瓷器鉴定的器型鉴别？ 瓷器鉴别？
一、瓷器鉴定的器型鉴别？
根据造型来鉴定瓷器，也是鉴定工作中一种比较可靠的方法。观察器形首先要对历代造型有一个基本的了解。陶瓷器的形状，与当时人们的生活习惯，审美标准以及技术条件有密切关系，能较好地体现各时代的特色，随同时代的演近而渐趋繁复，而古代的形状是比过简朴的。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大。例如传世的元青花与釉里红大碗有的口径达42cm，青花和釉里红的口径也在45～58 cm左右。由于胎体厚，烧制不易，难免有翘棱，夹扁、凹心、凸底等缺陷，因而很多文献都有元瓷粗率之说。明清瓷器明代永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得特别平稳。胎土陶炼精细，造型轻重适宜，如青花缠枝莲纹“压手杯”就是最典型的例子。明代宣德年间的瓷器造型更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁、锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作。至成化时期，在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧，而且也无大器，如最有名的五彩扁肚撇口把杯，高士杯、三秋杯等都是异常轻盈秀雅的代表作品，为仿品望尘莫及。明弘治传世作品不多，以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期最突出的造型有笔架、扦屏、墩式碗等。嘉、万历之后造型渐趋复杂，在器形上有很多创新之作，正如《景德镇陶录》记载有“制作益考、无物不有”的说法。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，只是比起永、宜、成化时期的作品来显得有些粗制滥造。清代无论在器形或和种类方面都有显著增加，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，尤其是所仿宋代名窑以及明代永、宣、成窑瓷器不仅胎釉，纹饰惟妙惟肖，而且在造型上更足以乱真，乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、花篮、扇子及书式印盒等。这一时期无论创新仿古都达到了高潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少有创新之作。造型从精美遂变为粗笨，失去了前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后却逐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。除了了解元、明、清瓷器造型的基本特点之外，还须了解或掌握一些观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。许多同类型的器皿粗看外表极为相似，而仔细观察这三大部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕就不明显了。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度较大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗、其器心下凹，器底心凸起，而且足内壁多向外稍撇。明末清初许多民窑的盘、碗底部常有明显的轮状旋削痕，即所谓的“跳刀”，而在官窑中则极少见。有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于胎釉原料和纹饰书法相似。常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰。粗看起来胎釉也大致相象，都是撇口圈足。但仔细加于观察，就能发现它们之间的重要区别：碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宜德碗腹微削。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽。仿品的器形与真品器形或多或少都有所区别。因仿制时虽按真品原器制造，在未烧之前与真器虽然相同，但经高温烧制后，其形与真器相比或多或少都有所差别。这可能是原料的来源，配制和提炼的精粗不一致所造成。根据瓷器造型鉴定雍正瓷器： 雍正瓷的造型特点是隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。 2.