乾隆红釉瓷器怎么鉴定
青花釉红瓷釉彩瓷种青花间用铜红加绘纹饰色彩绚美著称始于元代由于烧难度青花釉红器视古瓷珍品釉红系创烧于六百三十前元末流行于明初由于釉红烧制难度、品率低缘故至明期便逐渐消失雍、乾隆期间推青花釉红所谓青花釉青花釉红瓷器青、红两种釉彩绘于同器物装饰透明釉覆盖经高温煅烧改变前绘色单调青红两色互相衬托显外娇娆令赏悦目摘自知友我觉写特推荐给谢
古代红釉瓷器，有多少种红？
郎窑红
郎窑红又名「郎红」、「红郎窑」、「牛血红」、「鸡血红」等，是康熙时期景德镇窑在模仿明宣德鲜红釉基础上衍生出的新品种。其色泽较宣德鲜红釉更为鲜艳，釉层凝厚，釉面光亮，具有强烈的玻璃光泽。釉面除大片裂纹外，还有不规则的「牛毛」纹。
清康熙 朗窑红釉观音瓶 故宫博物院藏
豇豆红
豇豆红又名「吹红」、「美人醉」、「美人霁」、「桃花片」、「娃娃面」等，是康熙晚期在仿烧明宣德鲜红釉瓷器的基础上所衍生出的高温铜红釉新品种，堪称享誉海内外的颜色釉瓷器名品。康熙朝以后烧造技术一度失传，光绪、民国时才开始出现仿制品。
清康熙 豇豆红釉糖锣洗及款识 故宫博物院藏
釉里红
清康熙 釉里红团龙纹
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釉里红为何堪称瓷中贵族？
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元 釉里红刻划花花卉纹玉壶春瓶 故宫博物院藏
釉里红瓷创烧于元代景德镇窑。它是以氧化铜作着色剂，用彩料在胎上直接绘画，罩透明釉后，在1280摄氏度至1300摄氏度的窑火中一次烧成的釉下彩瓷。氧化铜的呈色难控制，对窑室气温要求高。温度低了，图案的色泽会发黑；温度高了，纹样易于晕散。
元 釉里红刻花云龙纹双系扁壶 故宫博物院藏
元代，釉里红烧制工艺并不成熟，纹样多有晕散现象，釉里红的颜色会时隐时现。这时期釉里红瓷器的绘制手法为线描勾勒，在瓷胎上用细线条绘出不同的纹样图案；也可以在胎体上刻划好，再用釉里红填绘地色或填绘纹饰留出白地，最后罩透明釉烧制。
明洪武早期，釉里红烧造技术仍在探索之中，成品的发色有偏黑灰的现象，但中后期的烧造技术与元代相比有显著进步。器型以大件为主，多见大盘、大罐、玉壶春瓶、梅瓶等。永乐宣德时期，釉里红烧制技术完全成熟，色泽纯正。
明洪武 釉里红花卉纹大盘 南京博物馆藏
明中期以后，釉里红烧造技术一度失传，直至清代康熙年间才得以恢复。与明代相比，清代康熙、雍正、乾隆三朝的工匠掌握了高温下对铜红釉的控制，釉里红的呈色稳定，色泽明艳，尤以雍正釉里红瓷发色最为出众，成品率最高。
清乾隆 釉里红牡丹花瓷瓶
釉里红是明代洪武朝瓷器的代表品种，被用作皇家御用瓷，只有王公贵族才能拥有。釉里红瓷器在洪武朝盛极一时，与青花瓷器平分秋色，应该与明太祖以红色为贵的礼制有关，刘辰《国初事迹》记载：“太祖以火德，五色尚赤，将士战袄战裙状帽旗帜皆用红色……以壮军容”，《明史》云：“今国家承元之后，取法周、汉、唐、宋，服色所尚，于赤为宜”。
清乾隆 釉里红三果纹梅瓶 故宫博物院藏
在古代中国，新朝革鼎，统治者常用红色表明正统，以镇民心。明太祖生于安徽凤阳，发迹于南方，定都南京，在五行学说中，南方属火，以赤色为代表。早年，明太祖参加红巾军，“朱”乃红色，“洪武”的“洪”也与“红”谐音。凡此种种，似乎都是明太祖偏爱红色的理由。因此，明太祖认为红色与自己命数相合，是最吉祥的颜色，下令御窑厂烧制釉里红瓷器。
明洪武 釉里红松竹梅纹罐 天津博物馆藏
洪武时期，釉里红题材丰富，构图繁复，基本与青花瓷器相类。常见纹饰为花卉纹，多采取折枝或缠枝牡丹、莲花、茶花和扁菊花等，尤以扁菊花纹多见。另外，园林景致或竹石芭蕉、松竹梅等题材也比较流行。
本文来自文藏APP签约杂志《中国收藏》
原文作者及标题：谢博 2018年12月刊《不可一日无此君》
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