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宋朝的青花瓷器是怎么制作的呢 宋朝的青花瓷器是怎么制作的呢图片

一、宋朝的青花瓷器是怎么制作的?

1.淘炼胎土。瓷器是用瓷土即高岭土烧制成的,天然瓷土含杂质较多,需要淘洗出大部分杂质,将来烧成的瓷器才会坚致细腻白润。

2.制胚。淘洗好的瓷土制成各种器形晾干的过程。

3.绘画。等干燥后在器表先用青花料绘制图案。

4.罩釉。把已经画好纹饰的瓷胚外面罩上一层釉水,一般有粘釉、刷釉、浸釉、吹釉等方法。

5烧制。将罩釉后的瓷胚经高温烧制,釉下的青花料就呈现出美丽的蓝色。

二、宋朝是瓷器发展的什么时代?

宋结束了五代十国的分裂割据,宋初宽减了若干割据政权时期的赋税,使得人民得以休息,国家社会比较安定,有利于生产发展和社会进步。加以自晚唐五代以来发生的土地占有方式与剥削方式的变化,地主与农民的租佃制的剥削关系在宋代得到普遍发展。经济关系的变化,促进了社会生产力的发展。在这个基础上,商品经济也有了很大的发展。全国出现了许多商业繁荣、人口密集的城市。

我国陶瓷历史的高峰期是在宋代,它继承了历朝制瓷的优良传统,陶瓷生产盛况空前。无论青瓷、白瓷、黑瓷还是釉上彩、釉下彩的制作技法,均有很大的提高。同时在器物造型、纹饰、胎釉等方面,也有许多创新。宋代除五大名窑定、汝、官、哥、钧”之外,磁州窑、耀州窑、龙泉窑、建阳窑和景德镇窑等,不仅品类繁多、成绩卓越,而且沾溉弘远、驰名古今在中外文化史上留下光辉的一页。

宋代科学技术相当发达,如发明了火药、指南针、活版印刷术。与科技密切相关的陶瓷业在如此有利的条件下,自然会出现蓬勃发展的新局面。根据多年的考古资料分析,南北兴起的窑场星罗棋布有如雨后春笋。其中较为密集的地区多在当时京城与沿海一带的对外港口附近,即河南、浙江、广东福建等地区。这种历史情况也反映出当地的地理、地质和交通、贸易,乃至与当时的经济、生活等直接有关的问题,为我们研究宋代政治、经济史的工作提供了有利的参考。纵观宋代各窑的主要成就,多是在以往邢、越两窑长期的影响下结合其自身的条件推陈出新的结果。

唐人称赞越窑青瓷的“如冰似玉”,还只是一种修辞学上的比喻和理想,但是宋人烧造龙泉青瓷和青白瓷却是巧夺天工的实际。宋瓷的这些作品都是我国陶瓷历史画廊中的杰作与瑰宝。它们的仪态和风范也是后世陶瓷业长期追仿的榜样,千载之下,至今仍然使我们赞叹和倾倒。

三、唐青花是怎么制作的?

中国的青花瓷是烧成的。

青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色,具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。

初唐青花的造型与黄冶窑场的唐白瓷、唐三彩的器物类型相同,器型有罐、碗、球形执壶、三足炉、水注、盂、樽、盒、珠等等。罐、碗、执壶、水注多为饼形足。胎质一部分为陶质,烧成温度在800—1000℃;另一部分为瓷质胎,烧成温度在1100℃以上。由于瓷质胎铁、钛含量较高,胎色灰暗,故多在胎上施一层化妆土,用蘸釉的方法在器表罩一层钙碱釉,多为大半截施釉,底足露胎。用钴料装饰器物,主要采取洒彩或点彩技法,形成简单、不规则的釉上或釉下点斑纹或条斑纹。因胎釉结合度差,器表常出现脱釉现象。

大致在盛唐初期至中唐晚期。这一阶段是唐青花形成独立品系的关键时期

四、青花瓷器的特点?

