元釉里红怎么辩真假
釉里红的工艺方法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成，区别在于青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂。釉里红瓷品件件价格高飙的原因，一是因其烧制工艺复杂，用料考究，成功之品代代罕见，流传下来的数目极少；加之元代烧制此类瓷器的时间很短暂，也造成此类瓷品存世稀少；而且，无论釉里红瓷还是青花釉里红瓷，每件成功之作，都具有极高的审美艺术价值，具有其他瓷品难以企及的美艳色彩，成为后世收藏者追逐的对象。这些，都是造成青花釉里红瓷至今在国际拍卖市场上身价显赫的原因。 元代釉里红和青花相仿，都在十四世纪的二、三十年代出现。釉里红工艺要求高，烧制难以控制，发展缓慢，产量远远少于元青花，故珍贵异常。目前发现的元代釉里红完整器不过数十件，收藏价值和经济价值不亚于明清官窑瓷，因而为之奔走寻觅的大有人在，即使是残片标本也会被收藏家奉为全物而秘藏于室。上世纪七十年代初，苏富比拍卖行一位高级行政官员在荷兰一家小餐馆进餐时，偶然发现，摆在餐馆门口供客人雨天插伞用的一只大瓷罐，竟然是价值昂贵、十分罕见的中国元代釉里红瓷器！凭着他的专业知识，立即断定，这只罐口稍有残破的瓷器，是绝世珍宝，整座餐馆的家当，大约也抵不了被老板长期冷落一旁的这件瓷器的价值！他就向老板指明这件元釉里红瓷的价值，老板真是喜从天降。后来，这件被瓷器行家估价一万英镑的元釉里红瓷品，刚刚在拍卖行一亮相，就被竞拍飙升到五万英镑！这样的天价，在七十年代足以吓退所有的欧美商人了。最后，两位暴发户般的日本商人，将它竞拍到二十二万多英镑，由其中一人捧走了。此事当时轰动了文物市场。足以看出，元釉里红瓷在国际文物拍卖市场上地位之高。所以，元釉里红瓷，能够流传下来的，如今件件是国宝级文物。元代釉里红完整器被发现不过数十件，其中大体可确定制年代的有两次：一次是韩国新安海底沉船上发现的釉里红诗文碟，烧制时间不晚于1331年；另一次是江西发现的带元至元戊寅（1338年）款的青花釉里红塔式四灵盖罐和青花釉里红楼阁式谷仓。此外，江西高安发现的青花釉里红开光大罐、江苏吴县发现的元釉里红云龙纹大罐等都具有重要的研究价值。元釉里红瓷的鉴定，主要是年代的归属问题，其鉴定要点在器型制作和图案花纹各方面。凡元青花瓷的一般标准，对釉里红瓷也能适用。但目前对于元和明初，特别是元和明洪武朝的区分还不十分清楚，近二十年来，景德镇窑间有元釉里红残片出土，为研究元代釉里红提供了依据。 目前发现的元代釉里红，大体可以归出这些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龙纹白胎为多，元末有白胎。器物见明显的旋削痕和接胎痕。釉层早期的淡青白色或灰白色属影青釉，透明度高，有玻璃质感。元末见卵白釉浅红釉状青白釉，不见同期大型青花瓷上的透明白釉。釉里红呈色不稳、浅红、红和深红的夹杂灰色，有不同程度的晕散。大多见于铜红料边缘。因烧制温度过高，大多有烧飞状况。那是由于铜在高温下容易挥发，而且在釉中容易扩散，使得釉里红瓷的制作工艺非常难控制。铜红的呈色与加热铜材所得氧化表层（即铜花）的使用的浓度有关，而且必须把它在釉中的浓度控制在千分之几；同时铜花制备颜料时，要研磨得十分细，否则难以形成美丽的红色。烧成温度和气氛对釉里红的呈色也有很大影响，温度过高，铜全部挥发；温度过低，则釉面发蒙，红彩不能呈现出亮红色，氧化气氛或还原不足，易使彩色发暗或发乌。元代景德镇陶艺家攻克了这道难关，创烧出珍贵的釉里红瓷。元代釉里红的装饰工艺远远落后于同期青花。 早期的釉里红采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红，形成红地白花，也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红，是后期作品，时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红，技法也很单一，基本上是勾勒加简单点染的方法。 随着元青花热的持久不衰，元釉里红更成为热中之热，仿品大量出现。这些仿品严格来讲无论哪一方面都和真品有别，几个地方可特别注意。胎骨过于细腻；底面旋削痕不清或有人为做出窑红的情况；釉层青灰、粗糙、肮脏或干枯，没有透亮滋润感，釉里红呈色暗红或铁红，过于均匀，不见灰黑或苔绿，也无烧飞情况；有些仿品是用其他呈色剂，发色与釉里红不同；纹饰有些采用明清瓷画法，有些模仿至正型元青花画法。而目前为止可以不再定为元代釉里红的，并不见同类大型青花瓷的画法；有的题“大元某某年制”款，均属臆造。