一、鉴别真假白酒的方法有哪些？

1、观看酒的颜色变化。打开酒之后倒出来一些，然后把茶水滴上几滴，你可以观察其中的颜色变化，如果说，颜色变成浓茶一样的颜色说明是真的，如果变成暗黑的颜色的话，就是假酒。

2、闻酒的味道。可以把少量的酒滴在手掌心，然后双手进行摩擦，大家都知道酒精有挥发的左右，通过，摩擦生热，酒精的味道很快就散发出来了，好的酒非常的醇香，假酒味道有点刺鼻。

3、看酒的防伪标。真品防伪标志在不同的角度下可出现不同的图案变换，防伪线可撕下来；假酒的防伪标志无光泽，图案变换不明显，防伪线有时是印上去的。

二、瓷器真假鉴别需要看哪些方面？

瓷器鉴定应从基础开始然后多看实物。 第一是器型，瓶、罐、觚、炉一眼叫的出名来，传统瓷器都有一定的定制，每一种瓷器也具备它的时代特征，如我们都熟知的帽筒，动辄康熙、雍正要知道它的形制是嘉庆才开始出现，所以从器型是第一步排除法。 第二釉彩，是单色釉、颜色釉、釉上彩、釉下彩、还是珐琅彩等等要能分辨。 第三纹饰，是花卉、人物、动物、博古还是回纹、云纹要有个基本的认识。 第四是款识，是年款、堂款、吉语款、还是供养款、牌记款基本要能区分。 第五工艺技术，胎是黏土、高岭土、还是坩子土，是拉坯、是轮制，是贴花、镂空、开光，是支钉、覆烧、裸烧，等等。 第六是术语，冲口、磕碰、重皮、炸底等等。 第七是窑口，官窑、民窑，钧窑、汝窑等等一些窑口，就不一一列举了。 总之冰冻三尺非一日之寒，多学习积累，参照对比交流，就慢慢清楚了。

三、氟碳漆鉴别真假好坏有哪些方法？

1.优良的防腐蚀性能——因其极好的化学惰性,漆膜耐酸、碱、盐等化学物质和多种化学溶剂

2.耐紫外线、耐辐射性、超长耐候性——涂层中含有大量的C—F键,决定了其超强的稳定性

3.有机氟聚合物表面能低,因此具有自润滑性、不粘附性、憎油憎水、自清洁。

4.透氧性小,能起到屏蔽作用

四、珍珠真假鉴别方法有哪些？

方法1：观察法直接用肉眼观察珍珠，通过珍珠的颜色、形状、大小和光泽等各方面来分辨。珍珠形态各异，真的珍珠，颜色，形状，大小并不会完全的一致。真的珍珠不会像机器模子铸造出来的那样，每一颗都完全一样。假珍珠的色泽是死的，看起来比较呆滞，不会象真正的珍珠那样变幻莫测。方法2：触摸法真的珍珠触及皮肤会有凉快的感觉，用嘴向珍珠呵气时，表面会出现雾状。假的珍珠摸起来有滑腻感，没有那种凉快的感觉。方法3：摩擦法真的珍珠相互摩擦，会有凸凹不平的磨砂感（生涩粗糙感），而且再用力一点摩的话会擦出粉末。假珍珠，两颗珠互相磨擦，有光滑、打滑感，摸不出珍珠粉。真的珍珠是不怕蹭的，因为蹭完之后只要把粉末擦掉，原本的光泽又呈现出来了。鉴别珍珠的方法还有一些刀刮法、盐酸反应法、下落弹跳法等等，但是这些对珍珠多少都有一定的伤害，所以在这里就不列举啦，以上三种简单又实用的真假珍珠鉴别方法，掌握了也基本够用了。建议朋友们要买珍珠都到正规的商家购买，一般都能出示权威机构的认定证书，这样就不用担心买到假的珍珠啦。

五、黄金真假鉴别方法有哪些？

辨别黄金的真假可以参考下面几种方法：

1、看色泽根据黄金的不同光泽和颜色即可大体区分纯金、K金，真金、假金。即金以赤黄色(黄红色)为佳，成色在95%以上;正黄色成色在80%左右;青黄色成色在70%左右;黄色略带灰色成色在50%左右。故有口诀为“七青八黄九五赤、黄白带灰对半金”。若对长时间的黄金首饰来说，则有“铜变绿，银变黑，金子永远不变色”的说法。

