一、老瓷器的胎釉结合处的老化特征？

一、老化气泡：破口泡、变色泡、死亡泡（干煸气泡）、结晶泡等。

二、结晶体：釉表结晶体、釉内结晶体

1、釉表结晶体：分鱼子状结晶体（其中有个体也有群体分布）、片状结晶体、网状结晶体和酸碱结晶体等。

2、釉内结晶体：釉内分未融化的结晶体和已融化的结晶体。结晶体的形状多种多样，有冰花状、棉絮状、颗粒状等，有白色、粉色、褐色、黄色等。

三、沁蚀痕迹：有土沁、水沁、酸碱沁等痕迹

二、瓷器的胎釉都有哪些特征？

瓷器的胎质。大致而言，宋代器皿底足露胎，瓷质多粗；底不露胎之器，瓷质一般

较好，通常有支钉痕。元代器皿底足露胎，瓷质较粗。明初瓷器底足露胎，瓷质较细；明代中后期有款瓷器底足大多挂釉

，也有少数底款有釉而周围无釉的，也有底足露胎的。清三代瓷器与明代瓷器相仿；清中叶以后， 瓷器底足露胎的情况就很

少见了。

无论任何时代的瓷器器皿，即便施满釉，仍能在圈足的边沿或口边露胎和器身缩釉处，看出胎质火化的呈色。例如元代瓷胎

大多粗涩而泛火石红色。明清瓷胎大多白洁细腻而且杂质很少，火石红色也减少甚至不见。

胎质成色能够反映出胎土的配料，如宋代龙泉窑生产的粉青、梅子青，其胎色为白中带灰，就是采用了瓷石加紫金土的配

方。如元代景德镇窑生产的青花瓷就是采用了瓷石+高岭土的二元配方。

瓷胎的洁白细腻程度和杂质的多少，能够反映出瓷器生产的时代特征和地域特征。比如明代永乐、宣德的砂底器皿，因其选

料和淘炼技术较元代精细，虽然难免含有微量杂质，形成黑褐色的星点，但已少有元瓷底足凹凸不平的缺点，用手抚摩多有

温润细腻之感。明末清初的砂底器以及后世仿品的胎质就达不到永乐、宣德瓷那般细腻温润，显得粗糙。又比如明代成化瓷

质一向以细润纯洁著称，前人形容为“如脂似玉”，其底足却有米黄色的斑点，人称“米糊底”。

时代进步能够提高瓷胎的质量，而原料的变化也会影响到瓷器的胎质质量。如明代嘉靖窑瓷器瓷质比不上成化、弘治瓷，主

要原因还是景德镇附近生产瓷器的优良瓷土“麻仓土”已经用完。“奈饶土渐恶，较之往日大不相侔”（《博物要览》）。当

然，同样是景德镇的瓷窑，同一时代所用的瓷土也不尽相同，因为周围的瓷土也有质量高低之分，有的细腻滑润，有的细而

不润。采用好的瓷土，造出的瓷器瓷胎质量肯定不会差。所以，通常好的瓷土都被官窑所占用。又如明代福建德化窑的胎料

好，是因为用氧化硅和氧化钾含量较高的瓷土制成，因而烧成后玻璃相较多，胎质致密，透光度十分良好。

在鉴别有些瓷器瓷胎时，会遇到一些困难。例如宋、明、清有些瓷器是采用裹足支烧而足不露胎，有些因受窑火影响而使露

胎颜色发生变化，如所谓“紫口铁足”。这类瓷器的瓷胎断面内与外的颜色是并不相同的。

又如永乐、成化的脱胎瓷、斗彩瓷一类的薄胎器，因器物精细，露胎处极为细小，是较难辨别瓷胎的颜色的。许多传世品，

因为经过长时间的外界诸如空气、水分的侵染，或者手摸盘弄，也难以辨别胎体的本来颜色。遇到这类瓷器，还需要采用一

些辅助方法，如瓷器上手，掂掂重量，听听声音，可以鉴别胎体——瓷胎声音清脆，有金石声，说明火候高；缸胎体重而且

坚硬，声音较沉；浆胎体轻而松软，声音发糠。

一般说来，永乐、宣德、成化、弘治等瓷胎均较元瓷为轻，而宣德瓷又比永乐为重，正德瓷又比成化、弘治瓷为重。

瀚林文化博物馆针对从：如何从胎釉的特征鉴定瓷器之-----------瓷器的胎质为课题进行了长达3小时的研究

讨论，在讨论中考古文史专家组大概其结论之意为：

在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多如堆脂，定窑瓷釉多有泪痕，明、清

脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石，这些固然都是难能可贵的特点，可是后世仿品也能大体近似。若不参照其他方面的特色，