根据纹饰来鉴定雍正瓷器：纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻抚媚。雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。绘画纹饰有:缠校花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。由雍正开始珐琅彩瓷器称“古月轩”，比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。3.根据胎釉来鉴定雍正瓷器：雍正胎薄体轻，大器规整而不厚重。釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。4.根据底足和款识来鉴定雍正瓷器：雍正瓷器器足规整，足边滚圆，露胎窄细。官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。5.雍正瓷器鉴定中青花和彩瓷特点：青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2-3个深浅颜色。彩嚣的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、珐琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。
二、瓷器鉴别？
方法一：观察底。
鉴别瓷器时，可以观察瓷器的底部。
老瓷器历史悠久，经年使用，其底部有使用过的摩擦痕迹。
新瓷器的底部没有使用过的摩擦痕迹，或底部的痕迹是用酱油烧色做旧的，仔细观察可以分辨。
方法二：看光泽。
老瓷器的光，是由内而发散发出的柔和光芒，看着它的时候，不会有刺眼的感觉。
新瓷器的光称为贼光，其光芒闪耀，看着它的时候，会觉得刺眼。做旧的瓷器不会刺眼，但其表面也没有了光泽。
方法三：看图案。
老瓷器的图案，大多是画上去的。
新瓷器的图案，则多是用机器印上去的印花，或者贴上去的贴花。观察瓷器的图案，进行分辨，也可以鉴别瓷器新老。
方法四：看胎土。
老瓷器制作时，比较讲究工艺和程序，在处理胎土时，会进行人工淘洗，这样烧制出来的胎土会显得很干净，经过时间的沉淀后，老瓷器的胎质看上去既有粉状，又有细颗粒状。
而新瓷器制作时，不会进行人工淘洗，制成的成品也不会同时具有这两种特质。
三、瓷器气泡鉴定，最新瓷器气泡鉴定方法？
1、宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”。 汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。
2、元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡，绝无中等气泡过渡。
3、永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂，布局疏朗，但较宣德气泡少。宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距流朗。
4、成化瓷的气泡特点是：彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集。
5、有的也各具特点，如正德瓷气泡小而密集，成鱼子状。至于宋元瓷器不存在气泡一说，难以相信，可以说凡瓷器釉内都以不同形式的存在着气泡，仅有大小多少之分。
6、专家对汝、官、哥、钧、定几大窑的瓷品进行了全面测试(在艾尼提便携式显微镜600倍下观察)，发现这些宋代名瓷都有一个共同的特点：釉下没有气泡，即便有也只是极小的一两个气泡，堪称“寥若晨星”。这一点对宋瓷最有说服力。
7、总的来讲，鉴定古瓷(指宋代瓷)应全面比较。有釉色的“柔和美丽”、“玉质感强”、“光泽不刺眼”，有湿润“冒汗”的现象和看不到气泡等原则。有的宋瓷釉面有斑点或小麻坑均须放大200倍方可看到。
8、凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡，只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷。例如雍正的炉钧釉、明代的“广钧”和现代的“仿钧”都充满了气泡，达不到“宋钧”的特点
四、明代霁蓝釉瓷器怎么鉴别鉴定，如何鉴别鉴定真假？
这类瓷器“行内称之为明代的空白期或者黑暗期”，而且被认定为有官窑年号的瓷器并不多！因此需要特别谨慎对待。
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五、瓷器开裂鉴别？
老瓷器上的裂纹，是有各种物质的沉淀和氧化，形成的一种自然古旧裂纹，有五颜六色，主要是它们放的环境不同。
