青花釉里红瓷器到底有多美？
它是优雅别致、名贵稀有的的代名词，它以色彩绚美著称，是景德镇得天独厚且别具特色的重要陶瓷品种之一，它是青花釉里红。
作为釉下彩瓷，青花釉里红，顾名思义，是青花和釉里红同时出现在一个器物上的装饰方法。在青花间用铜红绘以纹饰，青花幽蓝润亮，釉里红浑厚壮丽，艺术风格高雅朴实。
青花早于釉里红出现从出现的时间来看，青花应该是釉里红的兄(姐)。青花瓷的萌芽期可以追溯到唐朝初期，那时的工艺尚不成熟。而釉里红的创烧时间是元朝中后期。
釉里红烧制工艺不易掌握、成品率低，对人力、物力和财力的耗费极大，经过明朝初期的繁盛流行后，明中期后逐渐消失。直到清朝康熙年间烧制成功，失传已久的釉里红再现江湖。雍正年间，由于官窑体系对窑业生产的重视，釉里红烧制技术逐步稳定，渐渐地达到炉火纯青的地步。
这个时期的釉里红发色鲜红深沉，图案线条清晰，在单独用于陶瓷装饰的同时，有人开始尝试将其和青花结合。青花釉里红出现在雍正、乾隆年间，这种以氧化钴料和铜红料在瓷坯上绘画，然后施以透明釉，经过高温一次烧成，青色和红色同时出现在一个器物上的装饰方法，改变了之前釉下瓷器色彩单一的情形，是陶瓷工艺历史上一个新的突破。青、红两色互相映衬，既清雅又妖娆，既深沉又热闹，令人赏心悦目，心旷神怡！
“钴”和“铜”的高贵交集由于烧制难度大，青花釉里红历来价值不菲，十分珍贵，若是柴窑烧制，稳定性就更不可控制，“十窑九不成”是常事。以10个立方米容量的柴窑为例，大约只有一个立方米的窑位适合，10%最好的席位啊，就这样让给了青花釉里红！
之所以说青花釉里红烧制难度大，是因为用于青花发色的钴料在1300度高温方可良好发色，而用于釉里红发色的氧化铜则在800度以上即会挥发，出现呈色不鲜艳，甚至发灰、发黑现象。要让二者都有良好发色，需要从釉料配置开始，包括对窑内气氛和温度的把握等，整个制作工序要求十分严格，稍有闪失，将前功尽弃，少有成品，甚至满窑皆损。釉里红是由金属氧化物铜经1250C～1280C还原焰气氛，使高价铜还原成低价铜，而呈现深沉红色。如果还原不充分，就会呈现黑色。
从图案纹样到艺术创作的突破，陶瓷作为中华文明的承载，其制作水平代表了生产力水平，表现内容也反映着社会风貌。过去对釉里红发色的严苛标准在今日有所释放和延伸，尤其当艺术家们将青花釉里红运用到陶瓷艺术品的绘画创作当中时，红中带绿的发色，更适合表达作品的内涵和艺术效果，不仅没有被打入废品“冷宫”，反而备受推崇。
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