2、掂重量黄金比同体积的银、铅、锡重一倍左右。真金拿在手上有坠手感，而铜或其它只有重感而无坠感。

3、听声音成色高的黄金首饰受敲击或往硬地抛掷时，发出“噗嗒、噗嗒”的沉闷低声，有声无韵也无弹力，K金有音韵、有声、有弹力，弹力越大、音韵越尖越长者，成色越差。假的或成色低的黄金声音脆而无沉闷感，一般发出“当当”响声，而且声有余音，落地后跳动剧烈。

4、折硬度成色高的黄金，用大头针或指甲刻划均可留下痕迹。97%以上成色的黄金首饰，弯折两三次后，弯折处出现皱纹，也叫鱼鳞纹;95%左右成色的黄金首饰，弯折时感觉硬，鱼鳞纹不明显;90%左右成色的黄金首饰，弯折时很硬，没有鱼鳞纹;含杂质较多的黄金首饰，弯折两三次即断;如为生金制作，弯即断，断面有明显的砂粒状。用此法时应考虑到首饰的宽窄与薄厚，厚的、宽的就硬些，薄的、窄的就软些。

5、用试金石鉴定成色利用已确定成色的金和被试首饰在试金石上磨道，通过对比颜色，确定黄金首饰成色。此法应在自然光和日光灯下进行，不能在直射的太阳光线和白炽灯下进行。在以往人们常用试金石来测定金的大体含量，试金石是一种含炭质的石英和蛋白石等混合黑色矿物，将黄金在试金石上面划一条纹，就可以看出黄金的大致成色。纯金：发亮的深黄色、浓黄色;含银金：色浅变微带炎绿色;含银大于25%的金：土白色;含铜的金：颜色加深，呈红色色调;含银铜的金：黄色;含锌、同、镍的金：白金色。

6、用酸点在试金石上分别磨出被鉴定首饰和对比的黄金，用玻璃棒点试硝酸在金道上，因金元素化学性质稳定，不与酸反应，故颜色不变。若非金或非纯金，金道则消失或起变化。变化规律是“三快、三慢”，即成色低的消失快，成色高的消失慢;混金消失快，清金消失慢;大混金消失快，小混金消失慢。视其金道消失情况，比较对比就可确定黄金首饰成色7、用火烧用火将要鉴别的饰品烧红(不要使饰品熔化变形)，冷却后观察颜色变化，如表面仍呈原来黄金色泽则是纯金;如颜色变暗或不同程度变黑，则不是纯金。一般成色越低，颜色越浓，全部变黑，说明是假金饰品。真的烧红后即淬入水中,色泽不变。真的遇火不变色,假的不耐火,变成黑紫色,不光亮。

六、鉴别瓷器的方法？

一、看器型

许多瓷器都是有时代特征的，有其独特的形状、大小等风格特征，各朝代之间相差很大。比如梅瓶、玉壶春瓶，宋元明清均有烧制；但洪武梅瓶口为梯形，元代的梅瓶胸大。瓷器爱好者可多留意文物图录上每一个朝代器物的形状、大小，并用心记下每一朝代的标准器型，在实际辨别中做到心中有数。

二、看胎质

鉴别胎质要从瓷器有圈足及底部的露胎部分看，古代瓷器的胎质一般较粗糙些，略泛黄色；而仿古瓷器的胎质较为洁白、精细。

三、看釉面

观察瓷器的釉质，一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧。

第一类，使用过或者陈设过的瓷器，上面的痕迹和年代感是现代仿品无法触及的。

第二类，从未使用过的瓷器，上面没有使用过时属于“库藏”，因年深日久，釉面的关泽也是柔和的，有一种自然的“韵光”。

第三类，出土的瓷器，因瓷器在古墓中时间太久，釉面表层收到化学侵蚀，形成了吃土的现象，釉面发乌，用放大镜看能看见很多吃土的土斑。

四、看釉泡

看釉泡主要是看白釉层部分，而不是色釉层。因为古时候的柴窑和现在的气窑烧制出来的气泡是截然不同的，如官、哥窑釉泡之密似攒珠，汝窑釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所谓的“棕眼”等，这些都是不易仿作的特征，可以当作划分时代的一条线索。