而新的裂纹是没有这样现象，一件新瓷器它们出窑后，由于各种收缩、温度的变化、空气的氧化反应，产生裂纹很干净。
六、怎样鉴别瓷器？
一、鉴别古瓷的“五个要素”
掌握了鉴别古瓷器鉴别方法和古瓷器的收藏市场，水越深、船就行得越好，
所以要多学习古瓷器鉴别的方法，
小编建议广大藏友要多看实物，多看真品，多看多摸多学。
初学收藏爱好者在收藏瓷器时，应把握好鉴别瓷器真伪的“五要素”。
一看器形。
陶瓷鉴定，造型是一个重要依据。
它有明显的时代性，直接反映出不同社会时期人们的审美观。
二看胎质。
不同年代的瓷器在胎质上有所不同。
一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。
陶瓷是火和泥的艺术，随着烧制技术的不断进步，
胎骨的质量越往后期，质地越细腻，
上釉的工艺方法也越多。
这使得每个时期烧制的釉彩都有明显的时代特征。
三看纹饰。
瓷器上的纹饰有着明显的民族性和时代性。
中国古代陶瓷纹饰繁多，但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类。
纹饰是当时社会文化的反映。
这就需要藏者对我国各个时代的历史文化背景有所了解。
元青花鬼谷子下山瓷罐
元 青花釉里红兽鈕盖罐
明永乐青花缠枝花纹折沿洗
明宣德款青花鱼藻纹十棱菱口大碗
明代成化斗彩灵芝纹团花碗局部
四看款识。
款识也叫年款。
在一些瓷器的器皿底中央、器皿中部或口缘等部位，书写着某某皇帝的年号等，有“官窑”款、“民窑”款之分。
这些款识表示某个朝代生产的器物，不同朝代使用的颜料不同，其成色也不一样。
北宋汝窑青瓷丙蔡款碟
北宋汝窑青瓷“甲”字款盘
款识的识别，是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节。
可以鉴定出一个古瓷器的年代及价值的高低。
明永乐青花缠枝纹‘用“永乐年款”压手杯
五看底足。
因各时期的烧制工艺不同，在烧制时支撑的方式方法也不同，
这使得陶瓷器皿的底足部位有着明显的差异，
底足因为有支撑物，凹凸点不同，
有的上釉、有的无釉彩。
唐代刻花盘底
唐白釉双龙耳瓶底
南宋 修内司官窑粉青葵花式大碗底
北宋汝窑青瓷奉华纸槌瓶底
宋哥窑青釉葵瓣口盘底
宋钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆托，4号款
北宋定窑白瓷婴儿枕 底部
元景德镇窑青花云龙纹梅瓶底
明洪武釉里红四季花卉纹瓜棱石榴尊底部
明永乐青花海水龙纹扁壶
清雍正冬青釉五孔方尊底部
清乾隆仿汝釉水丞
以上这些都是鉴别瓷器时代的重要特征。
七、567瓷器鉴别？
如何鉴别如下
由于工艺和原材料的改进，导致釉面的光泽相对更强了，不那么温润了，但是它与仿品那种强烈刺眼的贼光不同，看上去依然柔和，毕竟距今半个世纪了，釉面还是有一定的氧化和轻微磨损。
釉面亮但不刺眼，另外底足也有一定的自然磨损痕迹，摸上去很爽滑，并不生涩。总之呢，567瓷器确实与现在的瓷器很像，但在它身上一定能找到民国瓷的影子，如果找不到，那就要小心了。
八、怎么鉴定瓷器？
将各时代的同类器（包括相同器形、相同纹饰题材）理出发展序列，先找出它们的共同点，再找出它们的不同点，摸索它们的发展规律和各时期的特征。
九、瓷器气泡鉴定？
你好，瓷器气泡鉴定是一种评估瓷器真伪及品质的方法。瓷器的气泡是指在瓷器制作过程中由于材料的特性或工艺的影响形成的微小气体囊泡。瓷器气泡的大小、形状、分布密度等特征与瓷器的质量和年代有着密切关系。
瓷器气泡鉴定需要通过专业的鉴定师或机构进行。一般来说，鉴定师会通过观察瓷器表面的气泡大小、形状、密度、分布等特征，结合瓷器的年代、工艺、材料等因素综合判断其真伪和品质。
需要注意的是，瓷器气泡鉴定需要具备一定的专业知识和经验，而且有些复制品也可能会模仿瓷器的气泡特征，因此对于普通人来说，不建议自行进行鉴定。
十、瓷器怎么鉴定？
方法一：观察底。
鉴别瓷器时，可以观察瓷器的底部。
老瓷器历史悠久，经年使用，其底部有使用过的摩擦痕迹。
新瓷器的底部没有使用过的摩擦痕迹，或底部的痕迹是用酱油烧色做旧的，仔细观察可以分辨。
方法二：看光泽。
老瓷器的光，是由内而发散发出的柔和光芒，看着它的时候，不会有刺眼的感觉。
新瓷器的光称为贼光，其光芒闪耀，看着它的时候，会觉得刺眼。做旧的瓷器不会刺眼，但其表面也没有了光泽。
方法三：看图案。
老瓷器的图案，大多是画上去的。
新瓷器的图案，则多是用机器印上去的印花，或者贴上去的贴花。观察瓷器的图案，进行分辨，也可以鉴别瓷器新老。
方法四：看胎土。
老瓷器制作时，比较讲究工艺和程序，在处理胎土时，会进行人工淘洗，这样烧制出来的胎土会显得很干净，经过时间的沉淀后，老瓷器的胎质看上去既有粉状，又有细颗粒状。
而新瓷器制作时，不会进行人工淘洗，制成的成品也不会同时具有这两种特质。