一、宋代青花瓷器底足特点及鉴别方法？

宋代瓷器底足特点其中最具有特色的是一些专家的评价，其中第一点就是纹饰比较简单，不像青花瓷纹饰那么的烦腻和细致，其实宋代瓷器的模样比较的硬朗一些纹路也会比较的粗糙，但是一些青花瓷纹饰就会比较的丰富多彩，而且在对于色彩的搭配以及纹路的配饰方面都会比较的具有特色。

徐文强作品《

紫鳞焕彩

》

其次就是纹饰题材比较的少，并不像青花瓷题材那么的丰富多彩，一般都比较单一，正是由于纹路的简单，没有那么的复杂，能够引起人们的兴趣，人们在看到宋代瓷器底足的时候，经常能够引起人们的想象去想象宋代瓷器的底足，如果换一种其他的装饰方法会呈现什么样的状态。

其实各个时代，各个窑口瓷器的底足都是有不同的地方的，特别是在露胎处，都带着它们不同的特征。在做不同类型瓷器的时候，由于胎土原料配比呈现不同的胎色，略有些不同，或者由于在装窑时条件状况的限制，底足也会留下不同的痕迹，露胎处会显橘黄，但正因这些缺陷能够留给人

二、水坑瓷器鉴别方法？

埋在土里瓷器，有好几种甜水坑，干坑、水坑、烂坑、火坑、破坑等等，这些瓷器鉴定起来非常困难，有时候同一个坑的瓷器由于浸水程度不同，他的表现也不一样。

同样浸水瓷器由于水质不同，瓷器的表现仍然是不一样，总之你说的情况非常复杂。

三、鎏金瓷器鉴别方法？

、颜色

鎏金的颜色通常为金黄色，经过长期放置后，它表层的颜色会稍微暗淡，但折射出的光线柔和温暖。而假的鎏金颜色过于饱和鲜艳，丧失自然感，折射出来光线也比较刺眼。

2、质量

鎏金所制作的制品，含有的金属铜较纯，重量比较重，浇铸器物的厚度极大。而假的鎏金所制成的器物，使用的合金材料较多，含铜量不高，致使它的重量没有真鎏金重。

3、味道

用鎏金制成的物品一般要通过火法镀金，它表面含有一层烧制的烟火气味。如果长埋于地底，也可以闻到陈久的霉菌气味。而假的鎏金是现代所仿制的，闻起来具有化学物腐蚀的气味。

四、寒窑瓷器鉴别方法？

1、鉴定古瓷器可以看釉面老化程度，古瓷器存在的时间长，釉面老化程度比较严重，光芒比较内敛。

2、可以看釉层内部结晶，古瓷器釉层内部老化会产生很有规律的结晶，这些结晶会形成花朵状，在显微镜下，釉层的上中下层次非常清楚。

五、光绪瓷器鉴别方法？

鉴别方法有五种：

1、光绪瓷器鉴定造型特征：光绪瓷器除了沿用传统样式外，新创的器型有官窑荷叶式盖罐和加铜丝提梁的茶壶，以及器体较大的盆、碗、面盆、花盆及“大雅斋”款的瓶、盆之类，制作规整，样式较多。

2、光绪瓷器鉴定胎体特征：胎体仍然厚重，但和同治时相比，质量略提高；瓷土筛廉较细，胎质较为慎密。仿康熙的器物，胎质粗细兼有，和康熙时相比，胎薄体轻，硬度不足，民窑器多粗糙不规。

3、光绪瓷器鉴定釉面特征：釉汁稀薄，釉面欠莹润，质地松软，色调白中略微泛青，也有部分釉面为纯白色，和现代瓷釉面相接近。

4、光绪瓷器鉴定纹饰特征：光绪纹饰非常丰富，凡是在清代能见到的纹饰，光绪朝都有绘制。官窑青花纹饰画法有三种。第一种单线平涂法，此法应用很广，其中以仿康熙雍正的缠枝莲纹最多，这是工匠将传统画法简化；第二种为单线平涂法加点染法，用于仿清三代青花，在画风上多带有光绪特点，在点染上更加程式化；第三种是光绪朝流行画法，多用于创新作品，纹饰清新，笔法细腻，风格朴实，具有绢画效果。

5、光绪瓷器鉴定款识特征：光绪官窑款识以楷书为主，楷、篆并用。官窑瓷器的款识通常采用双行六字楷书“大清光绪年制”款，双行四字“光绪年制”楷款少见。楷书款近似颜柳笔法，峻峭飘逸，锋芒毕露。篆书款少见，多为“大清光绪年制”三行六字。篆款笔画圆润，与道光篆书款相似。

