清代瓷器有无唐英监制款识?
一、清代瓷器有无唐英监制款识?
唐英的作品存世不是很多,要想详细的了解研究这位先人,参考其作品是不可缺少的有效途径.他的作品收藏比较分散,难得汇聚一堂,为了便利大家,特将其作品整理在这里,以供爱好者参考使用.有确切年款作品雍正九年仲冬:“佑陶灵祠”青花瓷匾,唐英为“风火仙庙”所书,镶嵌在庙的西院墙门楣的上方。匾长135、宽43.5、厚6厘米;四周的缠枝番莲纹和中间的字为青花,印为釉里红,字、印都阳文凸出;字正楷,规整精工、清秀健俊;右上角腰园形引首印“古柏堂”“雍正九年仲冬”和“督陶使沈阳唐英”下款两枚方栏篆书“唐英之印”、“俊公”章。
二、正德瓷器款识特征?
正德瓷器是中国明代晚期和清代早期的一种瓷器,其款识特征表现为以下几个方面:
1. 书法风格:正德瓷器款识的书法风格多为楷书或隶书,笔画流畅稳健,构造简洁明快,整体显得庄重而雄浑。
2. 印章特征:正德瓷器款识上常有“大明正德年制”等篆体印章,刻印工整端正,笔画饱满有力。
3. 画料颜色:正德瓷器款识的花纹发色多为五彩,色调鲜艳明亮,运用的颜色有红、黄、绿、蓝、紫等。
4. 花纹特点:正德瓷器款识的花纹多为官窑风格,纹饰重叠有致,铺陈整齐,每个器型的花纹都有独特之处。
5. 底款特点:正德瓷器的底款多数为“大明宣德年制”或“大明嘉靖年制”,也有一些出现“正德年制”,但数量较少。底款的印刻一般较小,整体上比较规整。
总的来说,正德瓷器款识特征明显,具有鲜明的书法和图案特点,以及独特的装饰效果,这也是其深受收藏家们喜爱的原因之一。
三、成化瓷器的款识?
成化款似有专人书写,比较规范,字体基本一致。有“大明成化年制”六字双行楷书款,外围为双线方栏,这种款书写在杯底最多,少数盘、碗、洗也有这种款,一般是成化后期的产品。
“大明成化年制”六子双行双圈楷书款,在盘、碗、瓶、罐底部为多,有少部分书于碗心。“大明成化年制”六字楷书横款,大多在黄地青花盘外口和高足杯内使用。
还有一种特殊的罐,上写“天”字款,无圈框,俗称“天字罐”。陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生曾将成化六字款概括成六句歌诀:“大”字尖圆头非高,“成”字撇硬直倒腰,“化”字人匕平微头,“制”字衣横少越刀,“明”日窄平年应悟,“成”字三点头肩腰。
四、什么是瓷器的款识?
瓷器的款识也就是瓷器的标记,有管款和私款之分。官款多是当朝年号款有四字、六字之分,还有篆书与楷书之分;私款有堂名款、花押款之分。瓷器的款识就相当于瓷器的身份商标。
五、清乾隆瓷器款识大全?
乾隆时瓷器款识
六字双圈、六字单圈、六字无边栏、四字无边栏、四字方边、双线正方形。凹雕地与字统挂一色釉。白地兰宇、白地红字、绿地红字、绿地黑字。楷书、篆书、欧王款宋案体、宋体书、图书款、砂底不挂釉凹雕,满清文、回回文、喇嘛文、西洋文(以上有字者)印花、团花、完全无字(以上为无字者)凡六字分三行每行二字或六字分两行,每行三字。四字分两行,省去“大清”二字。这三种款识,历朝皆有。六字分两行者,大都是官窑。字以端楷庄整重者为贵。
六、广彩瓷器款识大全?
广彩瓷器的款识主要分为以下几种
①水青:称为一翠,为蓝青色,较鲜亮,似景德镇窑的青花颜色。
②西红:与景德镇的胭脂红相似,广彩是用水开颜色料,景德镇是用油开颜色料,故而广彩的西红薄而匀,景德镇粉彩和胭脂红则较厚。
③干大红:似景德镇的矾红,但较矾红浅而鲜。
④大绿:比景德镇的大绿稍翠一些,广彩稍泛黄且较明亮。
⑤麻色:似黄麻皮色,稍浓而亮,专绘西方题材,是常见的一种颜料,景德镇的五彩、粉彩则很少用此色。
七、雍正官窑瓷器底款识?
