方家珍的瓷器值钱吗？
方家珍-清末和民初时期瓷器彩绘名家，作品多见于光绪年间，见有粉彩和浅绛彩作品，多为人称道。具体一要看真，而要看东西大小，及现在的具体品相。
宣德五彩瓷器怎样鉴定？怎样保养？
你好。其一：宣德五彩只有官窑没有民窑。不存在什么民窑所烧造的宣德五彩。也就是说宣德五彩没有什么官窑和民窑之分。宣德五彩是官窑器。与同一时期的其它种类的官窑器物（如宣德青花）做个比较，就不难得出这样的结论。无论胎釉、造型、纹饰、用料、款识等等是完全一致的。可能是朝廷对于宣德五彩极为看重，管理非常严格，配方没有外泄，彩料只掌握在官家手里，不允许民间烧造，民间也不可能烧造出来。
其二，宣德五彩的胎质比较细腻、洁白，胎体坚致，胎釉结合紧密，釉面多白中闪青。器物底有施满釉的，也有只为写款识而部分施釉的，大多为细砂底。露胎处大多或多或少有浅淡的火石红，有的则涮一层薄薄的浅酱色护胎釉（宣德时期其它的官窑瓷器也常见这种情况）。细砂底足用手轻轻抚之，有润滑、舒服之感觉，如抚婴儿的肌肤。从我们所见的宣德五彩器物来说一概如此，没有例外。
其三，宣德五彩的器型规整，线条流畅，制作精美、古拙，无论大件小件都很精细，技艺高超，绝无草率之作。笔者所见的器型有尊、觚、冒筒、藏经筒、杯、碗、盘、豆、盖罐、执壶、梅瓶、天球瓶、瑞兽摆件等。譬如尊，笔者所见的有出戟尊、钟式尊、摇铃尊。
如果与同一时期的青花器物相比，宣德五彩的器型少许多，有许多宣德青花器型不见宣德五彩有，然而，几乎所有的宣德五彩器型宣德青花都有同样的器型。这也同时说明了，宣德五彩烧造的时间可不长。
其四，宣德五彩色彩艳丽，华若云锦，深厚堆垛，绚丽悦目。这是宣德五彩的主要标志和其唯一性。其色彩的厚度与纹饰的火爆热烈可谓前无古人后无来者。因为有青花相佐，比粉彩和珐琅彩略显张扬。色彩无论怎样变化，从整体上给人的感觉其彩头是一样的，可以说是一目了然。通常所用的色彩有红、黄、绿、紫、兰（青花）、黑、白。红又分为大红与浅红，绿也有深绿和浅绿，黄同样有深浅之别，紫也有深浅。有的色彩深浅的程度可以三分。青花用的是国产青料（精品），而没有用进口料的。其兰艳程度稍逊于苏麻历青，有晕散而无凝斑。别有情趣。由于晕散，凡用青花所绘的龙头直观上观察龙的睛被遮掩起来了，戏称为瞎龙。正是因为晕散的效果，除龙头外用青花所绘的纹饰韵味无穷。所有的宣德五彩器物上都使用了青花，目前说来还没有发现不用青花的宣德五彩。这一点也是与万历、嘉靖五彩的主要区别之一。因此，过去所谓的宣德五彩与宣德青花五彩之分、之说是不科学的，也是不必要的。宣德五彩就是宣德青花五彩，学术上还是以称宣德五彩为宜。黑彩只用来勾勒部分边框，即轮廊线，譬如花瓣或叶子的边线，有的龙身也用黑彩勾边线。白彩使用的很少。宣德五彩上的色彩有深浅的过渡，过渡自然，譬如龙身、花朵等等。
宣德五彩的纹饰与宣德同时期的其他品种一样是同步的，相映成趣。纹饰精美，线条流畅，运笔自然，无一笔是草率的。纹饰多繁褥，但空间布局合理、舒展、大气，给人以很舒服、赏心悦目的感觉，应是没有留下姓名的大师之作。常见纹饰为龙凤纹、鹤纹、鸳鸯莲池纹、鱼澡纹、三友纹、水波纹、云纹、几何纹、莲纹、牡丹纹、菊纹、灵芝纹、卷草纹、蕉叶纹、水草纹、瑞兽纹、人物纹、梵纹等等。就我们所见到的来说，最多的是龙凤纹，而且龙皆为五爪。人物纹较少见，目前只见到两件，一件是画高士的五彩大碗，另一件是绘有婴戏纹的五彩盖罐。还没有发现一般意义上的花鸟纹饰，也没有见到过山水纹饰。
由于釉面、色彩和年代久远的原因，宣德五彩器物的表面有自然流露的宝光（蛤蜊光）。这种光由内向外放射，五艳六色，流光溢彩，润泽含蓄，神秘莫测，妙不可言，摄人魂魄。有人认为这是天然矿物、植物彩料造成的。
其五，目前发现的宣德五彩款识有这么几种，即青花六字楷书款和青花四家楷书款。六字即有横排也有竖排，多为横排；四字即有横写也有方块形，多为方块形。施满釉的多为底足青花双圈竖排双行六字楷书款，也有竖长方形边框内书竖排单行青花六字楷书款的。还有竖排六字青花楷书款，只在款识周围施釉的，不施满釉。还没见到过篆书款。书写款识的色料只见青花，没有其他色料的款识。款识大多晕散宣德五彩款识的字体为典型的宣德时期官窑书体，刚劲有力，洒脱大气，件件书写到位，几乎是出自一二人之手，每一件上的款识均可作为识别宣德官窑款识的标本。
正如通常所说的，宣德款识遍器身，宣德五彩也是一样。
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