最早的陶瓷，是在商朝！

上述12位全错。陶瓷是硅酸盐人工制品。泥土延埴以为器，熏陶成器。中国绝大多数所谓陶瓷研究者，能说出2万年前江西万年仙人洞陶容器考古证据的聊聊无几。但还是错了。世界眼目前最早的考古证据是捷克2万6千年前的黑色陶俑雕塑～所谓陶制维娜斯雕塑。至于瓷器，原始瓷器商朝开始，但绝大多数自称“学者”的只说东汉，为啥？研究者不知道历史，还出来卖萌？

谁能代表中国古代瓷器的最高峰？是宋元时期官窑？还是清三代的官窑彩瓷？或其它？

谢悟空邀！

宋朝能代表中国古代瓷器的最高峰。

因为宋代的五大名窑烧造出了大量的精美瓷器，特别是汝窑，那种以奇妙比例配制的天青色颜料和加了上等玛瑙粉的瓷器是世界的瑰宝，且现代的工艺和科技都无法仿制，世界现存的仅有60多件。

可以说宋代的五大名窑的瓷器是中国古代上任何一个朝代的瓷器都无法比拟的，无论是从审美上还是价值上。被西方学者誉为“中国绘画和陶瓷的伟大时期”。要说为什么宋代瓷器为何能代表中国古代瓷器的最高峰，我觉得应该从以下几点简述：

一、 从特点去分析我们可以看到宋代瓷器打破了“南青北白”的局面,并且品类繁多，器型多样，最受还应的有“梅瓶”、“玉壶春”等，宋瓷的釉色美丽，以典雅委婉,高贵朴实,有类玉的效果,以单色瓷为主（除钧窑），表现了儒文化所倡导的繁复素雅之美,有分明的民族精神表现，其装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等,图案以花鸟虫鱼等为主，外型，颜色，纹样追求完好、意境、气韵，在以后的几个朝代中很多特点都被忽视了。

二、 从外型的角度分析，宋瓷的器形较之前代更为丰富多彩，有的匀称秀美,有的轻盈俏丽，民间瓷窑作品朴实大方经济耐用，不仅考虑了使用功能，而且还兼顾了审美要求。

三、 宋瓷的装饰纹样，随造型的多变而为之一新，题材丰富，构成活泼自由，诸多名窑以各具风格特点的纹样装饰赋予生活用器以美的性格，宋代瓷器纹样装饰方法的广泛运用和不断创造，丰富了中国瓷器艺术言语，拓展了瓷器艺术的审美境界，例如带有浓重官方生活气息的“磁州窑”、“耀州窑”瓷和胎质雪白致密釉色白里泛青、晶营如玉的“景德镇窑”瓷，“龙泉窑”瓷，“越窑”瓷，“汝窑”瓷等。

以上是个人对“宋代瓷器能代表中国古代瓷器的最高峰”的浅见。

只有宋代的制瓷工艺，是前无古人后无来者的制瓷工艺颠 峰。

怎么看瓷器的年代？

釉面晶体还原现象是鉴定古瓷器的根本出路

在人类文明的今天，载人航天已成现实，网络科技已普遍应用于日常生活，科技进步仍在飞速发展的时刻，而在古瓷器的鉴定方面还是停留在刀耕火种的原始阶段。虽然在古瓷器鉴定上有诸如热释光、元素鉴定法以及脱玻化等诸多方法，仍然没有一种方法可以真正解决瓷器的新老问题。上帝给你制造一把神秘之锁的同时一定会给你一把钥匙，就看你能不能发现这把钥匙，去打开这把锁。晶体还原现象就是一把打开古瓷器之迷的钥匙。

一、自然界的晶体还原现象

这个世界很奇妙，大自然总是给人规律，又给万物以度做为形式的制约，超越了度形式就发生改变了。对于矿物质来说，主要有金属矿和非金属矿，比如金属矿的铜、铁、金等等，非金属矿的石英、长石、方解石等等，但不论是金属矿还是非金属矿都是以晶体形式存在，就是说自然界晶体是物质存在的最基本形式。而非晶体则是人为产物，如玻璃、沥青、石蜡等等。晶体内部分子的排列呈现一定的规律性，内能较小比较稳定，有固定的熔点。而非晶体内部分子排列杂乱无章，内能较大不稳定，非晶体则没有固定的熔点。由于人为因素破坏了物质原本的晶体结构，所以非晶体并不是物质本初的状态，内能较大很不稳定，在时间长河里，非晶体内部分子在不停地运动直到达到晶体结构而稳定下来，这个过程就是自然界非晶体向晶体转化的晶体还原现象。

