一、明代青花瓷简要介绍七下？

青花瓷器发展到明代，已经成为景德镇陶瓷的主流产品，由于绘画所用钴料和绘画题材、笔法不同，明代各时期青花瓷器往往各具特色，呈现一种千姿百态之状。例如明早期青花色泽浓艳凝重，以永乐宣德时期为代表。中期转为浅淡秀雅，以成化时期为代表。晚期青花又趋鲜艳且蓝中带紫，以嘉靖、、隆庆时期为代表。末期则又改浓艳为清淡，以天启、崇祯时期为代表。终明一期，青花瓷虽各具千秋，但其鼎盛期非永乐、宣德莫属。

明代青花的代表——永乐、宣德青花 永乐、宣德时期的青花色泽深厚透入釉骨，往往出现湮散现象和黑色斑点，显得浓艳幽雅，很像水墨画一般妙造自然、别有风趣，所以历来为人们所喜爱，称为青花典范。其精品也一向被列为青花之冠，时至今日扔珍同拱璧。 永宣青花之所以受世人青睐，主要是它充分表现一种绘画的趣味。而所以形成这种独特的艺术效果，则是因为其青料具有较强的晕散性能更利于绘画。其纹饰以海水龙纹更具有时代特征。此外，花卉，果实，鸟虫绘画的也相当出色。那一幅幅青翠动人的画面，就是一幅幅写意花鸟画，从中不难看出宋人花鸟画的影响。

二、明代青花瓷碗价值多少？

明代民窑青花瓷碗，真品品种比较丰富；真品常见版式品相好的市场上一般喊价在1000-100000左右；不过也有特殊品种版式。

三、什么是明代青花瓷？

　　明代青花瓷就是明代制造的青花瓷 　　明代青花瓷的迅速发展源于皇室喜好的改变，明代开国皇帝和权贵还带有平民的情趣，喜欢这些画有精致图案的青花瓷，这样就使青花瓷在官窑的引领下成为中国瓷的主流并长盛不衰。 　　明代青花瓷取得巨大成功的基础是官窑制度的确定和运行。和元青花完全由商品市场来推动的经济背景不同，明代青花瓷一开始就是在官窑这个温床上培养和成长的。从洪武二年（1369年）官窑瓷开始生产到洪武三十五年（1402年）官窑的正式运行，官窑青花瓷便显示出庄重肃穆的皇家气象。整个明代陶冶和织造是官办手工业的两大支柱，其全部活动都在内府即皇室的监控下，从制作品种到式样花纹都由皇帝直接关注并交内府去督办。这种集中全国财力、调集优秀工匠、采用最好原料、不计制作成本而烧造的官窑青花瓷，其品质之高是可以想象的。在我们面对每一件明代官窑青花瓷，并为其精美绝伦而叹服时，可能没有想过，按照当时的科技水平造出这些艺术品，国家投入的财力、工匠付出的劳动远远超出现代人的测算。 明代青花瓷的另一组成部分是民窑产品。 　　14世纪中的元代至正年间，蓝白相映的青花瓷在外销的推动下一举成功，制瓷工艺达到了新的高度。元青花的巨大成功，并没有使元代社会对瓷器的欣赏口味和使用习惯产生影响。青花瓷对士大夫阶层来说，是“俗甚”的工艺品，和青玉般典雅而华贵的宋代名窑尚难相提并论。

四、明代青花瓷碗价目表？

明洪武青花缠枝菊碗最近卖价1500万。

明洪武青花大碗最近卖价1220万。

大明洪武青花内外龙纹碗最近卖价1180万。

明洪武青花瓷是汉族陶瓷艺术的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年号），历时30年。明代建国后不久，明太祖在景德镇珠山设立御窑厂，成为明代景德镇最早的官窑，但到目前为止，还未发现真正带洪武官窑纪年款的瓷器实物。

五、明代青花瓷器有什么特点？

明代瓷器的主要特点有以下六种：

一、造型：一般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。

二、胎体：一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显；正德以后及明末各朝接痕特别明显，胎体更为厚重粗糙，民窑器物尤甚。多有“火石红”的现象，俗称“黄溢”。

三、釉面：最大特点为釉质肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。

四、纹饰：主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。

五、器足：大件器物多为砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形状有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等众多形状。六、款识：明代以前，景德镇瓷器多不署款。永乐以后，开始在官窑器上书写本朝年号款，干支款，图记款等。多以青花书写，兼有暗刻，凸印等。扩展资料：瓷器品种明代景德镇瓷器品种按其制作工艺可分为：釉下彩，釉上彩，斗彩，五彩及单色釉，杂色釉。一、釉下彩，主要指青花，釉里红，青花釉里红，蓝地白花等。二、釉上彩，可分为釉上单彩和釉上多彩。三，单色釉和杂色釉，品种繁多，绚丽灿烂，在中国陶瓷史上大放异彩，与青花彩瓷并重。如何鉴定明代瓷器，具体说来，要从以下四个方面进行：一、造型明代瓷器的造型，是鉴别真伪的重要依据。这是因为各类器型多能确切表现本时代的生活习惯、审美标准、风俗面貌和技术成就。若能谙熟并善于识别其形状和神态，就掌握了一种比较可靠的鉴定方法。二、纹饰瓷器上的纹饰，也和造型一样，具有鲜明的时代特征。对于明初永宣青花器上的晕散下凹斑痕等特有现象，在后代的仿品中都不能准确再现。在断代和鉴别真伪时，观察、比较同时期与相近朝代其他工艺品的图案画意等特征也很重要。三、胎釉就瓷器而论，胎为骨，釉为衣。细致观察胎体和釉面也是断代和鉴别中必不可少的一环。鉴定胎质时，可从器足的无釉处观察，注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度。四、款识明代瓷器各代款识千差万别，凭款识特点来断代和辨伪也就相当重要。体会各代款识的不同风格，首先可以从研究笔法入手，然后将真假实物款识，相互比照，结合实物，反复审度其字体的结构、排列的形式、落款的部位，以及款字色泽的深浅浓淡等。

