懂了这一点，分辨瓷器中的黑彩与墨彩，简直小菜一碟点击上方红色字体，关注收藏领域创作者【骨董王】，了解更多瓷器鉴定知识。清代瓷器上的墨彩一般是以墨彩为主，用金彩、梵红或其它五彩勾勒边线的一种绘画方法风格，比如山水、人物、花卉等较多见。其中墨彩绘画的叶片，深浅浓淡不同，其色彩的渲染往往产生一种水墨画的效果。

而黑彩是粉彩的一种，是指在其颜料中加入了玻璃白，多用做其绘画中的勾勒边线，为绘画中的辅助用色。下面骨董王以自己收藏的两件藏品为例，让大家有一个更直观的认识。如图——

这件器物是清代乾隆时期一个墨彩的三秋杯，是以料彩勾勒回纹边饰，用墨彩题款、绘画，其中墨彩绘画的菊花栩栩如生，是一幅瓷器上的水墨画，其中墨彩深浅浓厚有明显的区别，题款也非常突出，有种水墨画的效果。

而上图的这件器物是清代的福禄寿小罐，黑彩主要用其勾勒线条或少部分应用，比如松树的树干，人物衣服的勾边以及人物脸部头发胡须等，黑彩没有层次的变化，比较单一，只是作为粉彩中一种颜色。

虽然黑彩和墨彩都为黑色，但在瓷器上的用途大不相同。但只要掌握了瓷器用色绘画的原理，分辨二者还是比较容易的。有兴趣了解瓷器鉴定、市场价值和收藏故事的朋友，可以关注骨董王，大家可以进一步切磋交流。

黑彩的历史必墨彩的历史短，黑彩是粉彩瓷器上的俗称，墨彩则广泛的用于各种釉下彩画，釉上贴烧画等等，黑彩和墨彩相比浓厚生硬显得呆板。墨彩活泼，浅浓有致有层次感

元清花瓷与明清花瓷的区别？

青花瓷不是清花瓷

元青花与明青花的区别如下：

1.大小:

元青花的器件主要为大器，

明青花的器件趋小后期变大超过元青花；

2.胎

元青花的胎拙重，

明青花的胎精；

3.釉色

元青花的釉色白微青、有玻璃感 ，

明青花的青花为暗花；

4.花纹

元青花的青花晕、散、斑、不平，

明青花的纹饰疏朗、繁密、釉厚、色多；

5.图案等

元青花的龙足如鸡，

明青花的龙足爪为四个。

重点:如何区分元青花和明清青花

1.宣德瓷的釉面一般都能见到象橘子皮的桔皮纹.

2.用30倍左右的显微镜可以看出宣德官窑瓷釉内的气泡成大,中,小不同的气泡群,群与群之间的间距较疏朗,凡气泡密集而整齐者大多非宣德瓷.

3.宣德盘,碗之底足多数有棱边感,非滚圆的“泥鳅背”。

4.宣德大盘之底足内墙自上而下向外斜削,因此无法用手指抓住,凡清雍正仿宣德大盘、底足内墙接近垂直,因此可以用手抓起盘子.

5.宣德官窑青花瓷,出极个别青花翠艳而无黑铁斑外,绝大多数有黑铁斑,清康、雍仿的也有烧出黑铁斑,但仔细辨别可以发现其中有的地方明显是由于加重钴料产生的效果.

6.宣德官窑青花器以小笔触上彩,无一笔涂抹的制作.

7.瓶、壶、罐之类器物均为分段拼接成形,凡前、后身合模成形者非宣德制.

8.宣德官窑款识:“德”字无心上一横，字体规整，为楷书。瓷器身上也有款 元代青花瓷的胎质白，重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎上大多有铁褐色小点。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上有红色斑，俗称火石红。大盘盘口多采用菱口，凤形壶与八楞缸为元代的特有造型。 ■元瓷白釉泛青色，釉质虽莹润，但常有积釉，积釉有时如泪痕，青花常有晕散现象。 ■元青花大多为宽而较矮的圈足，一般器底、盖内不施釉，器胎轮旋纹粗糙，接合处有明显凸起接口。 ■元青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏勃泥青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点且颜色较深。 ■元青花纹饰繁密，层次较多，就是通常说的“满画”，这是元代至明代特有的绘画技法。 元代青花因传世少，因而身价很高，故市场上历来赝品满地。

扩展:

元代时就出现了青花、釉里红及红绿彩。有的专家认为青花瓷产生在唐代，也有人认为产生在宋代。到元代，青花瓷就已经成熟了。咱们现代的收藏者大多数收的是元、明、清的瓷器。近百年的瓷器叫新瓷。从瓷器上来讲，有单色釉、彩绘釉。彩绘中青花瓷是数量最多的，从元代到清代直到现在近700年中，青花瓷是瓷器中的主流。

在明万历时期又出现了两种青料。一种叫珠明料，另一种叫浙料，这两种料都是国产的。珠明料产于云南，浙料产于浙江。珠明料在元代时已经出现了，直到现代珠明料还在使用。这两种料也分上、中、下三个等级，含钴、锰量较高，含铁量较低，发色都很稳定。洪武时的青花瓷叫洪武瓷。由于元末的战乱，明开国初在瓷器生产上没有太大成就。因为元代青花器的胎体含有铁等杂质较明代、清代和民国时胎体杂质为多，所以元代青花的釉面，经高温氧化後，多呈青白色，卵白色，所以元代青花较明代青花的釉面的青白色略重。而明代的青白色又较清代釉面的青白色略重，清以後瓷器釉面而显纯白色。元代青花釉层厚薄不匀，前期釉质形成的特点和瓷器的烧结的温度密不可分。所以元代青花瓷釉下气泡大小密集和分?元代青花的胎釉结合处是橙黄色；明代是略淡的黄色；清代和民国因生产技术的提高，胎土提炼精细，瓷器的胎釉相接处是淡淡的黄色和青灰色。元青花在胎釉方面普遍出淘炼不精细、制作粗率缺点（个别除外）。因而砂底多有砂眼，人工刷痕，胎体中含有杂质和铁质等斑点。较大的器物，接口旋削极为草率，用手抚摸多凸凹不平，有的严重用肉眼也能观察到。大器分段釉接而成，有的连底足也是釉接而成。器内接痕明显外露，多有棱角，及器口内有粗大和细小旋纹，器底足内也有大小不等明显旋纹。