二、制瓷技术导致瓷器非晶体的产生

我们讲玻璃和水晶的成分主要是二氧化硅，所不同的是玻璃是非晶体，而水晶就是晶体。从玻璃的制作过程我们知道，先把石英石、长石、石灰石、硼砂等原料粉碎，再经过高温溶化，然后冷却定型。石英石、长石、石灰石、硼砂等原料都是晶体，但粉碎、高温溶化后人为打乱了物质的原有结构，冷却定型后的玻璃就是非晶体了，这和瓷器的制作过程是基本相同的。制作瓷器所采用的胎主要成分是高岭土、粘土、瓷石、石灰石等。其中主要成分二氧化硅、三氧化二铝等，瓷器釉面的主要原料是石英石、长石、石灰石等，同样是粉碎后高温溶化形成瓷器光亮的釉面。釉面的主要成分是非晶体形式的二氧化硅。根据自然界的非晶体向晶体转化的晶体还原现象，瓷器的釉面随着时间的推移釉面内部分子不断运动最终还原成晶体而稳定下来。这个过程是很慢长的，不是一年两年也不是十年八年，但经历几百年之后，釉面就会出现不同程度的晶体点，所以釉面温润不再是火光。经检测清康熙瓷器釉面已经出现少量晶体点，明代瓷器釉面有较多的晶体点，宋代及以前瓷器釉面晶体点十分普遍。

三、目前古瓷器鉴定方法优缺点分析

1、传统“眼学”鉴定法

传统“眼学”鉴定法是以馆藏品做为样本，归纳总结馆藏品的特征，从而得出鉴定标准，稍有不同便一票否决。这种方法主观意识太浓，每个鉴定人员的认识理解也不尽相同，鉴定结果出入很大。而且馆藏品很有限，根据馆藏品归纳起来的特征也很片面，所以这种方法产生的冤假错案很多。但眼学鉴定法仍是目前官方唯一认可的方法。

2、元素分析鉴定法

元素分析鉴定法是采用能量色散Ｘ射线荧光谱仪，对瓷器釉面进行无损化学成分分析，再与数据库古代陶瓷的相关数据进行比较后，作出真假或年代判断的一种鉴定方法。由于目前古代陶瓷相关数据库不够完整，还不能足以支持这种鉴定方法。这种方法主要用于检测釉面锌的含量的多少来判定是否为仿品。

3、热释光鉴定法

热释光鉴定法是有损鉴定，它是根据陶瓷的胎中含有各种各样的矿物，如石英、长石和方解石等，其中石英含量最大，同时具有最强的热释光效应。这些矿物质在受到核辐射(如α，β和γ等射线)的作用时，会积累相应的能量。通过把陶瓷样本加热，这些矿物在历史上积累的能量会以发光的形式释放出来，而且热释光的强度与它们所累积接受的核辐射数量成正比。一件古陶瓷在当年的烧制过程中，它胎土中的石英、长石、方解石等矿物晶体千万年原始累积的热释光能量都会因烧制时的900~1300℃高温而全部释放掉，就像是把“热释光时钟”重新拨回零。从它烧成之日开始，该陶瓷器将重新积累热释光能量，它与烧制后时间长短成正比的。热释光方法就是通过测量所累积的辐射能得出古剂量，古剂量除以年剂量就得出该器件烧制后距离现在的时间，从而达到断代的目的。这种鉴定法对青铜和古陶器鉴定比较准确，而对以高岭土为主要原料的瓷器只能鉴定传世品，这是因为以高岭土为主要原料的瓷器具有较强的吸光性，对于出土器来说，长期埋在地下不具备吸收光能的基本条件，所以即使是真老的出土瓷器热释光能量依然很低，相当于新品而失去鉴定效果。

4、釉面脱玻化鉴定法

釉面脱玻化鉴定法只能鉴定传世品，因为传世品瓷器釉面经过几百年的光照釉面会出现明显的脱玻化，出土器则不然，在地下封存几百年釉面脱玻化仍不明显，所以无法鉴定出土瓷器。