1.颜料:宣德时期大部分用的还是我们熟知的苏麻离青,发色浓艳,呈黑蓝色,并有晕散。

2.釉面:宣德青花有橘皮纹,就是烧造时候产生的气孔,是在高温冷却过程中形成的,而且很不平整,这样使器物看着比较厚重饱满,这也是这时期青花的特色之一。

3.纹饰:从宣德青花纹饰来看还是很有其特点的,因此做鉴定工作还是有迹可循的。因为宣德青花纹饰用的双勾,小笔触填,不论是人物,花鸟都是通过这样的方法,如果出现平涂,那必定不是这个时期的,而且画工规整,不出边界。

4.胎底:很多人说包括一些老玩家都说是细砂胎底,但是也不全都是,有的为了起到防护作用,会在青花瓷器胎上涂一层釉或者胎土。

5.款识:从传世的宣德青花来看,基本都是有款的,从早期的四字篆到晚期的"大明宣德年制"六字居多,极个别用"造"字,还要注意的就是宣德青花款识字体写法不一,没有一个统一风格。

6.微观:宣德青花的釉由于含碱丰富,所以高温粘稠,又由于水分含量分布不均匀,所以形成大小不一高低不同的气泡。

五、瓷器是怎么制作的20字?

1、采土

瓷土指粉碎瓷石所得之土或人工配制成的制瓷原料,由高岭土、石英、长石等组成,主要成分是二氧化硅和氧化铝。其中,高岭土是一种以高岭石为主要成分的黏土,因发现于江西景德镇的高岭村而得名,因其可塑性差、熔点高,所以单纯用高岭土是不能制成瓷器的,须掺入其他原料。

2、练泥

从矿区采取瓷石或瓷土,经水碓舂细、淘洗,除去杂质,沉淀后制成砖状的泥块。然后再用水调和泥块,去掉渣质,反复翻扑或敲打踏练,把泥团中的空气挤压出来,使泥中的水分均匀、组织细密,以改善胎泥的成形性能。

3、制坯

首先将瓷泥通过模具等制成所要的瓷器外形,然后将坯胎凉至半干后至于车盘,用刀旋削表面,以保证瓷器外表的光洁,最后再依照需要使用不同材质(铁、骨、木等材料)的雕花刀在外表上刻出花纹。

4、施釉

亦称上釉、挂釉、罩釉等,指在陶瓷坯体表面施一层瓷土(或陶土)、助溶剂加水调和成的釉浆。这层釉浆经焙烧后即成为光亮、坚硬的釉层。古代施釉的方法有多种,早期通常为刷釉,汉以后多为蘸釉、荡釉、浇釉。明清景德镇窑部分瓷器施釉时采用喷釉、吹釉、轮釉等方法,使器物釉层厚薄均匀。

5、烧窑

烧窑是陶瓷制作的最后一道工序。分一次烧成和二次烧成(釉上彩瓷器)两类。将陶瓷坯件装入窑炉中焙烧,时间约一昼夜至三昼夜,焙烧时,陶瓷器的胎、釉发生一系列的物理变化和化学反应,使瓷器获得所需要的强度、光泽和其他性能。

六、元青花和明清的青花瓷器怎么分辨?

谢谢邀请。按照时间划分:元青花、永宣青花、成弘青花、嘉万青花、明末清初青花、雍乾青花、晚清青花

七、最贵的青花瓷器是元青花吗价值如何?

中国最贵的十大青花瓷器

明永乐青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶

明永乐 青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶

尺寸:36.5cm

香港蘇富比拍卖有限公司2011秋拍

成交价:138,301,200(RMB)

该瓶瓶口外撇,短颈、丰肩,腹部修长,腰线婉约。修胎精细不见接痕,胎体轻薄,釉面光润,传世品少,十分珍贵。

TOP 9

元青花凸雕海水龙纹象耳瓶 (一对)

元 青花凸雕海水龙纹象耳瓶 (一对)

尺寸:高63.5cm;直径14.2cm;BD17.7cm

澳门中信国际拍卖有限公司2014春拍

成交价:203,412,000(RMB)

此青花凸雕龙纹象耳瓶,盘口、长颈饰双耳,腹长、高圈足,造型硕大规整,胎骨坚密、洁白,釉质肥腴泛青,线条硬朗但不失流畅,施多层纹饰,瓶颈上部为蕉叶纹,下为凸雕凤纹,瓶身所绘海水碧浪滔天,泛起朵朵浪花,凸雕的龙纹张力十足,双目圆睁,长须飞扬,高足所绘瑞兽生动传神,整器纹饰布局严谨,蓝白相应,高贵华丽,雍容大气,弥足珍贵。

TOP 8

明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大盌

明宣德 青花鱼藻纹十棱菱口大盌

尺寸:直径23cm

香港蘇富比拍卖有限公司2017春拍

成交价:204,072,413(RMB)

宣窑青花鱼藻纹大盌,深壁外撇,绘饰卓绝悦目,柔光温蔼,沦肌浃髓,让人不禁倾心。无论纹样、画工、器形、尺寸,举世无能出其右者,传世绘相同鱼藻纹之宣德盌,只有台北故宫博物院藏两例可资比较,然尺寸皆较小。

