1、根据瓷器造型鉴定雍正瓷器：

雍正瓷的造型特点是隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。

2、根据纹饰来鉴定雍正瓷器：

纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻抚媚。雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。绘画纹饰有:缠校花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

由雍正开始珐琅彩瓷器称“古月轩”，比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。

3、根据胎釉来鉴定雍正瓷器：雍正胎薄体轻，大器规整而不厚重。釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。

4、根据底足和款识来鉴定雍正瓷器：雍正瓷器器足规整，足边滚圆，露胎窄细。官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。

5、雍正瓷器鉴定中青花和彩瓷特点：青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2-3个深浅颜色。彩嚣的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、珐琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。

粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。

雍正瓷器在造型方面博采众艺，吸收了古往今来众多工艺品的精华，丰富了自己的器型，轻巧俊秀、柔和细腻，器物各部分之间比例适当、高矮相宜，甚至有增一分显长，减一分显短的感觉。

雍正皇帝性格内敛，追求高雅，他所要求的艺术品制作，都离不开一个“雅”字，皇帝作为封建社会最高的统治者，他的个人意志和审美趋向，往往决定了整个朝代的审美趋向。雍正的高标准和严格要求，使文雅精细成为该朝的艺术特色，在雍正朝彩瓷和颜色釉发展到一个高峰，后世给予雍正朝瓷器很高的评价。

雍正青花瓷器时代特征，如何鉴定雍正青花？

雍正是具有极高艺术鉴赏能力、极高艺术审美水准和极高艺术工艺要求的事无巨细、亲力亲为的皇帝，其青花瓷器的时代特征是淡雅、细腻、生动、形象、传神，画面远近对比、明暗烘托、动静映衬、虚实呼应、浓淡相宜，器型小巧、别致、精美绝伦。

至于如何鉴定雍正青花，我们主张坚决要弃用“传统瓷器宏观特征鉴定法”这种极度偏颇、极度偏执、极度自私而毫无客观性、公正性、公平性和公开性可言的“嗜痂成癖”式的鉴定方法，而采取直观、直接、客观、“三公”的“瓷器气泡衰变进度对比法”来鉴定所有瓷器，当然也包括雍正青花瓷器在内。

“传统瓷器宏观特征鉴定法”亦称“眼鉴学”，是一种脱胎于“私鉴私藏”领域里的自私自利的“有罪推论”，其所依据的所有“宏观特征”都是站在极度自私、极度自我、极度片面的立场和角度来抓取的可逆、可仿的“非本质类”特征，主观性、随意性、随便性太强，因而其结论的可靠性就级差，基本上属于“抓阄儿”对赌一类。

就以“雍正青花”来讲，如果要抓取“宏观特征”的话，“淡雅细腻”是必然在列的，因为“淡雅细腻”是“雍正青花”给人的第一感官印象。

那么你如果以“淡雅细腻”作为评判所有“雍正青花”的一个标准的话，那么，很多“非淡雅细腻”的“雍正青花”真品瓷器、珍品瓷器甚或是臻品瓷器，就会被你很自然地“棒杀、扼杀与抹杀”掉，对还是不对？

另外一点，“淡雅细腻”是可逆、可仿的“宏观特征”，那么，你面对同样“淡雅细腻”的新仿瓷器，你有没有可能会“认贼作父”、“认假成真”？不要以为这只不过是纯粹的理论推断，客观世界中这样的例证还少吗？

既然“传统瓷器宏观特征鉴定法”亦称“眼鉴学”既有可能“认真为假”，又有可能“认假成真”，那么请问这样的鉴定究竟意义何在？价值何在？作用何在？除了骗吃骗喝片金钱以外，就剩下培养出一大批吃屎，专吃屎，只吃屎，只吃狗屎的“吃屎帮”来了吧，是不是呢？

所以我们坚决反对把仅仅适用于“私鉴私藏”即“谁鉴定谁购买”的极度自私、极度片面、极度偏颇又极度偏执的“私鉴方法”直接运用于“公鉴众藏”、“公鉴私藏”和“公鉴公藏”领域，所有“公鉴”领域都必须坚决弃用“传统瓷器宏观特征鉴定法”亦称“眼鉴学”！

相比较而言，“瓷器气泡衰变进度对比法”由于瓷器气泡衰变具有不可逆、不可仿的本质性特点，所以“瓷器气泡衰变进度对比法”具有客观、直观而又“三公”的特性，因而其鉴定结论具有极强的可靠性、可考性和可信度。

而且“瓷器气泡衰变进度对比法”具有操作简单，结果直观，结论直接，方便可靠的可操作性和易推广性的特点，只要稍有瓷器常识，即可精准判断被鉴定瓷器的年龄，且适合于所有朝代、所有瓷器窑口和品种的瓷器，真正做到了“一技在手，天下任游”的境地，何乐不为？

相对而言，“雍正青花”毕竟距今已有将近三百年的历史，其气泡衰变早已过了“彰显期”，因此只要拿起100倍以上带光源的放大镜认真观察被鉴瓷器釉面的气泡衰变情况，立马即可断定瓷器的真实年龄，只要到代即为真品无疑，不到代则为后仿或新仿，条分缕析，一目了然。

如此一来，是不是比“传统瓷器宏观特征鉴定法”亦称“眼鉴学”的“蒙、猜、估、赌”式的“按图索骥”、“刻舟求剑”与“削足适履”要简单、方便、快捷、精准、可靠、可信得多的多呢？既如此，何以还要死守“眼鉴学”的垃圾而要堕落为反人类的“嗜痂成癖”的怪物呢？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！

上几件瓷器图片，以证上言，以饷同道。

“大清雍正年制”青花无框六字双行楷书款青花鱼藻纹小斗笠杯。

“大清雍正年制”青花双圈六字双行楷书款五彩黄地折枝花鸟纹小斗笠杯。

“大清雍正年制”青花双圈六字双行楷书款粉彩桃蝠纹铃铛杯。

“大明宣德年制”青花双圈六字双行楷书款霁蓝釉留白三鱼纹高足杯。

“大明成化年制”青花双圈六字双行楷书款外霁蓝釉内青花釉里红三果纹高足杯。

“大明成化年制”青花无框六字单行楷书款斗彩云鹤纹高足杯。