六、柴窑瓷器鉴别方法？

1、看表面气泡，真柴窑瓷器表面会有大小不一的气泡，并且气泡有一定层次感；

2、看颜色，真柴窑瓷器胚体上会有自然落灰的现象，颜色偏灰；

3、看青花，柴窑瓷器胎体内会有水墨画一样晕染的感觉。

七、余元昌瓷器鉴别方法？

要鉴别余元昌瓷器的真伪，可以从以下几个方面进行判断：

1. 观察瓷器的胎体：余元昌瓷器的胎体通常较为细腻，采用的是优质的白色或灰色胎土，手感较为光滑，没有明显的气泡、夹杂和瑕疵。

2. 了解瓷器的造型和装饰：余元昌瓷器的造型和装饰都非常精美，通常采用的是仿古风

八、龙泉瓷器的鉴别方法？

龙泉瓷器的鉴别方法如下：

1、器型

仿烧往往选每个时代龙泉窑的典型产品，如北宋的执壶、五管瓶，南宋的莲瓣碗、凤耳瓶、鬲式炉、元代的牡丹纹大瓶、刻花大盘、各式香炉等器物。仿品很少是对照真品的实物进行仿烧，因此造型上线条呆板，缺乏神韵，颈肩部的转折十分生硬，足端部过于整齐，器型比例失调，器物形制的规格和尺寸也不够规范。

2、胎釉

龙泉窑的釉和胎每个时代都有它特定的成分及相应的烧造工艺。龙泉窑不同时代胎色的呈色、质地的粗疏和细腻、釉的色泽和质地，都不尽相同。

对粉青、梅子青釉的仿烧，一般釉料不用化学配方，而沿用传统配方，即在瓷土中有选择地加入植物草木灰，尽管釉的质感非常像，但缺乏内敛的厚实感，往往浮光隐现。

明代龙泉窑豆青和深绿釉色的瓷器，胎壁厚重，器底粗糙，是现代仿制较容易掌握的，这类产品需仔细辨别。作伪器物一个重要工序，就是对器物釉表面进行去光处理，主要采用强酸溶液腐蚀、土埋及一些工业技术上的打磨。近年来，专家学者对经过作旧处理的器表损伤，在高倍显微镜下表现出的不同显像，作了归纳和总结，提高了对古陶瓷辨伪的科学水平。

3、纹饰

龙泉窑产品的伪品的刻划纹样，不如真品线条的婉转流畅。贴花工艺的纹饰，不像真品的生动自然。露胎是元代龙泉窑最具特色的装饰工艺，元代龙泉窑特有的葱绿釉色和露胎赭红色的相衬，伪品对这类产品的仿烧，提供了识别点。

4、装烧方法

装烧技术在龙泉窑的每个发展时期都是不相同的。在垫烧的工具上，归结起来不外乎垫圈和垫饼两类，但不同时代在圈足上所垫的部位是不同的，留下各时代不同的烧造痕迹。特别是南宋时期的龙泉窑产品的“铁足”、“朱砂足”往往是不规则的。元代垫圈痕迹、明代器物的圈足露胎部，显露出“火石红”。龙泉窑早期的产品，十分完整的少见，多少留有些残疵，主要在圈足部分。因此作伪者往往采用“更于底部或边缘略碎米许”或沾粘窑渣的手法来蒙人。

扩展资料：

龙泉青瓷传统上分“哥窑”与“弟窑”。哥、弟窑之说来自明代记载：“宋处州龙泉县人章氏兄弟均善治瓷器。章生二所陶名章龙泉，又名弟窑。章生一之哥窑其兄也。”是否真有兄弟二人，已无可考，但说明了两种不同的龙泉青瓷产品：一种是白胎和朱砂胎青瓷，称“弟窑”或“龙泉窑”，另一种是釉面开片的黑胎青瓷，称“哥窑”。

“哥窑”出现于南宋中晚期，与著名的官、汝、定、钧并称为宋代五大名窑，特点是“胎薄如纸，釉厚如玉，釉面布满纹片，紫口铁足，胎色灰黑”。“哥窑”以瑰丽、古朴的纹片为装饰手段，如冰裂纹、蟹爪纹、牛毛纹、流水纹、鱼子纹、膳血纹、百圾碎等加之其釉层饱满、莹洁，与釉面纹片相映，更显古朴典雅。此类产品以造型、釉色及釉面开片取胜，因开片难以人为控制，裂纹无意而自然，天工造就，更符合自然朴实、古色古香的审美。

九、乌金釉瓷器鉴别方法？

1、看胎，胎色和胎质是否符合哥窑瓷器的的特征，有没有“紫口铁足”。

2、看釉，釉色是否为乳浊状，是否滋润肥厚，开片纹是否匀整清晰，炒米黄有没有“金丝铁线”，胎釉结合是否紧密。  

3、釉中气泡间含有残留的石英颗粒等物相。  

4、所烧的产品均为小器，无论是瓶、罐的高度还是盘、碗的口径，通常都在25公分以下。  

5、圈足不平整，器壁手摸有不平感，足端平而窄。

6、因釉层厚，常有缩釉现象。器口口沿微微外鼓。

十、青花瓷鉴别方法？

看釉面

从青花瓷的釉面来看，元青花的釉面大多为卵白色，一部分泛青色，积釉部位呈水绿色，釉面给人一种肥厚凝重的感觉，而青花瓷赝品釉面浮躁，没有老旧感，整体釉面没有使用过的痕迹。