钧窑香炉怎么断代？
钧窑，宋代五大名窑之一。“入窑一色，出窑万彩”是对钧窑瓷器的形容。其窑变形成的色彩斑斓的釉色，给人以神秘夺目之美。特别是人为无法控制的窑变效应，是其它窑口无法比拟的。下面笔者就钧窑瓷器的断代，给大家做简单的介绍。
1、宋代钧瓷：整体上手重，胎色较深,呈浅灰色或褐紫色，胎质坚硬。釉为乳浊釉，釉色有天蓝、月白、玫瑰紫和海棠红等品种。器物上单独的紫斑几乎不见，绝大部分都是青蓝釉和红釉互相融合的玫瑰紫色。圆器内底釉中有“蚯蚓走泥纹”的曲线，是宋钧的特征之一。漏胎处多刷护胎釉。官窑器款有一到十的数字。
宋代特征图片
2、金代钧瓷：主要特征，整体做工比宋粗糙，无“蚯蚓走泥纹”及外底刷芝麻酱色釉特征，器身与器底釉色相同，器物上的紫色大多为单独的紫斑。釉面光泽感不是很强烈。胎质粗糙不细腻，呈灰白胎、黄白胎、灰胎等。釉胎结合处火石红明显。胎体铁锈斑较多。
金代特征图片
3、元代钧瓷：特征，胎体厚实，器型高大，无蚯蚓走泥纹、釉面有针孔，个别釉内用高倍放大镜看釉内有结晶冰花状。胎釉过度有火石红边缘。底足漏胎处无护胎釉，多为黄白胎、灰白胎、灰胎等。铁锈斑较金代少。
元代特征图片
钧瓷外型以端庄、浑朴、古朴、斯文为特征。钧瓷器皿，棱角清楚，线条幽美，文饰精练，雕塑别致。钧瓷传统作品尊、鼎、钵、洗、瓶等摆设品，置之庭室，华丽堂皇，满屋生辉;陈之几案，心旷神怡，雅致韵人。钧瓷胎质，熏陶清纯，松软细腻，扣之其声如罄，清脆悦耳。钧瓷的釉质深沉透活，晶莹玉润，有明快的活动感。釉中经常浮现出珍珠点、鱼子、菟丝、蟹爪和蚯蚓走泥似的纹路。今人用“五光十色润如玉”，“钧与玉比，钧比玉美”来赞誉钧瓷釉质的纯洁和釉色的艳丽。钧瓷的釉色，各不雷同，有的一器一色，有的一器多色，但却找不到两件色彩完全雷同的产品。这就是人们说的“钧无双配“，也是钧瓷奇特艺术作风的一个方面。钧瓷奇特的艺术作风，从来为海内外各界人士所赞扬。钧瓷的经济价值更为同行业所注重。
怎样鉴赏钧窑瓷器？
我们把鉴赏掰开了回答，比较好解释。
首先谈鉴，也就是鉴定的意思。鉴定的目的多是为了收藏，所以从收藏的角度简单谈一下钧窑的鉴定。
1. 窑口鉴别：总的讲不成问题，因为钧窑的窑变釉特征明显，别的窑口的瓷器基本上不会和钧瓷混淆。虽然严格讲从北宋以后，钧瓷烧制范围扩大，从最初河南禹县神垕镇发展到北方众多区域，甚至河北内蒙都有钧瓷烧制，这在金元时期尤为突出。虽然各地胎土有别，工艺及常用器型不同，但要想区别这些不同地区烧制的钧瓷，几乎是不可能的，也没有这个必要。
2. 断代问题。钧窑断代是个大学问，这方面的专著文章汗牛充栋。但在实践中，也还是有规律可循，各代钧瓷也各有特征，并不是高不可攀，深不可测的。一般讲，北宋是钧瓷巅峰期，金钧比较接近，元钧较糙，底足差别很大。宋钧和金钧，能区别开最好，分不开也没太大关系，时代相近，市场价格也差不太多。元钧应该和宋瓷分开，从器型、修胎、釉色都差着档次，价格也差一档。明钧尚有争议。之后的钧瓷基本没断代的必要了。不需鉴，只能赏。
再谈赏，欣赏。这方面见仁见智，每人喜好不同，欣赏的角度不同，不可能有统一标准。有人喜欢大器，有人喜欢小件，有人喜欢红的，有人喜欢天青色的。正所谓萝卜白菜，各有所爱。
以图来说明，图一是北宋天青釉三足炉，二是北宋天青釉碗，三是80年代新烧红釉大瓶。从收藏的角度，如果把第一件出手，开车去禹州买第三个瓶一类的现代钧瓷，恐怕您需要大卡车才能拉完。从欣赏的角度来看，这个红釉瓶造型端庄，釉色窑变丰富，赏心悦目，在大多数人的家里摆放，都不会掉份儿。
宋官钧是朝廷禁止民窑烧造的，品质上金元钧及宋民钧是远不在一个档次，所以，论钧瓷主要是论官钧与民钧、金元钧的差距…宋官钧存世极罕见，当时金人入占朝廷盘点钧瓷就与记录完全对不上号，估计是朝廷在金人入侵前就把官钧瓷埋没了，连官窑也毁了，金人也只认留下的钧瓷作官钧了。根据前人评鉴钧瓷的著述中对比宋官钧指出的宋民钧、金元钧的不足而反证了宋官钧的优良，概述如下:
⑴金元钧:釉面润泽度不高。紫釉不能“汗漫全身”，只是局部出现。(即宋官钧:釉面润泽，紫釉“汗漫全身”，内外一律)
⑵金元钧:多数釉薄。有的釉厚但不匀，垂流。多数有明显的棕眼。(宋官钧:釉厚而匀，不垂流，不存在明显棕眼)
⑶金元钧:釉色不管深浅浓淡，达不到浑然一律。(宋官钧:釉色浑然一律)
⑷金元钧:紫斑或红斑浮于釉面，大多轮廓比较清晰，弥漫程度较低。(宋官钧:紫斑或红斑不浮凸，与釉面过渡自然而平滑，相溶程度极高)
⑸金元钧:普遍没有蚯蚓走泥纹。(宋官钧:蚯蚓走泥纹很普遍)
⑹金元钧:普遍垫烧。(宋官钧:普遍支烧)
(宋官钧蚯蚓走泥纹是很普遍的，历代都作判断官钧与民钧、真与伪的重要标志，因为宋朝廷称这纹是“地上龙”，是窑变所致，是大宋一统天下之天意，这纹绝不是今人所认的蛔虫样的东西)