一、瓷器表面可以上油吗？

不可以上油。

釉光不好的瓷器，也尽量保持原状，千万不要往瓷器上抹油，对高古瓷来说，油一旦浸入釉里，这件东西就基本上废了。

二、电锯上油怎么上油？

电锯上油首先断开电路，握住扳机控制臂，按下侧面的锁定按钮，然后放开扳机，使其处于启动位置。1、电锯一般用汽油加机油的混合油。 2、链锯需要使用汽油、发动机油和链锯链条润滑油 3、汽油只能使用90号以上的无铅汽油，一般用电带动的，如果要加油，那就是链条位置需要加润滑油。链条和导板之间不要太紧，在电链锯工作时，10分钟上一次润滑油

三、橄榄核怎么上油·为什么上油·上油后能变什么颜色？上油好吗？

上油是为了防止核里油份流失后开裂。

通常上油到包浆以后就可以停了。不然会黑。另外新手尽量不要上油。油量不好掌握，虽然上油能更快包浆。但是掌握不好会出现油花，油花太重的话以后变红了都救不回来。所以新手用大宝强生就可以了。在手上涂一点盘玩到吸收，能感觉明显润润的就是正好。同样包浆以后主要靠刷，大宝一个礼拜保养一次就好。夏天完全可以不上任何东西。前期包浆前记得两天上一次大宝，盘玩最少两到三个小时。每次盘完用刷子刷刷然后放进密封袋里。等包浆之后就可以带出去见人了！做到以上几点，绝对不会开裂。

四、意大利瓷器属于什么瓷器？

意大利陶瓷属于德鲁塔陶瓷，是历史上的一个里程碑，可能是传统意大利陶瓷中最受欢迎的。他们在文艺复兴时期获得了全世界的声誉，这要归功于他们的创造力和卓越的品质。贵族和富商对德鲁塔陶器非常着迷，就像艺术博物馆在接下来的几个世纪里所做的那样，他们以收藏德鲁塔陶瓷为荣。

五、葫芦上油和不上油的区别？

区别是：后期颜色不一样。

不上油素盘的葫芦是油亮红红的颜色。而过量用油盘过的葫芦，皮质会变得非常油腻，并且颜色呆板、厚重、没有灵气，严重的，还会发黑、发灰。

1：不上油：称为“素盘”，其实，手盘葫芦，一点儿也不素，手上的汗液中，水占一大部分，一般还含有1～2%为少量尿素、乳酸、脂肪酸。手上的汗液中也含有少量油脂(脂肪酸)的，盘玩葫芦人体的手油是最合适的。比手油再浓些的油脂，如人的脸油、人的鼻油、核桃油、橄榄油等等，只会让葫芦暂时变亮，根本起不到变红上色的目的。

2：上油：葫芦上油无非是想增加葫芦的亮度和让葫芦迅速变红。上油可以达到暂时增亮的目的，但绝不是真正意义上的挂瓷包浆。葫芦变红也与除了人体手油之外的其它油脂无关。

六、文玩核桃需要上油吗？怎样上油？

文玩核桃需要上油，用橄榄油摩擦文玩核桃就可以上油了。

1.文玩核桃上油当然首选核桃油，同宗同源，特别是山核桃油。如果没有现在的核桃油，可砸几个家核桃，将仁捣烂取油。不要选食用油。

2.上油最关键的是要“少上”，千万不能多上。取一点点核桃油摊在手心上，再用牙刷沾一点刷，要刷均匀。

3.文玩核桃要等阴干后再上油，不然会形成油阴；对于老核桃已经挂瓷上浆了，若是经常把玩就不用上油了，手汗就足够了；若是收藏观赏的，核桃表皮有发干或出现细微裂纹等，可适当上一点油，原则要少上。

4.要根据实际情况保养文玩核桃，冬季相对干燥一些，上的次数相对要比夏季多一些，具体的次数和时间要根据核桃自身的情况和天气状况，不可盲目上油，更不能多上油。

上油多了，会形成油阴，形成油阴的核桃很难盘红，而且会越盘越黑，因此要特别注意。另外，下树早的核桃上油多了会从尖部开裂了。那种将文玩核桃泡在油里或是上很多油的方法更不可取。

一般来说，经常把玩的核桃，不论是新的还是老的，对于爱出汗、出油的人，就不用上油了；甚至只要手上能出一点汗，基本就不用上油，手汗就是最好的保护剂。

七、文玩核桃上油好还是不上油？

不上油好。

1，文玩核桃每天不上油盘玩的时间没有规定，但盘玩的时间越长，文玩核桃的色泽就会越好。但是需要注意文玩核桃除了需要坚持每天盘玩外，更多的还需要用刷子刷，否则油脂和汗液很难渗透到核桃内部，核桃变色的速度会比较慢。

八、核桃上油好还是不上油好？

上油好。

但要根据核桃的情况来决定是否需要上油。老核桃一般不必上油，因为自身含油较多，再上油也吃不进去，越上越黑影响包浆反而不美。如果是刚剥去青皮的核桃，水分很大，需要避免暴晒和风吹，等到完全干透后才可根据需要刷油。如果核桃表皮出现发干、细微裂纹，可适当上油，但一定要少上。最好选北方的山核桃油或质量好的橄榄油代替，也可以用质量好的婴儿油来保养核桃。总之，经常盘玩核桃，就不用过分上其他油。

