清代乾隆瓷器胎鉴定方法?
一、清代乾隆瓷器胎鉴定方法?
我国清代乾隆瓷器胎的鉴定方法有以下几点:
(1)清代乾隆瓷器胎鉴定方法是确定古瓷的烧制年代。宋代以前的年代主要依据墓葬,通过对带纪年墓穴出土瓷器的科学排比,找出各时代在造型、质地、釉色、纹饰等方面的不同特征,作为鉴定的科学依据。
(2)清代乾隆瓷器胎鉴定方法是三大步骤四大要点,值得收藏汝窑天青釉弦纹樽元代瓷器带年款者亦少,依据是参考宋、明做法。明、清时代墓葬少,带纪年的更少,鉴定依据通常是看官窑瓷器的年款。
二、清代瓷器底足鉴定方法?
1底足老气自然,无泥浆粉土及其它洗不干净的人为物,无人为作旧而被复烧的痕迹。
2内折角
关于内折角。内折角就是底面与足墙的夹角。这个夹角里边有积釉,就是上釉的时候积得比较多,多了以后就呈现出一种虾青色。这是明代中期以前经常出现的,现在的仿品也注意到了这个问题。但是仿品的积釉与真品的积釉有两点不同。第一,它不是虾青色而是淡绿色,即使能接近虾青色也是泛绿的。第二,明代虾青色的线有些窄,而后仿的比较宽。
三、清代瓷器鉴定方法和技巧?
一、清代瓷器鉴定-造型篇
清代康熙瓷器造型多浑厚刚劲,以观音瓶、凤尾尊、金钟杯等最具有代表性。
雍正瓷器造型多秀丽大方,以牛头尊、灯笼瓶、如意耳尊等最具有代表性。
乾隆瓷器造型多规整复杂,以转心瓶、仿生瓷、鼻烟壶等最具有代表性。
嘉庆和道光之后的瓷器造型多体态笨重,创新品类几乎不见,但是光绪时期的“大雅斋”瓷器却掀起了一阵追捧的热度。
仿制品瓷器的造型不太规整,弧度不太圆滑,缺乏古瓷的韵味。
二、清代瓷器鉴定-胎质篇
清代顺治瓷胎与明末崇祯时期的瓷胎较为相近;康熙瓷器胎体厚重,质地坚硬;雍正瓷器胎体厚薄十分均匀,瓷化程度较高;乾隆瓷器胎体坚致细白,但是硬度稍差;嘉庆瓷器胎质细脆,硬度不高;道光之后的瓷器胎质粗松,但是光绪时期开始有所扭转。
仿制品瓷器的胎质湿硬厚重,为现代多元配方的高岭土制成,而且有些器物的“火石红”有做旧痕迹。
三、清代瓷器鉴定-釉色篇
清代顺治和康熙瓷器胎釉结合良好,釉色多为青白、浆白、粉白等,釉面十分细腻;雍正瓷器釉面十分莹润,但是大多都有“橘皮纹”;乾隆瓷器釉面光泽度高;嘉庆和道光之后的瓷器釉面大多不太滋润,有明显的“波浪釉”,釉层稀薄,釉色粉白,釉质稍差。
仿制品瓷器的釉色有时过于张扬,有时过于浅淡,无浓淡自然变化,深浅过渡不自然,有些器物的彩料是现代化学品,釉面有贼光。
四、清代瓷器怎么鉴定?
清代瓷器鉴定方法
1.
看瓷器造型。不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件,因此生产的瓷器产品有不同的造型特点,这给我们的明清瓷器鉴定提供了重要的依据。
2.
看瓷器胎釉。不同时代,不同窑口烧制的瓷器,由于胎釉成分和烧造条件不同,烧成的器物质地、釉色各不相同,成为我们明清瓷器鉴定的重要依据之一。
3.
看瓷器工艺。器物成型工艺不同,装烧方法不同,烧成气氛和燃料不同,都会在陶瓷器。
五、清代瓷器鉴定口诀大全?
清代三百多年历史处于中国瓷器工业已经成熟,世界手工业大发展和欧洲工业革命的时代。在瓷器制作业,清政府派督陶官督造官方用瓷。而官方以欣赏和把玩要求制出赏品瓷。
清朝瓷器形
顺治康熙制瓷情,古拙丰满浑厚型。
乾隆规整嘉道笨,雍正秀巧精小型。清朝上口多小方,口沿断代记住型。
清朝瓷器胎
康熙胎厚硬细密,雍正轻薄细白致。
道光以后制胎粗,清代接痕少留迹。
清釉面区别
清釉不如明肥亮,施釉薄净多白相。
顺治康熙釉细平,胎釉结合紧得当。
清代底足
早期大器光滑砂,顺治康熙多样夸。
双层斜削和平削,外高里矮内敛搭。
三层台式槽拱平,滚圆泥鳅直高扒。
清朝纹饰
画家影响瓷画多,写意写实民窑多。
用笔豪放清代气,繁密拘谨任评说。
早期画山树木水,弯节麻点老皮多。
古装仕女髻秀面,花卉柔细骨不多。
晚清面部没有神,鼻部隆起后期多。
早期有神晚平淡,记住要点再评说。
早期晚期正楷款,清代堂名款最多。
民窑草率字写乱,雍正篆少乾隆多。
六、清代蓝釉瓷器怎么鉴定?
最漂亮的清康熙蓝釉打底,白花冰梅纹葫芦瓶,是新是老各位猜猜看?
七、清代松石绿釉瓷器鉴定特征?
