一、清代瓷器如何品鉴？

清代瓷器，一件清中期绘画精湛的民窑粉彩瓷器，价格仅相当国内三，四流画家一张四尺对开纸本画，其价格的不合理显而易见。也正因为此，现今清代的瓷器收藏才适逢其时。我国的制瓷工艺到清代，尤其是收藏界所说的:清三代:为成熟期，即使以现在的工艺水准衡量，也达到高的技术水平。清三代为代表的清代瓷器，造型与色彩，质地与纹饰并重，品种之丰富式样之繁多，工艺之特出也是空前绝后，震古烁今的，可以说工，艺两方面都粲然成熟，留给后人的精彩瓷珍，凝给着陶瓷艺人，匠师们的高超智慧与辛勤劳动。古玩的收藏，与器物的历史背景及其在工艺史上所处的地位有关，也与存世量，社会需求有关。清代瓷器，特别是陈设瓷，从其生产之初，就只收藏者猎获的对象。清代经历276年，瓷器烧造量惊人，清末至今只百余年，清瓷传世量也相当可观，但清瓷拥有庞大的爱好群体，以前只注重官窑器收藏的人，已不再无视民窑器五彩缤纷的存在。整个清代瓷器将因供不应求而出现新的涨幅高潮，且不仅局限于:九桃橄榄瓶:乾隆百鹿尊:雍正珐琅碗:等几千万上亿元的官窑器。大家拭目以待。謝謝编辑！！

二、寿星瓷器真品鉴定？

一、观察瓷器胎土是否经过人工淘洗

明清瓷器在制作上比较追求工艺和程序，像胎土的处理上，一般会经过人工淘洗，烧制出来的胎质也会显得尤为干净。由于时间的沉淀，这些个老瓷器的胎质看上去既有粉状，又有细颗粒状。

二、观察胎的密度有无过大或过于疏松现象

古瓷器在制作时都会经过人工调泥，经人工和泥制坯烧出来的胎密度适宜，无密度过大或过于疏松现象。反观现代的仿品瓷器，制胎所用的泥是炼泥机炼制，烧制出来的胎密度过大，拿到手里有过重的感觉。当然，仿冒品也有用灌浆的方法制胎的，其密度又过于疏松，拿到手里有过轻的感觉

三、观察胎体的厚薄程度

每个朝代瓷器胎体的厚薄程度都不尽相同，如明代晚期、清代康熙早期和同治时期的胎体相对较厚，明代成化、清代雍正等年间的胎体则相对较薄。把握好每个朝代瓷器胎体的厚薄程度，基本相符的才有可能是真品。

三、哥窑水滴瓷器真品鉴定？

哥窑瓷器如何鉴别

　　1、看光泽，哥窑属于无光釉，表面呈油脂光泽，与通常瓷器的釉面的玻璃光泽截然不同。

　　2、看开片，哥窑开片典型特征是金丝铁线，较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。片纹密而不疏，曲而不直，呈不规则分布。

　　3、看底足，圈足底边狭窄平整，非宽厚凹凸，足之内墙深长，足之外墙浅短，难以用手指提拿起来，没有挂釉的地方，为铁黑色。

　　4、看气泡，哥窑器釉层厚，釉内含有气泡，像珠粒一样若隐若现，民间又“聚沫攒珠”的说法，没有气泡的哥窑肯定是假货，这是辨别真假哥窑器的一个最常采用的方法。

四、卡兰德瓷器真品鉴定？

每位收藏爱好者都可以轻松掌握痕迹辅助鉴定设备，借助专业的卡兰德痕迹检测设备和技术，把瓷器釉下或釉表的老化痕迹、做旧痕迹记录成图片，作对比鉴定，结合眼学印证新老真伪，可快速提升鉴赏水平。

五、哥釉瓷器真品鉴定方法？

鉴别哥窑瓷器可以看光泽、开片、底足，哥窑瓷器属于无光釉面，可以呈现出油脂光泽，表面粗、疏的黑色裂纹往往交织着细密的红、黄色裂纹，并且圈足底边狭窄平整。而普通的瓷器呈现出玻璃光泽，表面裂纹细而密，底足宽大。

1、看光泽

哥窑瓷器可以通过看光泽来鉴别，哥窑瓷器属于无光釉面，它的表面会呈现出油脂光泽，而普通的瓷器釉面通常会呈现出玻璃光泽。

2、看开片

此外也可以通过看开片来鉴别哥窑，哥窑开片的典型特征是金丝铁线，其粗、疏的黑色裂纹往往交织着细密的红、黄色裂纹，并且片纹密而不疏，曲而不直，而普通瓷器表面的裂纹细而密。