九、雍正瓷器和乾隆瓷器对比？

鉴定这两代瓷器，首先看瓷胎

雍正时期的瓷器胎骨上和前朝康熙时期的比较接近，特点是洁白、坚硬、密致、细腻，胎质同康熙时期相比显得差一些，胎骨也薄。到了乾隆时期，在初期时候和雍正差别不大，到了中期就稍显逊色了，虽然胎质不错，但是从制作的精细程度、硬度、还是洁白程度都不如雍正时期，胎壁也比雍正的厚一些。

其次，要看瓷器的瓷釉

这个时期的制品，在烧制工艺和煅烧上有所提高，因此，瓷釉细润，胎釉紧密结合，器物显得精细，但是乾隆朝的釉质要粗一些。

而且雍正和乾隆时期的瓷器在釉面上普遍能够看到有细微的桔皮纹，乾隆时期的制品更多一些，有的瓷器底部釉面上还会有波浪纹，这也只是瓷器当中的个例，但是能够作为一个鉴别的依据。

雍正、乾隆时期的彩瓷相较于前朝有所发展，在清三代中白釉非常洁白、晶莹，尤其是雍正朝的白釉更显滋润，比乾隆朝的玉质感更强。还有一种是白中闪青，但闪青的程度从康熙到乾隆逐渐减轻。

乾隆时期的白釉釉质虽然和前朝相比稍次，仍是洁白温润的。此外乾隆白釉在釉面的转折积釉处常常会呈现出浅淡的黄绿色，这也是乾隆瓷器的一个特点。青花瓷在雍正时期其青翠、艳丽不如康熙，着色层次也不像康熙多，晚期的时候颜色更深，层次更少，立体感较差。

雍正时期的蓝色釉成水波状，而乾隆朝后期则成为紧密的点状蓝釉，雍正朝底釉多为红色，而乾隆朝多为蓝色。

从彩绘风格上看，康熙的古拙苍老而言，雍正则淡雅柔和，疏朗俊秀，而乾隆时期则是繁缛多彩。

仿品器物往往胎股过重，仿雍正时期的却在上下胎壁上无厚薄变化，仿品的纹饰多粗率，青花色调多浮漂，款识文字书写草率粗放，有些器型和纹饰为后人臆想而造，最终辨识真伪还需要看是否有旧气，很有效的方法就是对照真品反复揣摩。

十、磁州窑瓷器磁州窑瓷器特点介绍？

磁州窑系是宋金时期北方最大的民窑系，以河北磁县磁州窑为中心，窑场在河北、河南、山西三省广有分布。江西吉州窑南宋时也烧造磁州窑系风格的瓷器。磁州窑系诸窑多是综合性瓷窑，兼烧白瓷、黑瓷、彩绘瓷、三彩陶器等品种。

白瓷是磁州窑的主要产品，造型以盘、碗最多见，也有瓶，罐、水盂、镜盒、玩具等。

白瓷以其胎釉质地的不同，可以分为两类：

一是仿定窑产品，胎土经过淘洗，比较细密，胎色白或黄白，釉层较薄，釉质莹润，除底足外通体施釉，其中优质品与定瓷差别很小；另一类是粗白瓷，胎体厚重，胎质粗糙，呈土黄或红褐色，杂质明显，胎上有一层化妆土，多是内壁施满釉，外壁施半釉，有些器物外壁可以很清楚地看出瓷胎、化妆土、白釉3个层次。

黑瓷也是磁州窑产品的大宗，这类产品的造型以罐、碗、瓶为主，也有盘、壶和玩具。

胎质粗糙，胎色黄褐，胎体厚重，釉层较厚，黑色纯正。

大多数器物是里施满釉、外施半釉，也有些里外均施半釉，有些罐类内壁施釉仅过口沿。

黑釉碗除纯黑者外，还有一些油滴、兔毫、玳瑁斑等窑变装饰。

绿瓷产量不大，大都是金代产品，主要造型有盆、盘、花瓶、酒瓶等。

釉下彩绘是磁州窑独具特色的装饰手法，以釉色分，有白釉釉下彩和绿釉釉下彩以彩色分，则有黑彩和褐彩图案，以花卉纹居多，如牡丹、荷花等，也有一些动物图案，如鱼、蝴蝶、芦雁、鹭鸶等，还有少量龙、凤，人物很少见，主要是枕面上的婴戏图。宋代磁州窑的纹饰真切生动，具有生活情趣，最值得一提的是瓷枕的枕面纹饰，除了常见的荷塘小景、风芦鸣鸟、竹菊牡丹以外，最精彩的是婴戏、马戏、动物等纹饰。

此外还有大量的诗词歌赋、警句格言等。

宋、金磁州窑还生产三彩器，尤以金代为多。两晋南北朝时期，彭城、临水地处中原经济文化最发达的地区，成为京师邺城西郊的名胜之地。

陶冶技术也趋于成熟，已经烧制出了青瓷和化妆白瓷，完成了由陶向瓷的飞跃。

在过去的考古调查中曾发现临水窑窑址，出土百余件青瓷碗，这些器物有一半以上开始在口部施用白化妆土，上罩以青黄色透明釉，化妆部分显现出黄白色，这是磁州窑釉陶向化妆白瓷过渡的初级阶段。

1975年又在临水发现了一处唐代古窑址及化妆白瓷器残片。说明此时磁州窑化妆白瓷的烧制已经步入成熟时期，窑器也由支烧改为笼（匣钵）钵装烧。