一、元代漆器制作过程？

元代漆器的制作过程:

1、制胎。漆器工艺的胎身常用木胎和脱胎两种形式。制作木胎漆器要精选纹理细不变形的优质木材制作榫卯无缝式木胎；而脱胎则是以泥土、石膏等塑成胎坯，以大漆为粘合剂，用苎麻布或者丝绸布在胚胎上逐层裱，待 阴干后脱去原胎留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨等多道工序制成坚实轻盈的胎体。

2、采漆剔犀工艺使用两种以上天然大漆（天然大漆它是指从漆树上刻下来的漆液，也叫生漆、国漆）在一定的胎体上有规律、有层次的交替髹涂累积到一定厚度（一般需要髹漆百余道，历时四个月之久）。大漆采自漆树，每年三伏天，漆农用河蚌壳破开树皮，在树木上划开如柳叶刀的刀口，树体就会渗出乳白色液体，顺着柳叶口缓缓流入竹筒，然后让有经验的工匠制成大漆。

3、髹漆每一件漆器剔犀工艺品都是用黑红两种颜色的大漆髹漆，至少要有5个红色层和5个黑色层组成，每个色层要经过数十遍上漆来覆盖下方色层，而且每遍上漆厚度要一致，每一遍上漆都要在恒温恒湿的地窨中用24小时氧化，历经百余天，历经百遍涂漆，才能达到剔犀漆器工艺品需要的厚度，这就是传统手工艺的功力和艰辛所在。

4、描绘纹饰为描绘剔犀工艺的外在美丽纹饰，再用刀加以剔刻，因刀口断面清晰，层层漆纹大都以回旋生动，流转自如的云纹回钩组成。

5、剔刻剔刻为漆器剔犀工艺重要步骤之一，通过掀、挠等工艺步骤，使其红黑相间的纹饰呈现在我们眼前。

6、推光推光为漆器剔犀工艺的最后一个步骤，用老旧房子上的灰砖粉末细细打磨漆器剔犀工艺品的每一个角落，用适当的力度，上百次的打磨，才能抛光出灿烂的漆器剔犀工艺品。

二、制作青花瓷的过程描写？

青花瓷是景德镇传统陶瓷制作成形工艺中的一类，它的制作是依靠陶车进行手工拉坯制成粗形，然后利用陶范来规整形成制作，大量应用于日用瓷，制作的流程如下：

1、淘炼胎土

瓷器是用瓷土即高岭土烧制成的，天然瓷土含杂质较多，需要淘洗出大部分杂质，烧成的瓷器才会细腻白润。

2、制胚

将淘洗好的瓷土制成各种器形，放置一段时间，自然阴干。然后将半干的坯体置于土制磨具上以手按拍，使得坯体周正匀结，将印好的坯进一步精修，使坯体表面光滑，器型圆润。

3、绘画

等干燥后，在瓷器表面用青花料绘制图案。

4、罩釉

把已经画好纹饰的瓷胚外面罩上一层釉水，一般有粘釉、刷釉、浸釉、吹釉等方法。

5、烧制

将罩釉后的瓷胚经高温烧制，釉下的青花料就会呈现出美丽的蓝色。如果青花料外面不罩釉，烧成后瓷器表面的纹饰就是呈现棕色而不是蓝色。

三、青花瓷鱼缸的制作过程？

首先，我们用玻璃板十个厚的到15个厚的来制作一米二或一米五的标准性鱼缸，把整个鱼缸做好后，然后我们买来的青花瓷背景图粘贴右鱼缸的背面以及正面和两侧还有底部，这样在视觉效果上就让我们感觉到是青花瓷鱼缸，观赏的价值上也有一定的欣赏性。

四、欧洲的青花瓷的制作过程？

每一件青花瓷从揉泥到烧造完成，经历几十道工序数十个技术关键点，都出自一系列艺人经年累积的技艺，经历一笔一划的精心绘制，即使是相似的内容也每具有自己独特的生命。

青花瓷的制作工艺流程：

一：揉泥，目的是在于排空掉泥料中的气泡，这样来使泥料进一步紧致效果。如果少了这一道工序，会容易出现坯体中形有气泡，如果坯体过于干燥的话，在烧制的时候容易破裂变形。

二：做坯，传统圆器做坯，即是依据最终的器型作出

五、元代青花瓷碗款识？

元代青花瓷是中国瓷器的主要产品之一，元代青花瓷碗款识如下:,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征.根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。

六、元代青花瓷罐的釉面特征？

1.

青绿色釉面,釉层较厚,由于釉面含较多的铁,釉色泛青绿。

2.