TOP 7

明宣德青花海水白龙纹扁瓶

明宣德 青花海水白龙纹扁瓶

尺寸:高45.8cm;C8.1cm

江苏万达国际拍卖有限公司2011春拍

成交价:224,000,000(RMB)

瓶圆口,口边微外侈,长颈自上而下渐阔,扁圆式腹,椭圆形浅圈足。通体青花为饰,瓶口及颈部绘卷草纹和缠枝莲纹各一周。腹部为青花留白海水龙纹,一条矫健威猛的白龙在苍茫无际的大海中遨游,白龙回首曲体,须发飘扬,四肢伸张,呼之欲出。

TOP 6

元青花人物故事罐

元 青花人物故事罐

尺寸:高27.3cm;直径19cm

澳门中信国际拍卖有限公司2014秋拍

成交价:254,058,000(RMB)

造型规整古朴,胎质细腻白净。釉面滋润光泽,平整光滑,釉汁清透如玉。整个器物显得高雅,浑厚。直口,肩部绘制缠枝花卉纹,腹部浑圆,绘制开窗人物故事,间杂卷草纹,足底绘制莲瓣纹。

TOP 5

元代青花人物故事武松打虎罐

元代 青花人物故事武松打虎罐

尺寸:高28cm;直径21cm

澳门中信国际拍卖有限公司2013春拍

成交价:323,610,000(RMB)

此青花罐直口、短颈、圆鼓腹,造型古朴典雅,胎体厚重坚密,线条流畅,构图疏朗,釉质莹润,通体所用青花发色沉稳,虽无浓艳富丽的色彩,但恰如其分地表现了人物相貌神情,衣饰线条细腻流畅,绘画技巧娴熟。

TOP 4

元青花云龙纹象耳瓶

元 青花云龙纹象耳瓶 (一对)

尺寸:高63.6cm;直径14cm;底径15.6cm

澳门中信国际拍卖有限公司2013春拍

成交价:398,160,000(RMB)

盘口,长颈,瘦腹,台足,颈部两侧各附一象首环耳。形制高大魁伟。胎质洁白,釉色透明,青花色泽靓丽浓艳。自口至足共绘八道纹饰,分别为缠枝菊花、蕉叶、云凤、缠枝莲、海水云龙、海涛、缠枝牡丹以及回文,层次清晰,繁而不乱。

TOP 3

明洪武青花缠枝牡丹纹龙耳瓶

明洪武 青花缠枝牡丹纹龙耳瓶

尺寸:高58cm

澳门中信国际拍卖有限公司2012秋拍

成交价:630,292,000(RMB)

明洪武朝(公元1368-1398年,明太祖朱元璋年号),历时30年。明代建国后不久,明太祖在景德镇珠山设立御窑厂,成为明代景德镇最早的官窑。

洪武青花缠枝牡丹纹龙耳瓶,高58cm,器形典雅,画工精美,瓶纹饰层次分明,疏朗,青花色泽沉静,青料聚集处有凝滞的黑斑。外壁通体青花装饰,口边自上而下绘回纹、蕉叶纹、腹部主题纹饰为缠枝牡丹纹,上下分别以下垂如意云头纹和莲瓣纹做边饰,圈足外墙绘卷草纹。圈足内施白釉,底足外撇,显得敦厚稳重。双龙纹象征着皇权,彰显霸气。

TOP 2

元代青花萧何月下追韩信梅瓶

元代 青花萧何月下追韩信梅瓶

尺寸:高44.8cm;直径5.7cm;底径13.2cm

澳门中信国际拍卖有限公司2011秋拍

成交价:685,440,000(RMB)

元青花萧何月下追韩信梅瓶,口部短小,肩腹部浑圆,下腹部瘦长,平底。通体绘有青花纹饰,肩部绘杂宝及缠枝牡丹花纹,牡丹可谓花中之魁,象征“雍容华贵,大气超凡”;整件器物造型端庄、稳重,胎质洁白致密,青花发色苍翠浓艳,而瓶中所绘人物的生动神情尤其精彩:萧何策马狂奔时的焦虑、韩信河边观望的踌躇不定、老艄公持桨而立的期待,都被表现得淋漓尽致。而空白处则衬以苍松、梅竹、山石,显得错落有致。纹饰宜人漂亮,青花用料浓淡相宜,发色明丽,富有层次感,周身散发着美器的光泽,绘有象征“身份尊贵、帝王之气”宝莲纹,堪称元末明初青花瓷中的绝品佳作。