清代松石绿釉特征
1.松石绿釉瓷器,呈现蓝绿色,不是我们今天理解的纯绿色,有点泛黄,黄种带绿;
2.清代清松石绿釉瓷器创烧于雍正,雍正之前都没有绿松石釉色瓷器,如果有人拿个明代的松石绿釉瓷器,那肯定不对,所以这为你鉴赏提供了理论依据;
3.雍正和乾隆的绿松石釉色瓷器瓷胎细腻,釉色均匀,有匀净厚重之感;
4.乾隆松石绿釉器多为小件文玩和装饰品,大件很少见,不是说没有;
5.嘉庆之后的松石釉色呈现深绿色了,而雍正和乾隆时期的比较浅。
八、清代铜器鉴定方法?
1.仿古法。
铜器作伪法。作伪者一般均有所本,或依真器,或依图录。仿器形制与真器基本相似,尽寸大小也与真器相近。仿器一般仿得比较准确,若不细心观察,难以判断真伪。但不论仿得如何准确、逼真,其铜质、花纹、犭色均与真器有别,风格也迥然有异。同时,仿器比真器重,有压手感,这是普遍规律。
2.拼凑法。
又称“插帮车”。铜器作伪法。或同几个旧器中的残块拼成新器;或真器中缺失了一啊分或几部分,另取其他器的残块修格局完整;或真器中本无某部分,却节外生枝,添枝加叶拼杨新器。
3.改造法。
铜器作伪法。即以某件旧器修改成为一种风格独特的新器形。作伪者将一些不易卖出的或价格便宜的器物加以改造,成为新器形。如原器本无梁无盖,改成有盖的新器;或原器残存一部分,将其改成另一种新器。
4.加花法。
铜器作伪法,即真器上原有简单纹饰,作伪者选择合适的光素部位,刻上相宜的花纹,一般来说加刻的花纹与原器花纹是一致的。
5.掏花法。
铜器作伪法。即在原本无花纹的器物上先錾刻花纹,再沿着花纹将无花部位掏透,或掏空,使原器变成一件镂空之器。这种伪掏花的作法,不仅刀痕明显,而且不符合器物的特征。
6.添铭法。
铜器作伪法。即真器本无铭,后在其上錾刻伪铭,后錾的铭文文笔均匀,字体呆板、松散、不自然,字口面宽底窄,同时有錾痕,作伪有时用铜丝刷刷去錾良,却又留下刷痕,也影响了字的笔锋。铭文字体,内容虽皆能仿刻,但笔法的韵味却是难以模仿的。另外,真器伪铭者皆伤皮色,器表有锈而字口无锈,即使字口处作上假地子、假锈,也与器表的地子、锈色不符。
7.增铭法。
铜器作伪法,就是真器上原有铭,但铭文简单,作伪者在真铭前后增刻伪铭;或真器上本应对铭,因器缺失某部分使铭文也残缺,修配时边铭文也一起刻出,在器物上增刻伪后,伪铭的锈色、地子与真铭不同,字口也明显不同。再者一器之上的铭文既然不是一时所出、不是一人所作,基笔体、韵味自然不符,特别是铸铭与刻铭载然不同。
8.补铭法。
铜器作伪法。即真器上原有铭,但铭文中缺字,伪作者将其补上;或真器上本无铭,后刻上伪铭,因某种原因漏刻了字,后来又补刻上。
9.腐蚀法。
铜器铭文作伪法。这种方法以是在青铜器需要刻铭的部位涂上蜡,在蜡上刻好字,然后用三氯化铁在刻好的字口上咬腐,最后将蜡去掉,就会出现凹陷的字口。
九、清代印章鉴定方法?
主要包括外形、材料、图案和字体等方面。
外形鉴定:清代印章的外形通常是规整的,尤其是官印和私印,其形制和大小都有一定的规范。商印则比较随意,形制和大小都较为灵活。因此,在鉴定清代印章时,需要注意印章的外形是否规整、大小是否合适、造型是否精美等因素。
材料鉴定:清代印章的材料多样,每种材料都有其特点和价值。在鉴定清代印章时,需要注意印章的材料是否与清代时期相符、材料的质地和纹理是否真实、材料的颜色和质感是否自然等因素。
图案鉴定:清代印章的图案精美,但不同时期的图案风格也有所不同。因此,在鉴定清代印章时,需要注意印章的图案是否与清代时期的风格相符,图案是否精美,是否符合清代时期的艺术特点。
字体鉴定:清代印章的字体端正、清晰,具有浓郁的书法气息。在鉴定清代印章时,需要注意印章的字体是否端正、清晰,是否符合清代时期的书法特点。
十、清代翡翠鉴定方法?
1/ 光泽,真清代老翡翠光泽明亮,刚性十足,假清代老翡翠则看起来比较新 鉴别清代老翡翠可以通过看光泽,真清代老翡翠无论经过多少岁月,光泽依旧明亮,刚性十足,显得水润透亮,并且种水大多比较老。假清代老翡翠看起来比较新,光泽死板了无生气。
2/ 硬度,真清代老翡翠被小刀划过后不易留下明显伤痕,假清代老翡翠会留下明显痕迹 鉴别清代老翡翠可以通过看硬度,真清代老翡翠能够流传到现在,必然是难得的老物件,因此其硬度自然是不会差的,被小刀划过后不易留下明显伤痕。假清代老翡翠因为制作工艺的原因,被划伤后易留下较为深刻的损伤痕迹。
3/ 色根,真清代老翡翠表面具有条状或点状明显的绿色部分,假清代老翡翠无此现象 鉴别清代老翡翠可以通过看色根,真清代老翡翠表面具有条状或点状明显的绿色部分,即色根,显得自然清亮。假清代老翡翠表面则无任何色根,整体显得过于均匀干净。