并注意器里和口边、底足等处，则往往失于片面。例如元代琢器表里釉多不一致，而且常有窑裂、漏釉、缩釉、夹扁的缺

陷；永乐白釉器皿的口、底、边角与釉薄处多闪白和闪黄色，釉厚聚处则闪浅淡的豆青色，并且琢器的表里釉多均匀一致；

康熙郎窑红釉则有所谓“脱口垂足郎不流”以及“米汤底”“苹果青底”等特征。这些都是后世仿品难于仿效之处。

至于明代景德镇官窑的釉质多有肥厚之趣，清代初期官窑釉质则有紧密之感，不过是就一般而论，当然也有例外，而且后世

的仿品在这方面更不乏乱真之作。

这个是我之前学习的时候看到的，你可以参考一下，最近我在了解建盏的知识，有份资料也你可以看看建盏知识

三、瓷器底足护胎釉特征？

1.火石红 火石红中的锈黑点,看上去有滋润感,自然感,不干燥,在40倍放大器或阳光下能看到有有五彩哈蜊光。

2.修胎刀痕 古代修胎刀多用竹刀,现代修胎多用钢锯条,竹刀子修理后留下刀印成细丝状,现代锯条修后留下刀印是粗线条（2至3毫米距离）。这个不同之处一看很明显。

3.露胎胎骨 观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况(伪品之磨损比较平滑,没有真品那么自然)一般来说古陶瓷真品，其露胎骨显得比较干燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。当然也不能绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，然而相比仿品还是稍显干燥；

4.粘砂现象 观察其粘沙现象,如明之以前的器物多有不同程度的粘沙现象,清官民之窑足内积釉也有粘沙，而仿品这一点却极少做到（伪品也有少数粘沙，然不像真品那样显得老化干燥），因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，再加多为模注而过于规整等原因，使之极少有粘沙；

四、西夏瓷器胎釉及底足特征？

西夏瓷器的风格与中原明显不同，西夏瓷器反映了西夏党项族人的生活与习俗，而且从瓷物表现出当地民族宗教信仰。

西夏瓷器的釉面:西夏瓷胎色多呈灰白色或浅黄色，故白釉瓷均施化妆土，盖住胎色，然后挂釉。西夏瓷釉色有白釉，青釉，黑釉，褐釉，酱釉，紫釉，茶叶未釉等，普遍呈现釉层凝厚光亮特点。西夏瓷以白釉和黑釉多见。白釉淘洗较精，三氧化二铁含量仅为0.66%，提高釉的透明度。西夏瓷普遍白中闪黄，这于烧制过程中使用燃料有关，用煤火焰较短，窑内极易形成氧化焰，呈现出白中闪黄之色。

西夏瓷器的底足特征：

　　西夏陶瓷中的碗、盘、钵等圈足器均挖足较深(俗称“挖足过肩”)，器壁近底处较厚，近口处较薄，底则更薄，这是因为碗、盘等主要用顶碗覆烧法烧制而造成的。顶碗覆烧法支撑点在圈足部，为了能撑住整个坯体，不至于坯体变形，所以近底处的器壁是最厚的地方；同时，为了减轻坯体的压力，近口处器壁略薄，器底最薄。

五、枢府釉瓷器的胎釉特征？

枢府瓷又称卵白釉，

胎釉特征如下：卵白釉是在宋代景德镇青白釉的基础上发展而成，其色白微青，呈失透状，颇似鸭蛋壳色，故称之为“卵白釉”，卵白釉深受元代朝廷的喜爱，常命景德镇窑烧制供官府使用，“有命则供，否则止”，传世品以元代最高军事机构“枢密院”定烧的卵白釉瓷为多见，枢密院定烧瓷在盘、碗器的纹饰中印有“枢”、“府”二字，故卵白釉又称之为“枢府”釉。