像这样的青花梅瓶全世界只有三件,一件收藏于江苏省南京市博物馆,系该馆的“镇馆之宝”号称十亿元不卖,一件仍在海外下落不明。这是其中一件。

TOP 1

极品青花九龙缸

明初期 九龙纹大缸

尺寸:高36cm;直径87cm;底径59cm

澳门中信国际拍卖有限公司2012春拍

成交价:897,552,000(RMB)

朱元璋去世后,朱棣夺取了皇位。次年改元永乐(1403~1424年)。他统治期间社会安定、国家富强,后世称这一时期为“永乐盛世”。

此缸胎体厚重,造型简而丰满,釉光润洁明澈。通体龙纹,衬以祥云海水、花纹繁而不乱,层次清晰;笔致生动严谨,青花色彩浓烈,八条火云龙腾空跃飞,一条海龙王搅江蹈海,充分营造出华丽而热闹的皇家气势。内壁添龙,外沿箍边的独特造法,显现出朝廷工匠的技艺登峰造极。

此缸见证三朝皇廷,情系三代君王,历史价值无可比拟,流落海外经年,唯一有幸保存至今依然完美无损,极为罕见难得。

此外当年元青花鬼谷子下山图大罐2.3亿,价值但是2吨黄金价格…

八、不属于宋朝时期的瓷器种类是?

不属于宋代的瓷器有青花瓷和珐琅彩。

1、青花瓷:

成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方,使胎中的Al2O3含量增高,烧成温度提高,焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重,造型厚实饱满。胎色略带灰、黄,胎质疏松。底釉分青白和卵白两种,乳浊感强。

2、珐琅彩:

珐琅彩瓷,为清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下,将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种。以雍正、乾隆时期的产量最大,乾隆以后即少有制作。

九、为什么说宋朝是中国瓷器的高峰?

宋代是瓷器的巅峰吗?答案是肯定的,宋代是瓷器领域不可逾越的巅峰。这是因为:

第一点,宋代出现了以汝官哥钧定五大名窑为龙头和旗帜后有建窑、吉州窑、耀州窑、湖田窑、龙泉窑、磁州窑等八大民窑窑系紧密跟随的巨大瓷业集团和瓷业市场,各大窑系和窑厂各具特色、各有主攻、各领风骚,形成了千山万壑炉烟缭绕、大江南北瓷业兴旺、河海航船日夜穿梭的繁荣景象。瓷业的繁荣与竞争使得各个窑系、窑厂 益发精益求精、求新求异、争先恐后、勇攀高峰,成就了宋代瓷器品质、品种、品类和品格不可超越的最高峰。

第二点,宋代瓷业“追求极致”、“追求卓越”、“追求品位”、“追求意境”的“工匠精神”达到了“天人合一,返璞归真”的最高境界,只可敬仰,不可逾越。

第三点,宋代匠人把瓷器作为“泥与火的艺术”发掘、发展、发挥到了“鬼斧神工、浑然天成、叹为观止”的境界和地步,真正到了“一直被模仿,从未被超越”的程度。

第四点,宋代瓷器把“君子以玉寓德,以德喻玉”的人文精神表现和发挥到了极致,瓷器追求玉质感,欺冰赛玉,真正做到了“似玉非玉胜于玉”的感官审美欲求。

第五点,早在千年之前极其原始落后的自然条件、科技条件、社会条件之下,凭借工匠精神的孜孜以求,为人类社会留下了无数不可复制的物质财富、精神财富和社会人文财富,其历史价值、科研价值、经济价值都难以预估。

所以,光是宋代瓷器巅峰就宝藏众多、珍宝无数!

十、中国瓷器清代的瓷器制作工艺是?

制坯包括做坯、印坯,镟坯等。由陶泥制成坯体,是制作一件瓷器的基础,其程序是先用轮车拉成轮廓,然后根据器物的需要进行削、刮、镟、磨等加工制作程序。以青石和风尾草烧炼,用水淘细,就成了釉灰。配以细泥,与釉灰调和成浆,稀稠相等,各按瓷的种类,以成方加减放入缸内,用曲木横贯铁锅之耳,用来舀注。瓷器制作时的圆器和琢器,需要使用吹釉法。用径寸竹管截长七寸,头蒙细纱,蘸釉以吹,要看坏的大小与釉的类别。其吹釉的遍数,有的三四遍,有的十七八遍。瓷器吹釉后,以笔蘸袖彩在坯体上描绘花鸟虫鱼,此种描绘以肖物为上。

瓷坯制成以后,要装在匣钵里放人窑中。