青铜器的器型(青铜器的器型有哪几种)
一、什么是钧瓷最具特征的仿青铜器器型？
尊、匝等是仿古代青铜器的器型
钧窑属北方青瓷系，钧窑瓷器独特之处在与它的釉是一种乳浊釉，釉内还含有少量的铜，不同与耀州窑，也不同与汝窑，烧出的釉色青中带红，尤如蓝天中的晚霞。青色也不同于一般的青瓷，虽然色泽深浅不一，但多近与蓝色，是一种蓝色乳光釉，是青瓷工艺的一个创造和突破。
二、奴隶社会时期的青铜器有哪些器型？
青铜器通常是按器形用途进行分类，一般分为饪食器、酒器、水器、乐器、兵器、杂器等。
青铜饪食器：其中又分炊器和蛊食两类器。炊器有鼎、鬲、甗，古人用来煮肉、煮粥、蒸食。辅助工具有匕。盛食器有簋、盨、敦、互、聋、敦、豆、铺、盂。
青铜酒器：其中又分蛊酒器和饮酒器两类。盛酒器有尊、方彝、壶、樽、卣、罍、瓿、觥、盉、尊缶。饮酒器有爵、角、觚、斝、觯(又名“五爵’)。
三、青铜器属于组合器的是？
青铜马车青铜器是红铜与锡的合金，繁盛于夏、商、西周、春秋及战国早期，延续了1600余年，司母戊鼎大方鼎是是世界迄今出土最大最重的青铜器，享有“镇国之宝”的美誉。
其他出土的如尊、四羊方尊、大盂鼎、號季子白盘、商龙虎纹青铜尊、瑪生簋、厦侯盂、青铜冰鉴、曾仲游父壶等青铜重器亦是我国国宝，他们充分体现了当时中国在冶金领域的霸主地位。
四、盖碗的器型？
盖碗器型有很多从盖碗研发一直到现今，上百余年，器型多达十余种，再配合上不同材质烧制出来的，该玩几十种盖碗是有的，在这里呢，跟大家介绍几种比较常见的，比如说马蹄形盖碗铃铛该玩折腰盖碗葵口盖碗，元宝盖碗等等都是很常见的。
五、壶的器型？
1.圆器。圆器壶是最常见的器型，也是紫砂中最多的器型。
2.方器。方器方中藏圆，寓圆于方，线面挺括平正，线条平稳流畅，壶身庄重沉稳。
3.筋囊（纹）器。只要是以曲面为单元，规律成形的紫砂壶都可以归为“筋囊器”，筋纹器取材灵感来多源于生活中所常见的瓜棱、花瓣、云水纹等自然花果形状。
4.花塑器.。凡是以雕塑技法仿照自然界物体形态的紫砂壶都可以归为“花器”。花器源于自然而又高于自然。
六、战国素器属于青铜器吗？
属于
春秋战国时期是中国古代青铜器铸作的又一个高潮期。可分为春秋早期，春秋中晚期至战国早期，战国中晚期3个阶段。春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同， 纹饰也沿袭西周的特点。这一阶段代表器物有山东黄县南埠出土的纪国媵器、河南三门峡上村岭出土的虢国青铜器、湖北京山苏家垅出土的曾国青铜器、山东烟台上夼出土的纪国青铜器、山东历城百草沟出土的鲁国媵器及湖北随县熊家老湾出土的曾国青铜器等。
七、盖碗器型的叫法？
【1】茶盏盖碗
敞口、斜身、深腹、圈足。据考古或文献资料证明，瓷盏在东晋时已有制作，南北朝时饮茶之风逐渐流行起来。唐及五代时期的茶盏开始配有盏托。明清以后的茶盏又配以盏盖，形成了一盏、一盖、一碟的三合一茶盏，也就是现在盖碗的前身。
【2】 折沿盖碗
盘口呈平折沿,边缘起凸棱一周,浅腹,矮圈足,器形规整简洁。多见于古时盖碗，现今对于折沿盖碗的制作已然凤毛麟角。碗浅沿宽不利于抓握，但另一特点“矮圈足”，使得出汤事易烫手。
【3】 撇口盖碗
碗口略往外撇，滚圆圈足。这个形状是盖碗中最常用和最常见的。这种器型最大的优点便是外撇的碗口延伸了盖碗的弧度，在使用过程中不易烫手。
【4】折腰盖碗
碗口略往外撇，折腰（如字面意思，从盖碗的“腰部”折出另一个弧度），圈足。盖为覆碗式，圆口，盖面隆起，上置圈形抓纽。折腰盖碗“分段式”的造型不利于注水时水流顺畅的流动，对冲泡出的茶品口感滋味有一定影响。
【5】方形盖碗
严格意义上来说，方形的盖碗是不属于冲泡茶叶用的器具的。顶多算是一个容器而已。从古至今没有任何一个方形盖碗用以冲泡茶品，原因不言而喻：没有流畅弧度的容器有碍于水流流动，从而使得茶叶内含物质不易溶出。
八、陶器器型的种类？
按造型分：有圜底器、平底器、尖底器、 圈足器、三足或多足器等。
九、赏瓶的器型？
赏瓶器型来源于玉壶春瓶，传世品形制基本相同，撇口，细长颈，肩部装饰凸弦纹，圆腹，圈足。
赏瓶一般采用这样固定模式的纹饰，颈部装饰青花蕉叶纹，腹部装饰缠枝莲纹。其意喻深刻，青代表'清'，'莲'代表'廉'，'青''莲'合在一起，包含着清中晚期社会的意愿，希望时政'清廉'。
十、商周青铜器器表有沙眼吗？
有
有,当时虽然被称为是灿烂的青铜文明,但是由于品种多,且很多造型较大,用磨具托成,因此出现沙眼是不可避免的。
夏商周主要采用范铸法，器体上留有范线，有时夹有垫片，细部花纹棱角细腻圆滑。而现代或用翻砂法，则粒粗胎厚；或用失蜡法，则没有范线。从铜质上来分析，夏商周时期为青铜质，而后代的伪器有不少为黄铜质。
又由于夏商周之青铜器入土已三四千年，经过长期腐蚀，已发生化学变化，铜质已糟朽，因此，真器比同样大小的新制的伪器重量要轻，有经验者用手一掂，即可知其真伪。例如上海博物馆藏的真的西周史颂簋重9350克，而其所藏之伪史颂簋却重12420克，比真器重3070克。
其次，真器的表面锈色是经长期腐蚀而自然形成的，致密而有金属光泽，与器体是连为一体的。尤其是铜锈已渗入器物内部，渗入花纹或铭文字口之内。而伪器的表面锈色一般是用快速腐蚀法作成，其特点是很薄且浮在表面。
而厚的伪锈一般是用漆调颜色作成，灰暗，呆滞，既没有金属光泽，又没有层次，浮于器表，疏松，易脱落，而露出新铜地子。