因为元代青花器的胎体含有铁等杂质较明代、清代和民国时胎体杂质为多，所以元代青花的釉面，经高温氧化後，多呈青白色，卵白色，所以元代青花较明代青花的釉面的青白色略重。而明代的青白色又较清代釉面的青白色略重，清以後瓷器釉面而显纯白色。

康熙时期的五彩瓷是相当珍贵的，瑰丽多彩，品种繁多，它的最大特征是：1、胎釉和青花、斗彩相似；2、色彩主要为红、黄、蓝、绿、紫、黑等，但以红彩为主；3、其绘法先在白釉瓷面上，画人的颜面，不填颜色，用红色笔加勾；4、多用小开片，裂纹向下而紧合。

明清两朝青花或釉里红.这两个朝代的青花和釉里红特别多，仿品也多。在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面都能仿得一模一样，惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题。青花的色泽有的仿得很好，有的还有距离，辨色能力稍差就很容易“走眼”。除此之外抓住两点便可区别真伪了。一是青花釉是否下沉？下沉入骨且有晕散现象即为真品；若漂浮而无晕散、显得死板则可能为仿品。 另一点是用50倍放大镜看气泡。若青花下沉则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮则青花上全是麻面小坑，看不见白色气泡。在青白釉下气泡多且大，则证明青白釉层厚而肥润，此乃真品。反之，青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品。即使气泡鉴定很重要，但也该全面分析。笔者不主张“一点肯定论”，但赞同“一点否定论”。即有一点不对路，值得怀疑的地方就应该否决它，以免“走眼”。

不断以来不少冤家都喜欢讨教新手或专家，希望对方能帮本人珍藏的青花瓷断代，实践上，假如只是想晓得哪个朝代的，瓷器喜好者们都可以在比拟短的工夫内入门。

虽说眼力的进步离不开多看多交流，以及多付“学费”，但假如有比拟精简的总结，爲什麼不看看呢。

明天小编就找到了关于元明清三个朝代的青花瓷器的特征区分，仅供参考~

【元】元青花缠枝牡丹纹大罐

造型：器物造型的线条古朴、自然、构图圆弧中带柔，大件器物爲主。

胎质：胎较粗松，带生烧味，含沙粒直至明代晚期，胎体厚重，在圈足上能见枇杷红(即窑红)

底釉：影青(通明度较好)卵白或曰枢府(较混浊)。

纹饰：运笔粗矿，自然潇洒。以大笔写意的花卉、人物爲主，生活气味较浓。

青料：国产土青，出口青料

烧制工艺：砂底简直都有窑红、铁锈斑块、粘砂。琢器多有接口，二节或多节。

款识：至今未见

【明】

造型：浑朴、刁滑。线条圆浑柔和，构图以弧线爲主，大件器物晚期不多，早期增多。

胎质：胎骨较细腻(较之元代)，胎色白度好些，密度也较紧，但瓷化水平并不高，较之元代器体要薄而乖巧，局部好的官窑器上能见枇杷红。

底釉：晚期：白中泛青(或爲枢府釉)，釉质肥厚滋养，给人以宛转的觉得，甚至是玉的觉得，有古典美感。前期：白度绝对加强，釉质较肥厚，光泽不太强，釉色给人以深沉宛转的觉得。

纹饰：用笔豪迈，生动。题材普遍，取于自然，多写意，少写生。有人爲认识，但仍以自然爲主。

青料：国产青料：浙江土青、对等青(陂塘青)、回青(佛头青)、石子青、出口苏麻离青。

烧制工艺：罕见窑红。釉底有缩釉、窑缝。罐类多见接口，器足根尖如鲫鱼背。多爲釉底，少见砂底。底少有粘砂、跳刀痕。初有圈，砂内幕腻润滑。

款识：始于永乐。宣德样式最多，有青花书款，阴、阳刻款等，楷、篆均有。

【清】

造型：轻巧、灵秀。线条挺直僵硬，构图以直线爲主，大件较多。

胎质：胎质较坚固、致密，瓷化水平好(所谓中国真正的瓷器)，胎质细腻，胎色较白，器体较薄，很少见有枇杷红的。

底釉：底釉发白略泛青，给人以光亮的觉得(康熙、乾隆最白，所谓浆糊白)。釉质细而薄，玻璃化水平好，色泽耀眼，有点扎眼，不够宛转。

纹饰：用笔纤细，严谨。构图较图案化，甚至是拘束刻板，较多人爲认识。题材多仿古，以不祥类图案爲主。

青料：国产青料：石子青、明珠料、洋蓝。

烧制工艺：少见窑红，缩釉。琢器根本不见接口，器足根圆浑如灯草根。不见涩圈，多爲釉底。少见跳刀，粘砂痕。

款识：历朝均有，样式多样，有青花书款，阴、阳刻款，楷、篆均有。