五、看纹饰

纹饰特征表现在题材、彩料、画法等方面。如早期的青花、釉里红，因为尚未充分掌握原料的特性，所以常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。此外，如元末明初有些使用进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。

六、看青料

青料指制作青花瓷所用釉下彩料。青花瓷是明、清主流瓷，各个朝代所用的青料不同是有准记载的，而不同青料的呈色是有很大的差异的，由于青花五彩和斗彩瓷也都要使用青料，故而青花的呈色来为彩瓷断代。一定要注意区分凝聚斑和铁锈斑。

七、看底足

自古就有“看瓷先看底”之说，研究各个时代不同形式的器足特点，找出瓷器继承、发展、演变的规律十分重要，很多工艺都可以作为断代的工具。比如元代工匠在修理足处理时，是先挖后削，一般是右手握削刀，由外向内，是按逆时针方向操作的，在器胚上会留下螺旋痕迹，于中心收刀。

八、看款识

根据款识以定瓷器之新旧真伪，是鉴别工作中比较重要的一个环节。自明代永乐年开始，各朝代官窑瓷器的底部都印有帝王年号款，如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。各朝代瓷器的底款所用的字体、格式截然不同。

七、瓷器底足鉴别方法有哪些？

小小底足好似人的内脏，抓住“五脏六腑”，综合分析，较易找到感觉，避开假货，捉到真品。例如底足中的“乳突”、“旋痕”(包括田螺纹及切削纹)、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石红”(窑红)、“垫烧痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窑砂”等都是古瓷所留下的明显的年代痕迹。

“乳突”为底足中心隆起如乳房只突起。元代“乳突”明显，明早期“乳突”也较大，洪武中期渐小，永乐、宣德有细小“乳突”，虽然成化弘治、正德“乳突”较少见，但到嘉靖万历时又出现“乳突”，一直到崇祯才没了“乳突”，这就是说“乳突”是明及明之前古瓷特征之一。

“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初较为明显;而明初时底足外壁往往有重刀斜削痕;宋时底足内壁也有旋转半圈的刀削痕，致使中间隆起一脊梁。而在明正德时底足处往往有放射状的田螺纹。

“棕眼”(针鼻孔)，康熙时底釉处往往出现大小不一的“棕眼”，疏密不均，但无论大小都从“棕眼”中清晰地看到胎体，而光绪民国及现在仿康熙的作品，“棕眼”大而浅，一般从“棕眼”里看不到胎体。

“火石红”(窑红)，明前由于胎土中含铁量高，加温时露胎处氧化成砖红，甚至羊肝色。明之民窑削足之处火石红就特别浓显，仿品之火石红就完全不同，有的是用浆釉涂抹的，尽显轻浮不定，有的还偏黄。明后期已较淡，但明宣德时还常见火石红斑。直到清早期仍可见到火石红。

“湖米底”，明与明前砂底大盘，由于胎中含铁量高，烧后高温下要通风冷却，吹风的砂底处氧化成米饭烧焦似的片片的痕迹。

“敲底”，道光时钧红，由于釉肥厚，流到底足处烧后与所垫物粘连一起，为使其分开。只好人工敲开，造成底足如狗咬一般，但尽管如此，由于年代较长，所敲处，胎色变深，且手感平滑。

“沾窑砂”，由于过去特定的烧窑工艺，往往盘碗底足就沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况(伪品之磨损比较平滑，没有真品那么自然)。一般来说古陶瓷真品，其露胎骨显得比较干燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。当然也不能绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，然而相比仿品还是稍显干燥。

鉴定其垫烧痕迹，如汝窑有芝麻钉支烧，官哥有“跌足”，明之以前之物器时常可以清晰地看到垫烧痕迹，只不过是各窑有各窑的垫烧方法而已。

明之中期以前的器物，其挖脚就特别明显，如宋之瓶的挖脚，明之洪武碗之脚就特别突出，尤其是民窑，仿佛挖得像个小碗(因挖脚挖得浅)，而仿品则挖得做作不自然，甚至不是挖脚，而是模注。