5、晶体还原鉴定法

晶体还原鉴定法揭示的是自然规律，它不受主观意识的影响。人为破坏了矿物质的晶体结构，矿物质的分子、离子、原子都是不同意的，它们会在内能的作用下慢慢地回到原始的晶体状态。实验检测得知瓷器釉面经过300年后会出现少量晶体点，600年以上会出现明显的晶体点。这种方法对鉴定瓷器的新老有着独到之处，是目前任何其它方法不可替代的，这种方法的缺点是不能鉴定瓷器的确切年代。由于该方法对于确定瓷器的古代真品还是现代仿品不论是出土器还是传世品都十分有效，就这一点来说是功不可没。加上通过对器物的纹饰等因素的判定，断定确切年代就迎刃而解了。因此，古瓷器的晶体还原鉴定法，简单实用，科学无损是鉴定古瓷器真赝的根本出路。

四、晶体还原现象鉴定古瓷器的前景分析

虽然晶体还原现象鉴定古瓷器的方法科学实用，但这一技术只处于萌芽状态，还没有得到普及更不被官方认可。一件新事物的萌生总是漫长的，它一定是知识的更新和技术的进步的结果，要么就是有着某事物在某方面长期蒙冤而促使人们寻求真相大白的一天。由于在古瓷器鉴定方面没有科学依据，始终控制在所谓某些专家的主观臆断的话语权之中，许多不明真相的收藏爱好者总希望自己的藏品得到专家的认可，又有多少国宝级的古瓷器被这些专家判为现代仿品。据说北京电视台把在“王刚砸宝”栏目砸碎的瓷片展示给观众，证明这些确实和馆藏品不一样，不是真品确属仿品，那么和馆藏品不一样就是仿品吗？21世纪人们热爱的是文化，需要的是证据，根据量子力学理论，一件真品也好仿品也罢只要它离开了原始出生地随着时间流逝，在缺少科学认知的情况下，一定会走向态叠加，会遭受无数质疑。换句话说，在没有科学依据的前提下，证明一件仿品和证明一件真品同样困难。“王刚砸宝”栏目本身就是掉进愚昧无知的陷阱，不论事后怎样展示也只能越描越黑了。科学鉴定才是根本出路。

这件瓷器是新的，从开片可知！

回答你的问题，怎么看待瓷器的年代？

一看瓷器的造型，就是瓷器的美感，古代人的生活方式、生产方式是产生器物造型美感的来源，大辽的瓷器和大宋的瓷器可比美感，元代的瓷器和明代的瓷器造型可以，清代早期瓷器和中后代瓷器可比。审美又是来源于当朝地主贵族阶层对美感的一种理解，看待瓷器，首先要明白各个朝代的基本特征，多阅读些历史书籍，还原当时的生活方式，就像唐朝盛宠佛教，离开了这样的生活方式，对于历史的把握是欠缺的。

二看器物的生产工艺，离开生产工艺去看瓷器的朝代也将会成为一句空谈，中国历史悠久，特有的瓷器只能在特有的社会历史中，那才能证明历史的痕迹，生产工艺会断层，因为中国古代的生产工艺是家族传承制度，战争对古代的家族生产会造成毁灭性的打击，生产工艺是不能穿越的。青花清代早起的明珠料和光绪时期的洋兰不能混为一谈。

三看瓷器历史的年轮，瓷器毕竟是放在空气中、水中、墓中，窖藏中。瓷器存在环境对瓷器表面造成的痕迹是不一致，我们要分清情况，再加以区别对待。存世的瓷器，由于氧化存在，对表面造成伤害，这就是历史的痕迹。这就要从微观层面来分清，微观就是要看瓷器釉下气泡的生死状态，几百年历史的瓷器，釉下气泡必然会死亡。新的瓷器肯定没有。

四看图形绘画的手法，绘画是由传承的，毕竟绘画可以保存些，就像龙纹纹饰的发展，最早的猪龙，到了宋元龙纹的纹饰才固化下来，到了明清得以发展，清代早起龙凶猛些，清代后期的龙臃肿些，还有点富态，将军肚也有了，社会生活到了后期，龙也不需要战斗了，不养膘干嘛。

再有就要从更细节上讲了，总体而言，要把握审美。美无处不在，就看你能不能感受到。