清代雍正年间景德镇官窑瓷器款识。雍正朝楷、篆书款同时使用,有六字款、四字款(即“大清雍正年制”、“雍正年制”)。官窑年款较多见的是“大清雍正年制”六字两行楷书款,也有六字三行的,款外有双圈或方框,业内将雍正官款分为无圈、有圈和方圈等,用以区别。珐琅彩器款识有“雍正年制”与“雍正御制”四字,一般为两行竖写并围有方框的楷书款。在茶叶末、炉均及仿钧器上,则见“雍正年制”四字篆书刻款。“雍正年制”四字古钱形款,则主要见于花盆一类器物底足。
雍正官窑款,由专人负责书写,字体基本一致。青花楷书款与篆书款同时并用。 楷书六字三行横排,双圆圈体式官窑款“大清雍正年制”,为早期流行的款式,字体柔弱、略草。 雍正晚期官窑款,多为宋椠体的正宗小楷,工整秀丽。青花色调大多纯正。也有少数深浅不一的。篆书款书体变化较多,有的方正规矩,有的草率不恭,有的笔路圆润。大清雍正年制”两行六字、楷书青花双圆圈官窑款,主要用在青花和粉彩瓷器上。“正”字的第一、四和五笔书写平正,这是雍正楷书官窑款的一个特点。
大清雍正年制”六字三行篆书官窑款,多用于颜色釉瓷器上。“雍正年制”四字篆书官窑款,多用于仿钧釉、炉均釉, 或茶叶末釉瓷器上。“雍正御制”四字楷书官窑款与“雍正年制”四字楷书堆料,只用于珐琅彩瓷。雍正堆料款的蓝料色彩较康熙时为淡,字体也小。
八、乾隆粉彩瓷器款识?
乾隆时期瓷器款识特点
1、乾隆时期无论官窑还是民窑瓷器,产量巨大。官窑瓷器大部分都有款识,总的是以“大清乾隆年制”三行六字篆书款用得最多。
2、乾隆时期在祭红釉、霁蓝釉等瓷器上常用“大清乾隆年制”三行六字楷书款。
3、乾隆时期“大清乾隆年制”两行六字楷书款在白地红彩品种上有过应用,但数量极少。
4、乾隆时期“乾隆年制”四字篆书款及四字楷书款应用极少,一般以青花写款为主,也有抹红写款或在珐琅彩瓷器及少数粉彩瓷器上的蓝料写款。
5、乾隆时期在白釉瓷器、茶叶末釉瓷器、仿竹瓷器、珊瑚红釉瓷器等特殊瓷器品种上往往使用“大清乾隆年制”三行六字刻款。
6、乾隆时期由于年份长,瓷器产量多,写款的人几经易手,所以款字的变化也较多,其中“清”、“乾”、“隆”、“年”、“制”五字的笔画均略有出入。
7、乾隆时期民窑瓷器也多用六字篆书款,在鉴定中,一般以款字的规整程度作为判断官窑瓷器与民窑瓷器的重要依据,当然这也不一定是绝对的,有的民窑瓷器款字也十分规整,但多数民窑瓷器款字草率,有些几乎不成字形。
8、乾隆时期瓷器使用堂名款的也很多,其中如“正谊书屋”、“百一山房”、“浴砚书屋”等都是雍正、乾隆两朝多见的。
九、雍正红釉瓷器的款识?
1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅,小巧玲珑,以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调,有所谓的“曲线美”。
2、胎薄体轻,大器规整而不厚重。
3、釉色品种繁多,釉面有桔皮纹,这是雍正器突出的特点。
4、窑变红釉,由这时开始出现,是由红和兰两种颜色交织一起,兰色多于红色。
5、炉钧釉,也是从这时开始的,是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。
6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多,一般的只有2一3个深浅颜色。
7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物,都明显缩小,画面聚收。粉彩纹饰细腻,色调淡雅,立体感强。在施彩的纹饰周围,侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。
十、康熙瓷器款识及底部特征?
款识:康熙时期落款为“康熙御制”四字楷书,加双方框。雍正时期的款识也有两种方式,一为仿宋体,一为楷书体,均由四字组成外加双方框,仿宋体是“雍正年制”,楷书体是“雍正御制”。
底部特征
1、底足处理不是很细腻,有火石红,露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象,器物底足内釉薄泛白,常见放射状的跳刀痕,有的足墙同面斜削呈尖状,圈足直径大,许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状,其折角处极为挺直,俗称“二层台”或“台阶底”。双圈足也在这一时期大量流行,尤以夔龙折沿洗、印盒居多,里圈都较外圈矮,两圈间露胎无无釉,圈足宽厚。2、中期青花瓷器圈足没有早期大,有的足端经过打磨,光滑呈泥鳅背状,但没有后期雍正青花的滚圆,少见火石红,胎釉结合很紧密,器内外壁及底足釉色基本一致。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎,俗称“浆胎”,产品有水盂、印泥盒等,胎体偏轻。
3 、康熙晚期底足较深普遍采用平切,切削整齐。谢谢