明代特殊釉面的瓷器怎么鉴定？
明代特殊釉面的瓷器比较多，明代景德镇官窑瓷器品种按其制作工艺可分为釉下彩，釉上彩，斗彩，五彩，单色釉及杂色釉。釉下彩主要是青花，釉里红瓷器。即以钴蓝料及铜红料为着色剂在瓷胎上绘纹饰，再着透明釉一次高温烧成从永乐年间开始，进口钴料与国产料的并行使用，加之烧成技术的提高，青花器逐渐以其胎釉洁润，色彩鲜艳而成为中国瓷器生产主流。釉里红瓷器也是釉下彩品种，宣德时期的釉里红烧制非常成功，呈鲜红色。宣德时的蓝地白花瓷器非常珍贵，蓝釉深厚匀淨，呈色似宝石，留白处多用刻，堆等方法，更加突出了白花的立体感。明代景德镇的釉上彩，是在瓷器高温烧成后在其釉面彩绘然后以七百度至九百度低温烘烧，使其色彩不致褪脱。如白地红彩，黄地红彩黄地紫彩等。皇室的大量需求进一步促进了釉上单彩器的烧造。如红绿彩，金彩等。金彩与清代不同之处是明代贴金箔，清代描金粉。釉上多彩主要是指斗彩和五彩，宣德，成化时的斗彩极負盛名。是釉下青花与釉上多彩相结合的工艺，成就突出。单色釉在明代种类繁多主要是御窑厂的官窑制品。洪武朝的铜红釉，蓝釉都有极高成就。永乐朝的甜白釉又是明代单色釉的佼佼者。永乐宣德两朝增加了多种仿哥窑，龙泉窑的产品。永乐，宣德朝的蓝釉以天然钴料为着色剂，蓝色纯正，釉面滋润，呈色艳丽，故有宝石蓝之称。洒蓝釉又称雪花蓝釉，因蓝釉中自然分布白色斑如同雪花故而称。施釉方法是，用竹制管状工具把包好的纱布并沾有青釉的一端对准已烧成的白釉器上，口吹竹管的另一端使釉附着在瓷器表面。这种工艺始于宣德，传世品只有数件，景德镇出土数件黄釉自永乐年开始，以铁为着色剂，用氧化焰低温烧成，因釉色娇嫩光亮如鸡油，故有鸡油黄之称。嘉靖以后成为皇室宗庙的祭器颜色用器。甜白釉是永乐时期景德镇御窑厂烧制的半脱胎白釉瓷因其具有甜润的白糖色故名。朝廷对白釉瓷器的这种特殊爱好和需求，使白釉瓷工艺的发展突飞猛进。明代景德镇的制瓷匠师，已能熟练的运用各种着色剂烧制出品类繁多的绚丽灿烂的瓷器，在我国陶瓷史上大放异彩。仅供参考。謝编辑！！
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明代瓷器各种釉色均达到较高水平。其白色都呈青色，温润细腻如玉。其绿色，葱翠油绿。其红色，红中略含紫意。其黄色，如金珀松香。其篮色，似蓝靛。其紫色，中叶以前为葡萄紫;明末至清中叶，变为茄皮紫。以上各色在清代均有仿制。
明代可分为三个阶段:
一、永乐到宣德用的料为苏勃泥青(又叫苏麻离青)，发色浓艳，中有黑疵，与元代的进口料相近。胎质洁白细腻，釉层晶莹肥厚，胎壁较薄不但蓝彩浓艳动人，白釉也达到了极高的水平，人称甜白釉。器形多小巧精致，大件逐渐减少，图案造型上也改变了元代层次繁密的特点，布局疏朗有致。纹饰以花卉和瓜果为主，也有少量人物和花鸟图案。
二、成化、弘治、正德年间。成化年间产品的质量最好。器物造型更趋精巧挺秀，无大的器物。胎釉精致、绘画工整、造型极美，形成了明显的独特风格。青花的色彩地由浓艳变为淡雅。由外来的苏勃泥青已用完，使用产于江西乐平的平等青料叫陂塘青。图案显得恬静、雅致。
三、嘉靖、隆庆、万历时期这时期又有变化，青花颜料改用回青料。色调蓝中泛紫，浓艳欲滴，形成了明显的时代特征。万历年间，随着国力的下降，社会动荡，瓷业生产受到摧残。官窑几乎歇业。
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