一、明青花瓷器的特点？

明青花瓷器是明代时期的一种瓷器，具有以下特点：

1. 青花绘制：明青花瓷器以青花为主要装饰手法，即在瓷器上使用蓝色的矿物颜料进行绘制。青花图案多以植物、花卉、山水和人物等为主题，线条流畅、层次分明。

2. 颜色鲜艳：明青花瓷器的青花釉色鲜明且均匀，蓝色通透而饱满，给人以清新明亮的感觉。

3. 纹饰丰富：明青花瓷器的纹饰种类繁多，有云雷纹、回纹、缠枝纹、莲花纹等，图案精美细致，展现了艺术家们的创造力和技巧。

4. 瓷质精良：明青花瓷器的瓷质坚韧细腻，釉面光润细腻，瓷体轻薄而透明，工艺精湛。

5. 大胆创新：明青花瓷器在传承宋代青花瓷器的基础上，加入了更多元素和创新，在装饰和造型上更加丰富多样。

明青花瓷器以其精美的工艺和独特的艺术魅力在中国乃至全世界享有盛誉，成为中国陶瓷艺术的瑰宝之一。

二、宋代青花瓷器底足特点及鉴别方法？

宋代瓷器底足特点其中最具有特色的是一些专家的评价，其中第一点就是纹饰比较简单，不像青花瓷纹饰那么的烦腻和细致，其实宋代瓷器的模样比较的硬朗一些纹路也会比较的粗糙，但是一些青花瓷纹饰就会比较的丰富多彩，而且在对于色彩的搭配以及纹路的配饰方面都会比较的具有特色。

徐文强作品《

紫鳞焕彩

》

其次就是纹饰题材比较的少，并不像青花瓷题材那么的丰富多彩，一般都比较单一，正是由于纹路的简单，没有那么的复杂，能够引起人们的兴趣，人们在看到宋代瓷器底足的时候，经常能够引起人们的想象去想象宋代瓷器的底足，如果换一种其他的装饰方法会呈现什么样的状态。

其实各个时代，各个窑口瓷器的底足都是有不同的地方的，特别是在露胎处，都带着它们不同的特征。在做不同类型瓷器的时候，由于胎土原料配比呈现不同的胎色，略有些不同，或者由于在装窑时条件状况的限制，底足也会留下不同的痕迹，露胎处会显橘黄，但正因这些缺陷能够留给人

三、明青花的鉴别特征？

明青花是明代瓷器中最常见的器型，其特征包括釉色澄白、文纹以花草为主，图案新颖生动、有神韵，并以花卉为主题。

其他鉴别特征还包括釉质清疏可亮，耐热性强，可用拨子检查，用手摩擦不会粘连，底壁表面光滑，无裂痕。

四、如何鉴别宣德青花瓷器？

一，胎土

有看过笔者写的元明青花都了解，明前期的胎土都是使用麻仓土。但是此时的麻仓土又要比元代的麻仓土更为精制，为什么那么说呢？因为当时国力强劲，不惜工本，淘洗到位，陈腐时间长，所以瓷胎多数洁白无瑕。

至于火石红的问题，少数保管不当的宣德瓷器也出现了火石红，这是因为它形成于二次氧化的结果，胎里的铁在还原气氛中应呈现青白色，在炉内接触到氧，才能产生火石红，这是火石红形成的机理，但不能成为定例。

二，釉面——亮青釉，橘皮釉

宣德青花釉面分为亮青釉和橘皮釉，亮青釉釉水肥厚，白中闪青，特别是瓷器的底部和积釉处，多有一种淡湖水绿色，肥厚滋润、光泽均匀柔和，而且宣德瓷多有橘皮纹，就是釉面有一种类似于橘子皮的细小棕眼。一般无款带橘皮纹者为宣德瓷器。

三，青料——苏麻离青，国产青料

我们都知道宣德青花的特点发色浓艳，并且釉面看上去带有黑色的斑点。这是为什么呢？这是因为宣德年间使用的青料大部分是“苏泥勃青”料，青花上有金属光泽的黑斑，在盘上青料浓厚的部分有自然形成的铁锈疤痕，下凹深入胎骨，也就是我们常说的咬胎现象。这也就成为我们后面鉴定宣德青花瓷器的一个重要特征。

当然也有一部分宣德青花使用国产青料，其特点是青花发色淡雅，少有晕散和结晶斑。这件宣德青花天球瓶上的青花色泽淡雅，当为使用国产青料描绘而成。

四，画工纹饰

我们了解到明成化青花瓷器它的色泽明显感觉淡雅一些，用我们现在画家来讲是有水墨画风格，因为使用的是双勾平涂技法。而宣德瓷器青花因为采用绘画手法是小笔触，由于笔小蘸料有限，需不断重新蘸料绘画，这样就使得纹饰留下许多深浅浓淡的笔触痕。出窑的作品具有浓淡的层次感。

在纹饰上宣德青花瓷一直都是以纹饰取胜，纹饰画得十分规矩，从不出边线。纹饰取材范围比较广阔，花鸟鱼虫，人物山水无所不有。主要纹样是缠枝和折枝花卉。人物纹由于受苏麻离青原料易晕散的限制，烧造的不是很多。

五，釉面气泡老化

宣德青花瓷的釉面气泡密集，大小不一，呈乳浊状。琢器的器里釉汁流淌不均，可见垂流痕。清代仿宣德器中，特别多乳浊现象。雍正时仿宣德器最多，但釉色青中泛白，釉泡大小一致而无层次。