六、明代青花瓷釉上有为何黑点？

青花瓷器上面的黑点原因很多，最常见的原因有：原料自身因素及坯、釉料制备方面，原料含有过多的杂质，使坯、釉料中混入含铁杂质，且在坯、釉料精制过程中未能兖分磨细、过筛、磁选而除去；

原料精制、加工、运输过程中，设备磨损或生锈，有金属铁的铁锈混入坯、釉料；坯、釉料管理不善；回坯泥管理与处理不当。

这有可能是造成黑点的原因，具体还要看瓷器分析。

七、明代九村窑青花瓷器特征？

丰满，浑厚，古朴，器性线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感

八、明代白底青花瓷代表作品？

明嘉靖-万历 青花「晋府上用」云龙纹碗

明万历 青花龙凤呈祥纹盘

「大明万历年制」款

明万历 青花五龙纹卧足小碗

明崇祯 青花人物故事小罐

明隆庆 青花云鹤纹长方小盘

明成化 青花缠枝花卉碗

九、明代青花瓷崛起的轨迹概括？

青花瓷发展的黄金时代是明朝永乐、宣德时期，与郑和下西洋在时间上重合，这不能不使我们思考：航海与瓷器同时达到鼎盛，仅仅是历史的偶然吗？从历史事实来看，郑和下西洋为青花瓷的迅速崛起提供了历史契机。近三十年的航海历程推动了作为商品的青花瓷的大量生产与外销，不仅促进技术创新，使青花瓷达到瓷器新工艺的顶峰，而且改变了中国瓷器发展的走向，带来了人们审美观念的更新。这也就意味着，如果没有郑和远航带来活跃的对外贸易，青花瓷也许会像在元代一样，只是中国瓷器的诸多品种之一，而不会成为主流，更不会成为中国瓷器的代表。由此可见，青花瓷崛起是郑和航海时代技术创新与文化交融的硕果，中外交往的繁盛在推动文明大交融的同时，也推动了生产技术与文化艺术的创新发展。　　作为中外文明交融的结晶，青花瓷真正成为中国瓷器的主流，则是因为成化年间原料本土化带来了民窑青花瓷的崛起。民窑遍地开花，进入商业化模式之后，几乎形成了青花瓷一统天下的局面。一种海外流行的时尚由此成为中国本土的时尚，中国传统的人物、花鸟、山水，与外来的伊斯兰风格融为一体，青花瓷成为中国瓷器的代表，进而走向世界，最终万里同风，成为世界时尚。

　　一般来说，一个时代有一个时代的文化，而时尚兴盛则是社会快速变化的标志。因此，瓷器的演变之所以引人注目，还在于它与中国传统社会从单一向多元社会的转型同步。瓷器的演变与社会变迁有着千丝万缕的联系，这使我们对明代有了新的思考和认识。如果说以往人们所了解的明初是一个复兴传统的时代，其文化特征是回归传统，明初往往被认为是保守的，那么青花瓷的例子，则可以使人们对明初文化的兼容性有一个新的认识。事实上，与明代中外文明的交流高峰密切相关，明代中国正是通过与海外交流而走向开放和进步的，青花瓷的两次外销高峰就反映了这一点。第一次在亚非掀起了中国风，第二次则兴起了欧美的中国风。可见，明代不仅是中国陶瓷史上的一个重大转折时期，也是中国传统社会的重要转型时期。正是中外文明的交融，成功推动了中国瓷器从单色走向多彩的转型，青花瓷以独特方式昭示了明代文化的演变过程，成为中国传统社会从单一走向多元的例证。

十、明代永乐青花瓷器沙底的特征？

通常永乐青花的小件器物底足多施釉，釉底质地细腻、光滑，釉薄处泛黄色，厚处呈浆白色或闪青色，有些底釉开有细片纹，有的底釉呈波浪纹，还有的器物则为砂底，由于这个时期的胎土淘炼精细，所以沙底温润细密，足墙内直外坡，有时偶见有小块铁色斑点，摸之细腻滑润，如糯米粉的感觉。

这时期的底足采用平削的手法，足墙较宽，常见的器足有高深外撇式圈足、内墙外撇式浅圈足、里直外收式圈足、齐平式圈足、外底边角微有突出的齐平式圈足等，由于当时工具所限，大件器物底足修足并不十分规整，盘碗类内底面器壁与器底相接处有一周下凹，俗称\"月亮底\"，琢器类器物底足多是边棱状，削切痕明显，圈足露胎处泛火石红，足内墙多泛黄斑，由于当时是分段拉坯成型，腹部可以发现接胎的痕迹，但永乐时期制作工艺是比较好的，所以接胎痕迹不明显。