六、50年代瓷器胎釉特征？

五六十年代的器型主要是以仿古为主，讲究端庄、古朴和素雅。慢慢又加上一些创新，比如，添加多样的耳饰，以及浮雕、镂空透雕。

造型规格的高度有5公分左右的，也有40--60公分左右的。虽然前期的大部分产品较为粗糙，胚体厚重，有的略显笨拙，但是胎质比较细腻，也有很高的密度，胎质一般为白色、灰色和深灰色。底部的护胎釉一般呈深褐色，有的呈现较强的“铜口铁足”感。

七、瓷器爆釉的特征？

我们在一些瓷器表面看到形状各异，有的像虫蛀一样大小不等的小孔，即是因爆釉形成的。收藏界一般均认为爆釉是和瓷器碰撞引起釉面开裂有关，但实际上形成爆釉的原因很复杂。

有的瓷器没有经过碰撞，还有的新烧的瓷器产生了爆釉。而有的瓷器釉胎均碰坏，时间很长也不爆釉。

瓷器的缩釉与爆釉与原材料的应用和生产工艺有直接关系。把握它们之间的关系对瓷器的鉴定有很大的帮助

瓷器的爆釉

缩釉的形成曾经有两种解释：一种说法是因胎体上粘了油污，所施釉面无法覆盖胎体而引起缩釉。另一说法是烧窑时冷却过快而引起缩釉。

笔者认为，以上两种说法均有误。

前者，瓷器的烧制温度为1200°C以上，而油污在500°C已蒸发，此时釉料尚无熔融，无法引起缩釉，此说难以成立。

后者，窑内瓷器的冷却是胎釉同时冷却，冷却快大多是产生釉裂或胎釉同时爆裂。

热胀冷缩是一较普遍的物理现象，冷却能缩釉，但它是整体冷缩不是引起缩釉点的主要原因。

在高温胎体涂上了粘度较高的青白釉料，就会产生针眼状的露胎缩釉点，

当胎体内释放出的气体逸出釉面时，即在釉里产生大量气泡。

如果气泡聚集较大，釉的粘度又较高，逸出的地方就产生露胎的缩釉点。

有的呈针眼状，在瓷器的转角处积釉很厚，缩釉面会较大。

八、明代酱釉胎釉特征？

特征:

①酱釉瓷器的釉色就已经均匀了，胎质更加的细腻，釉色与今日的芝麻酱的颜色基本上已经没有差别了，官窑中的酱釉瓷器的釉色稳定。

②釉面相对于洪武时期的酱釉瓷釉面要亮一些并且更加的地匀润，釉色光洁滋润，釉面肥厚，对光斜视可见釉表泛有橘皮纹。

③酱釉瓷有撇口碗，器物的胎质细腻纯净，釉面相对于宣德时期更为肥腴，器物口沿下有流釉形成的不甚明显的堆釉痕迹。

④釉面均匀干净，光泽度非常的高，相较于万历时期的官窑酱釉器嘉靖的酱釉瓷更加的厚重，胎质也是比较粗松，釉肥厚。

九、接胎瓷器特征？

接胎瓷器是一种古老的制作工艺,是将一件器物分两段或三制作,然后组装成一件完整器.一般在手拉胚的特殊器物或较大地圆形立器中较常见(如瓶,罐,高足杯的足,以及器物上的堆塑装饰物,)有些接胎经过修整,看不出接胎痕迹.瓷器接胎痕迹最明显的是明代民窑罐的内壁,眼观,手感都特别明显.接胎可分"水"接胎和"釉"接胎..

十、真品釉里红瓷器特征？

1釉里红的工艺方法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成，区别在于青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂

2目前发现的元代釉里红，大体可以归出这些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龙纹白胎为多，元末有白胎。器物见明显的旋削痕和接胎痕。釉层早期的淡青白色或灰白色属影青釉，透明度高，有玻璃质感。元末见卵白釉浅红油状青白釉，不见同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不稳、浅红、红和深红的夹杂灰色，有不同程度的晕散。大多见于铜红料边缘。因烧制温度过高，大多有烧飞状况。

3元代釉里红的装饰工艺远远落后于同期青花。早期的釉里红采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红，形成红地白花，也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红，是后期作品，时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红，技法也很单一，基本上是勾勒加简单点染的方法。