浅亮青色釉面,釉层较薄,配用进口青花,大多数的元青花瓷器是这种釉色,釉厚的釉面常有桔皮纹。

3.

卵白色的釉面,多配用国产口青花,釉层厚薄都有。

七、元代赞美青花瓷的诗？

1、《青花瓷》 轻抬素指慢拂弦。曲飘然，夜含烟。郁金堂浅,暗影画帏帘。望断天涯无去处，风不解，雨绵绵。小楼残梦锁经年。楚河寒，冷茶轩。空了胭脂,倦怠碧罗衫。紫陌红尘谁看透，一个字，几生缘。

2、《青花瓷》珍珠白沁就烟雨，孔雀蓝映著月光。莹透的素颜 ，朦胧了琴弦上一缕檀香。

八、元代青花瓷的重要影响？

中国陶瓷发展到了元代出现了新的变化：元代以前陶瓷产地大多在北方，以生产单色釉器为主。元时生产重心南移，确立了以景德镇为中心，南北其他各窑场百花齐放的生产格局。目前还有专家们提出元代中国制瓷业有两个中心，即景德镇和龙泉。但无论是只有一个中心还是有两个，元代制瓷业中心在南方这是无庸置疑的。 元朝的统治者们出于自身敛财的需求而大力发展瓷业、制瓷生产技术的日螓完善、人们审美观点逐步改变这三大因素给古老的瓷业生产带来巨大的发展空间。以彩绘青花瓷与釉里红为代表的釉下彩瓷成了新贵，而瓷器绘画装饰也变为主流。 　　

在这一时期景德镇的工匠们发明了瓷石加高岭土的二元配方，使得瓷胎坚细密实而可制作大器。青花原料出现进口波斯钴，发色浓艳青幽有铁锈斑。枢府瓷是元官府浮梁瓷局直接管辖下的瓷厂所生产，它分两种，一是专为元官府定烧的日用器，特点是釉层厚润失透如鹅蛋青，胎质细润呈灰白色。还有就是接受民间定烧的瓷器，包括出口瓷和内销的瓷器。这类瓷器通常釉水较薄，胎土淘炼不甚精细，经常可以看见有铁质附着在胎底。 　　

龙泉是元代另一瓷业中心，主要生产出口瓷器。梅子青是元龙泉的顶级产品，由于使用石灰碱釉其颜色青新润泽如初熟的梅子，露胎处常为朱红色，这是因为胎土含铁，在二次氧化时变成红色。紫口铁足的哥窑瓷也应是这一时期生产的仿宋官窑器。直到今天我们仍能在世界各地的博物馆内看到精美的元龙泉青瓷。 　　

元时其他各窑场如北方的均窑，磁州窑系，南方的福建各窑及景德镇影青瓷同样也都具有明显的时代特怔和地方风格。

九、元代晚期青花瓷器特点？

元代晚期青花瓷特点：元青花的蓝色稳定、沉静，图象纹饰清晰、华美，白色透明釉纯净、润泽。元代青花瓷器是一种成熟的釉下彩瓷，是元代彩瓷的代表。

元代晚期青花瓷器属于高温釉下彩瓷。它是用钴料彩绘于制成的瓷胎上，再加罩一层透明釉料，以高温一次烧成的。

元青花瓷的成功烧制已经有七百年的历史。由于元青花瓷在选料、配方、工艺技术和造型与装饰、审美等方面均有重要成就，使它在中国陶瓷史上具有里程碑的意义，并对尔后青花瓷以至整个彩瓷的工艺技术与陶瓷美学产生了积极影响。然而，近代人对元青花的认识却一直停留在十分模糊的状态。最近二三十年来，随着考古调查发掘的更多展开以及大规模的动土工程和各种挖掘出土等，不仅考古及文博单位拥有一批新发现的元青花瓷器，在民间也有一定数量的元青花，已成为不争的事实。只是由于民间收藏的元青花，并不具备准确的出土时间、地点的“标签”。

十、元代庭院青花瓷画法？

我国元代庭院青花瓷的画法有以下这些:

元代庭院青花瓷画法的画面一般是由线条和填色两部分构成，线条主要有铁线、鱼骨线和箍线，还有刀刻画出来的线条。填色主要有点按、塌料、涂料、抹料等填色笔法。无论是何种笔法，每笔都分起笔、运笔和收笔这三个运动。

元代庭院青花瓷的画法始于唐，兴盛于元。元代庭院青花瓷画法以鲜明的视觉效果、大气豪迈的气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了元代庭院青花瓷画法的繁荣与长久不衰。