由底足察看各个时期其胎釉的结合情况，尤其是明以前，一般都有护胎土，或化状土、或子金土呈现，而仿品则要不涂点朱砂红，要不涂点浆水，要不没有。

观察其粘沙现象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙现象，清官民之窑足内积釉处也有粘沙，而仿品这一点却极少做到(伪品也有少数粘沙，然不像真品那样显得老化干燥)，因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，再加多为模注而过于规整等原因，使之极少有粘沙。

纵观各个时期的足之做法都有其特别之处，所以还可鉴察其露胎痕迹之纹路，如南宋瓶脚就有圆圈之旋纹，元之器物也都多有旋坯痕并有鸡心点，明时则多有放射状的跳刀痕，旋坯痕则少(仅前几朝带有元朝之遗迹)，清之民窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕，官窑几乎看不到什么痕迹了，而仿品则往往做不到这点，不是过左就是过右。

上述各项古瓷底足的特点，都是判别古瓷还是新仿瓷器的重要依据之一。当然随着新仿者水平的不断提高，新仿瓷器也能仿制刀痕，火石红等，但如仔细辨别还是能有所区分。如新仿火石红有的铁红染料涂上去的的，认真鉴别便可知真伪。

古瓷鉴别包罗万象，学问深奥，但若能孜孜不倦，持之以恒抓住突破口，还是能举一反三、逐步掌握、乐在其中的。

八、紫砂壶鉴别真假的方法有哪些？

紫砂壶鉴别真假的方法有：

一：颜色特别鲜亮、鲜艳的壶不看!(基本化料的，自然界色彩斑斓鲜艳的色是警示色)

二：拿在手里没有分量感的不看!真正紫砂壶体重。?(假料，当然一些薄胎壶比较轻的，但我一般宁愿错杀!主要是觉得薄胎壶使用要非常小心，易碰坏)

三：绿色的、颜色怪异的壶不看!?(绿色、铜绿、非常红的都是加化工料)

四：壶表面水色好的要小心!如果是未泡养过的壶，看上去水色就很好的，这种壶尽量不要!

九、真假防火玻璃有哪些鉴别方法？

1、看说明书，查这个玻璃的消防安全生产许可证，查检测报告是否过期。

2、对照该产品消防检测报告上的各个指标逐一细看，看是否有不符合的地方，凡不符合的，就是假的。

3、用烤灯烤一下，简单测一下背面的温度什么的，初步进行判断

4、了解一下价格，看价格是否偏离太大。

十、瓷器开片碎纹鉴别真假？

瓷器开片与绿松石的冰裂纹产生方式很像，一个是在瓷器生成之初，因为工匠们在瓷器胚胎中加入了一些特殊的药料成分，使得其在烧制过程中会出现成片成型的冰裂纹。而且还可以通过微调药料成分比例，来影响到冰裂纹的形状大小；还有一种就是在后天的保养不当或时间太过久远，也是会出现若隐若现的冰裂纹的。

宋朝最有名气的官、汝、钧、哥窑皆为盛产开片瓷器之窑，这也使得现在很多商家都会在瓷器的冰裂纹上做手法，以此来冒充那些极品瓷器。

不过我们市面上常见的造假瓷器成本都不会算上太高，而且开片药料也不是像广播体操一搜索文字视频就全来了。所以大部分造假瓷器的冰裂纹都是通过将瓷器从窑洞中取出，立马进行骤冷处理，通过热胀冷缩来使得它出现纹理的。这种纹理的出现是无法控制的，看上去杂乱无章，不如通过药料开片的纹理来的美观与和谐。

瓷器的鉴别真假是很困难的，因为宋瓷不仅仅是我们当代人在造假，往前的四五百年每个朝代的人都会有仿制，很多明朝的从很多方面来看甚至比宋朝的瓷器还要像宋瓷。所以我们在平时一定要多看少买，见多识广之后自然可以明辨真假。