一、青铜器是如何铸造的？

以铸造容器为例，先制成欲铸器物的模型。

模型在铸造工艺上亦称作模或母范；再用泥土敷在模型外面，脱出用来形成铸件外廓的铸型组成部分，在铸造工艺上称为外范，外范要分割成数块，以便从模上脱下；此外还要用泥土制一个体积与容器内腔相当的范，通常称为芯，或者称为心型、内范；然后使内外范套合，中间的空隙即型腔，其间隔为欲铸器物的厚度；最后将溶化的铜液注入此空隙内，待铜液冷却后，除去内外范即得欲铸器物.

二、现代青铜器铸造工艺？

首先现代人不用青铜器 所谓的青铜器是工艺品，不是实用的。

其最大的价值在于仿古 所以，沿用古法制作的才是最贴近其商品意义的 但是古法的陶模泥胎比现代的先进的机械化工艺要耗时耗力了很多，所以价格很贵 如果机械化处理的话，一次就可以出现几千件几万件，那么其作为仿古器的稀缺性和价值就不存在了 制作成本倒是不算很高，一个小型的烧砖场都会有可观的制作成功率，主要是东西好不好能不能卖出去。

三、西周青铜器铸造方法？

青铜器是中国古代文明的标志，更是青铜时代的典型代表器物。在等级森严的礼制社会，无论是作为宴请宾客、祭神享祖的礼器，还是作为陪葬的明器无一不彰显着主人的身份地位。

可能大多数人都以为，青铜器即是青蓝色的。其实青铜器在刚被铸造出来，还未经过时间的氧化而变成蓝绿色之前是金色的，散发着金属的光芒，所以在当时青铜器被称作“吉金”。

它的种类繁多，装饰纹样复杂多变也极具时代特色，其铸造工艺、装饰技艺都向世人展现了当时匠人们高超的技艺。接下来简单介绍一下青铜器的铸造技艺。同时我们可以从铸造手艺这个维度，重新认识青铜器。

一、范铸法（也称块范法）

（1）用一种特制的泥，先做成待烧制的铸青铜器的实心泥模。

（2）在泥模上分块翻制外范。

（3）修整外范后，需要刻制精细的纹饰，再把小块外范拼接成大块。

（4）然后，在青铜器底部制作铭文范

（5）再在泥模上刮去一层厚度，形成一定的空隙，这层空隙即是铸青铜器的厚度。

（6）制作浇口和冒口后的剖视泥范。

（7）烧制的过程需要600度的高温，烧成陶质状，然后对合成整体范，预热并灌注铜液。

（8）最后一步是从范中取出青铜器，取前还需打碎整范。

每一步不仅是体力活，更是技术活，环环相扣，是老祖宗智慧结晶的体现。

二、失蜡法

铸造青铜器的第二种方法是失蜡法。

（1）用泥制范料先塑造出青铜器內范，并阴干

（2）在内范上贴上蜡片

（3）然后，在蜡片部分刻花、雕空

（4）另用蜡料塑出蟠龙和口衔的蜡柱

（5）再塑制蜡质浇口和排气通道，并焊接成为整组的蜡模。

（6）除此之外，将范料稀释成泥浆，反复涂于蜡模之外，形成能承受浇铸铜液所需厚度。阴干后，取较干的范料包覆于泥浆层外，再阴干成整体的泥范。

（7）浇口杯朝下，烘焙范料，蜡料熔化流出，烘焙至摄氏600至850度成陶范。

（8）浇注铜液前将陶范预热至烧结的温度。

（9）青铜凝固冷却后，脱除内、外范、割除浇口。

（10）铸成形状复杂的完整青铜器，加以适当抛光。

迄今为止，中国出土的最早使用失蜡法铸造的青铜器，是1979年出土于河南淅川县楚国令尹子庚墓的云纹铜禁（图8），而在云纹铜禁被发现前，曾侯乙墓出土的尊盘（图9）一直被认为是最早使用失蜡法铸造的青铜器。