3、看底足

从哥窑瓷器的底足来看，它的圈足底边狭窄平整，非宽厚凹凸，足之内墙深长，足之外墙浅短，并且没有挂釉的地方都是铁黑色，普通瓷器的底足宽大，没有挂釉的地方颜色不均。

六、香兰社瓷器正品鉴别？

看香兰社的瓷器是否具有白皙硬度高，纹样典雅华丽，同时秉承着独特古老的“浊手”乳白留白，与优美鲜艳的“赤绘”技法的特点，有的话就是真品。

或者看其是否具有白度、硬度、透明度均很高，纹样典雅，色彩华丽，彩瓷装饰中喜施金镀银，而青花染锦更是风格独特，色调清新，基色雅丽的特点，有的话就是真品。

七、瓷器收藏品鉴定方法？

回答如下：瓷器收藏品鉴定方法如下：

1.观察：通过观察瓷器的造型、纹饰、釉色、器型、器身、器底、器口等方面来判断它的年代、风格和制作工艺。

2.听声：轻敲瓷器，听其发出的声音，声音清脆、悦耳者品质好，声音低沉、粗糙者品质差。

3.摸纹：用手指触摸瓷器表面，感受其纹理、肌理，如果手感光滑、细腻、均匀，则品质较高。

4.烧火：用烛台或其他工具在瓷器上烧火，观察其颜色、变形情况，如果烧后瓷器质地不变，颜色不变，则品质较高。

5.查证：通过查阅相关资料和询问专业人士来确认瓷器的真伪、价值和历史背景。

需要注意的是，鉴定瓷器需要具有一定的专业知识和经验，初学者不要轻易购买或鉴定，以免上当受骗。

八、香兰社瓷器真品鉴别？

看香兰社的瓷器是否具有白皙硬度高，纹样典雅华丽，同时秉承着独特古老的“浊手”乳白留白，与优美鲜艳的“赤绘”技法的特点，有的话就是真品。

或者看其是否具有白度、硬度、透明度均很高，纹样典雅，色彩华丽，彩瓷装饰中喜施金镀银，而青花染锦更是风格独特，色调清新，基色雅丽的特点，有的话就是真品。

九、大明宣德瓷器真品鉴定？

一是辨胎釉，宣德时期瓷器的胎，由于瓷土的选择讲究，加上对窑温及室内气氛的控制较好，所以胎质细腻、洁白、坚硬。细砂底器物，手感极其细腻滑润，有时可见杂质，呈褐色斑点。宣德瓷釉最突出的特点是有橘皮纹，不十分平整;

二是辨纹饰，宣德时期纹饰风格题材大致与永乐时期相同。纹饰画法一改永乐的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲；纹饰的安排、布局、留白都非常注意，使画面更加疏朗清新、端庄稳重。

十、宋代绞釉瓷器真品鉴定？

辨别钧窑瓷器的真伪，可以从以下几个方面入手: 首先，看其制作工艺。

钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国时期的仿钧都采用的是手拉坯工艺。

这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。

在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。

现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。

这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质(如水泥)以达到古钧瓷厚重的感觉。

或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出轮指痕，但仔细观察就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同，仿造出的轮指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕分布极不均匀。

其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。

现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。

而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。

其作旧及辨别的方法大致有以下几种: 1、用兽皮等工具在钧瓷表面反复摩擦，以达到去其浮光的效果。

虽然釉面平整光滑，但在放大镜下仔细观察，会看到无数平行的摩擦痕。

2、将新仿的钧瓷放入含有酸性等带有腐蚀性的溶液中浸泡，虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，达到做旧的效果，但是釉面往往显得十分呆板，在放大镜下可以看到伤痕。

3、作伪者有时也意识到了上述方法给钧瓷釉面带来的损害，所以也采用含有油类的软布进行抛打，同样可以使釉面产生出柔润的效果，但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同，作伪处理过的钧瓷釉面触摸时有油质感。

4、在酸性物中浸泡之后，马上以土覆之，作出人为的土锈，且这种土锈渗入釉中，很容易使收藏者蒙骗上当。其实根据近几年来北方出土的钧瓷，以及在钧台窑发掘所获得的大量钧瓷标本来看，钧窑瓷器面上的土锈很少，出现大块土锈粘结的现象更为少见，大都呈现出一种光洁细腻的效果。

有些作伪者以粘合剂作出的土锈粘结假象，实为弄巧成拙、画蛇添足之举。

5、人为剥釉现象。

作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层，露出胎质，以期达到给人以年代久远之感觉。

由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地，故其胎色十分接近。

但是与真品的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽:真品的剥釉断面基本上是直茬，伪品的剥釉断面是斜茬。