五、明青花的特点？

造型：浑朴、敦厚。线条圆浑柔和，构图以弧线为主，大件器物早期不多，晚期增多。

胎质：胎骨较细腻(较之元代)，胎色白度好些，密度也较紧，但瓷化程度并不高，较之元代器体要薄而灵巧，部分好的官窑器上能见枇杷红。

底釉：早期：白中泛青(或为枢府釉)，釉质肥厚滋润，给人以含蓄的感觉，甚至是玉的感觉，有古典美感。后期：白度相对增强，釉质较肥厚，光泽不太强，釉色给人以深沉含蓄的感觉。

纹饰：用笔豪放，生动。题材广泛，取于自然，多写意，少写生。有人为意识，但仍以自然为主。

青料：国产青料：浙江土青、平等青(陂塘青)、回青(佛头青)、石子青、进口苏麻离青。

烧制工艺：常见窑红。釉底有缩釉、窑缝。罐类多见接口，器足根尖如鲫鱼背。多为釉底，少见砂底。底少有粘砂、跳刀痕。初有圈，砂底细腻光滑。

款识：始于永乐。宣德款式最多，有青花书款，阴、阳刻款等，楷、篆均有

六、雍正青花釉里红瓷器有什么特点如何鉴别？

釉里红，红色发暗。青花色调也暗。这是雍正时的典型特点。暗红象红枣晒干后的皮色。

七、伊朗青花瓷器特点？

国外伊朗青花瓷器的特点有以下几点:

伊朗青花瓷器特点:一是着色力强，发色鲜艳，呈色稳定；

伊朗青花瓷器特点:二是纹饰永不退色；

伊朗青花瓷器特点:三是丰富多彩，明净素雅，有中国水墨画的艺术魅力；

伊朗青花瓷器特点:四是不含铅、砷等有毒元素，对人体无毒副作用；

伊朗青花瓷器特点:五是不但适合装饰餐、茶具等日用瓷，而且也适合装饰花瓶、大缸等陈设瓷；

伊朗青花瓷器特点:六是其制作原料含钴天然矿物蕴藏丰富。

八、青花瓷器的特点？

1.颜料：宣德时期大部分用的还是我们熟知的苏麻离青，发色浓艳，呈黑蓝色，并有晕散。

2.釉面：宣德青花有橘皮纹，就是烧造时候产生的气孔，是在高温冷却过程中形成的，而且很不平整，这样使器物看着比较厚重饱满，这也是这时期青花的特色之一。

3.纹饰：从宣德青花纹饰来看还是很有其特点的，因此做鉴定工作还是有迹可循的。因为宣德青花纹饰用的双勾，小笔触填，不论是人物，花鸟都是通过这样的方法，如果出现平涂，那必定不是这个时期的，而且画工规整，不出边界。

4.胎底：很多人说包括一些老玩家都说是细砂胎底，但是也不全都是，有的为了起到防护作用，会在青花瓷器胎上涂一层釉或者胎土。

5.款识：从传世的宣德青花来看，基本都是有款的，从早期的四字篆到晚期的"大明宣德年制"六字居多，极个别用"造"字，还要注意的就是宣德青花款识字体写法不一，没有一个统一风格。

6.微观：宣德青花的釉由于含碱丰富，所以高温粘稠，又由于水分含量分布不均匀，所以形成大小不一高低不同的气泡。

九、明青花瓷器鉴定方法？

明青花瓷如何鉴定

第一点：某些特殊器型可视为始于或盛行于永乐期，如瓢形扁壶、抱月瓶、大天球瓶、单面扁壶、双系（或三系、四系）盖罐、花浇、压手杯、尖底莲子碗等。盘、碗之类撇口器的口沿极薄，手抚之较尖而无圆浑感。

第二点：出现极白的细砂底，抚摸有极细腻如糯米粉的感觉。细瓷底足平削，底釉有的呈波浪纹。

第三点：白瓷器底聚釉处，呈水绿色特别明显。甜白器盘、碗的底部胎体稍厚，并不全部透亮，凡器底部全透者，非永乐甜白半脱胎器，应属后仿品。

第四点：青花器釉面肥亮，釉色多数发青，青花有的有晕散现象，青花有铁斑，涂绘部分有不同深浅的笔触感。多见缠枝四季花和折枝瓜果为主题纹饰的装饰图案。

第五点：玉壶春瓶唇口内外沿，往往有稍厚的釉层，而呈淡青色的流淌斑块。永乐款式只有“永乐年制”四字篆书款，字体自然，凡特别规矩而呆板者要注意其时代。

第六点：永乐瓷的气泡一般均有大小不同，以30倍显微镜观察，凡气泡一律大小者，要特别注意其时代。永乐瓷与宣德瓷相比，凡相同的器物，永乐薄、宣德厚；永窑轻、宜窑重。甜白瓷的底足聚釉处，永窑比宣窑更显水绿色；青花器的釉面永窑比宣窑更显肥厚感。

十、明哥釉瓷器特点？

瓷器胚呈紫黑铁色,瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色,哥窑釉质纯粹浓厚;不甚莹澈,釉内多有气泡,如珠隐现,故通称“聚沫攒珠”。

重要特征是釉面开片,这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。釉色宝光内蕴,润泽如酥。 纹片多种多样,以纹道而称之有鳝鱼纹、黑蓝纹、浅黄纹、鱼子纹。