四、铸造青铜器前景如何？

夏商周时期雕塑与青铜铸造艺术达到了高峰，商朝青铜器出现了平雕与浮雕两种技术，代表作有司母戊大方鼎和四羊方尊。商朝的玉雕水平也相当高。商朝的青铜铸造艺术也有了较大的发展，四川广汉三星堆考古发现了大型青铜铸像是其杰作。西周青铜器是最大特色是大量青铜铭文出现。 春秋战国时期四川出土的嵌错赏功宴乐铜壶表明青铜器的装饰从过去的图案花纹发展为完整画面，表现出了精湛的艺术技巧。 1)商代晚期前段：本期新出现的器类有方彝、觯、觥等。方形器大为发展，几乎所有的酒器都为方形。纹饰方面，动物形象比较具体，有的甚至有写实感，主体花纹和地纹明显区分，地纹常为细雷纹，与主体花纹构成强烈对比。主体花纹多采用浮雕手法，风格有浑圆、峻锐两种。铭文多为一二字，为器物所有者的族徽。器形方面，鼎的变化较大，除通常样式外还出现了分档鼎。方鼎都是槽形长方，柱足粗而偏短。簋仍为无耳，腹变浅，最大腹径上移。觚的造型向细长发展，喇叭口扩展，大十字架镂孔退化为十字孔，或穿透或不透。扁体爵大减，圆体爵盛行。斝的变化是斝板上始见兽头装饰。三足明显增高。戈出现了带胡带穿。 　　2）商代晚期后段：器类方面，无肩尊和扁体卣是新出的典型器，始见马衔等车马器。多沿用商代晚期前端的器类。这一期纹饰最为发达，艺术装饰水平达到高峰，以动物和神怪为主体的兽面纹空前发展。纹饰不仅仅施在器身，有些视线不及的底部也装饰花纹。花纹总体风格森严庄重。这一期出现了记事形式的较长铭文。但最多不过三四十字。铭文铸工精细，内容有族徽、祭祀祖先、赏赐、征伐等。器形方面鼎除柱足外，出现了蹄形足；圆鼎较多，直耳略向外撇。簋最大变化是双耳簋急剧流行觚基本似前段，仍为细长身喇叭口。爵的变化不大，仍为圆体爵，平底爵消失，爵柱后移。斝仍见兽头装饰，继续流行袋足斝，但体较低而宽，柱饰粗壮。戈多有胡，胡上有一二穿。

五、青铜器铸造工艺流程？

青铜器铸造工艺流：采用脱模或失腊法造型，型器干燥后浇注青铜液，成形后脱模打磨干净。

六、“马踏飞燕”青铜器的铸造工艺？

青铜器马踏飞燕的铸造工艺一直有争议具体可以规划为两种方法，一 雕砂模铸造，也就是在两块砂模上雕刻出两个面后合在一起在浇筑铜液，冷却后打磨掉两片砂模留下的接缝处的痕迹。

二 失蜡法铸造，先用石蜡雕刻出成品的样子，放入湿砂成型模，然后浇筑铜液，由于铜液温度很高重量大，注入的时候直接把石蜡融化流出模体。

七、商朝铸造的最大的青铜器叫什么？

后母戊鼎（原称司母戊鼎），又称后母戊大方鼎、后母戊方鼎。原器1939年3月在河南安阳出土，是商王祖庚或祖甲为祭祀其母戊所制，是商周时期青铜文化的代表作，现藏于中国国家博物馆。

后母戊鼎因鼎腹内壁上铸有“后母戊”三字得名，鼎呈长方形，口长112厘米、口宽79.2厘米，壁厚6厘米，连耳高133厘米，重达832.84公斤。鼎身雷纹为地，四周浮雕刻出盘龙及饕餮纹样，反映了中国青铜铸造的超高工艺和艺术水平。

后母戊鼎初为乡人私掘，因体积过大，为防日军抢走，将其重新掩埋。1946年6月重新出土，存于南京中央博物院。1959年铜鼎从南京调往北京，存于新建成的中国历史博物馆（今中国国家博物馆）至今。

经研究考证，鼎腹内壁铭文“后母戊”是商王武丁的后妃妇妌的庙号。后母戊鼎是用陶范法铸造而成的，在商后期铸造后母戊鼎至少需要1000公斤以上的原料，且要在大约二三百名工匠的密切配合下才能完成，经测定，鼎含铜84.77%、锡11.64%、铅2.79%，与古文献记载制鼎的铜锡比例基本相符。

后母戊鼎是迄今世界上出土最大、最重的青铜礼器，享有“镇国之宝”的美誉。现为国家一级文物，2002年列入禁止出国（境）展览文物名单。

八、青铜器后母戊鼎的铸造是在？

商后母戊鼎，又称司母戊鼎、司母戊大方鼎，是商后期（约前十四世纪至前十一世纪）铸品，于1939年出土于河南省安阳市武官村，现藏于中国国家博物馆《古代中国》基本陈列展厅内。

九、青铜器是怎样铸造出来的？

关于这个问题，青铜器的制作过程可以分为以下几个步骤：

1. 原料准备：铜和锡是制作青铜器的主要原料。铜和锡要先经过冶炼和精炼，以达到需要的纯度。

2. 设计和制作模具：根据需要制作的青铜器的形状和大小，设计并制作出木制或石制的模具。

3. 熔炼铜锡合金：将事先准备好的铜和锡按一定比例混合后，加热并熔化，得到铜锡合金。

4. 浇铸：将熔化的铜锡合金倒入制好的模具中，使其冷却，形成铜器的雏形。

5. 打磨和雕刻：待铜器冷却后，将其取出模具，对其表面进行打磨和雕刻，以达到所需的外观和纹饰效果。

6. 精加工和抛光：对铜器进行精加工和抛光，以提高其光泽和质感。

以上就是青铜器的制作过程。青铜器的制作是一项非常复杂和繁琐的工艺，需要经过多次精细的加工和雕琢，才能制作出优质的青铜器。

十、商周的青铜器主要是由哪些成分铸造的？

铜锌合金叫黄铜。 铜镍合金叫白铜。 铜锡合金叫青铜。