一、清康熙青花瓷的青料？

早期青花使用浙料，呈色灰蓝，个别发色较灰暗，与顺治青花特点相近。中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青花色料提炼精纯，呈色鲜蓝青翠，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗，有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与明嘉靖青花蓝中泛紫的特征有很大的区别。康熙青花有五个层次的色阶，有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。晚期青花，呈色趋于淡雅，有的泛晕散。康熙朝除了烧造传统的白地青花外，还有浆胎青花、哥釉青花、郎窑青花、蓝地白花、豆表釉青花、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种。

二、青花瓷的青花料是什么？

　　青花瓷又叫白地青花瓷器，它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。釉下彩的一种。钴料烧成后呈蓝色，有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的，成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等。制作青花瓷的材料有：苏麻离青，平等青，石子清，回青，浙料，珠明料，化学青料。　　1，苏麻离青：又叫苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等。名字的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地在波斯卡山姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，意为一种蓝玻璃。　　2，平等青：陶瓷青花料又叫陂唐青，明代成化到嘉靖中期景德镇青花瓷器使用的主要色料，产于江西乐平。此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时。　　3,石子青:又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用。　　4,回青:产于西域、新疆、云南等。此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用。明代嘉靖至万历前期多用此料。　　5,浙料:又称浙青，产于浙江绍兴、金华一带。国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠，明代万历中期至清代，景德镇官窑青花器均采用此料。　　6,珠明料:产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好。此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料。 7,化学青料:即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。

三、康熙年间青花瓷句子？

天青色等烟雨，而我在等你

四、康熙青花瓷气泡特点？

1、釉下气泡大都非常细小而密集，釉质有乳浊感似掺水的牛奶。

2、青花质感深沉厚重如云雾状、无颗粒现象。

微观方面特征：1、气泡相对大而密集，釉质视感较为清澈，乳浊感较不强烈，似水中明显少掺了牛奶。

2、青花料色泽较蓝，灰感相对不明显，色深处常见黑褐或黄褐色斑纹，少见青料颗粒现象。

3、镜下看青料时有明显被釉料遮挡感。

五、青花瓷画的料的调制？

国画颜料的调色技法：

一笔中蘸二三种颜色，当笔落在纸上，就能产生一气呵成的色彩效果。主要在避免因三原色混合，而产生彩度低的混浊色彩;如画嫩叶时常同时蘸二种对比色来画出娇嫩的感觉。

着色前将含颜料的笔在调色碟上调色，把颜料混匀再画，如此画出的效果才会显得均匀或有渐层变化。

就是罩色法。即在原来的颜色上、再罩一层颜色。如在上好色后，发现色彩太浮、太艳、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩产生厚重的感觉。但用来罩染的颜色，以透明的植物性颜料较佳。

六、康熙青花瓷器值多少钱？

您的这一个瓷器，康熙青花瓷，真品完整的行情要超过30000元；不过今年的行情持续下滑低迷，真品最好是不要出手；真品有一定市场潜力的，真品一定要好好保存！

七、康熙青花瓷器底足鉴定方法？

一、　我们可以根据一下几个特征来分辨康熙青花瓷的真假：

　1、胎釉康熙早期出产青花瓷胎体厚重，胎质疏松称灰白色，胎釉厚润呈现青白色，有缩釉和小棕眼的现象，瓷器底足处理的不够光滑，有粘砂现象，还能看到放 射 状的跳刀痕迹，一些大盘及琢器的底足还会出现台阶的形状，称为“二层台”。这个时候流行双圈足，圈足不施釉，大盘有双圈足的较多，外圈足比内圈足 高一 些。康熙中期时候，出产青花瓷瓷胎细密洁白坚韧，胎体比前朝轻盈，修胎规整，釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面较疏松，偶有开片者，此 外还有较少亮白釉者。瓷器底足露胎处细腻光滑，如泥鳅背形状，瓷器胎釉精密结合，器内外壁釉色和底足的基本一样。当时还有用特别淘洗出来的浆 泥做成瓷 胎的，称为“浆胎”，胎体较该时期其他青花瓷轻。到了晚期，青花瓷的胎体比中期的更加轻薄，胎质较中期有更加明显的改进，胎釉呈现亮青色， 瓷器修胎规整，底足多为平切，切削整齐。

　　2、纹饰康熙时期青花瓷装饰题材广泛，主要有人物、动物、植物、山水、故事机长篇诗句等，如八骏图、喜鹊登梅、鹭鸶莲花、麒麟蕉叶、童子戏莲、西游记等 。 图案纹生动活泼，充满生活气息，具有极高的审美价值。在装饰手法上，康熙青花一改明代青花现勾勒花纹轮廓线，后填色的方法，采用了渲染技法，在瓷 胎绘 制图画，往往一种颜色被弄成浓淡不一，形成多大八九种色阶。

　3、　器形康熙青花瓷造型很多，除了沿用前朝瓷器造型，还创烧了很多新造型，当时出产的青花瓷也分为很多种类，有日常生活用瓷、外销瓷、陈设瓷和祭器等， 主要有碗、盘、碟、杯、盒、瓶、罐、壶、尊、炉、钵缸、香薰、笔筒、文具、挂钟等。其中大件多为民窑生产，体积虽大，但较少变形，制作规范，没有笨拙之感。

　4、　款识康熙青花瓷款识丰富多样，主要有“大清康熙年制”六字纪年款，字体外围以青花双圈包围，字体端庄工整，字与字之间距离较大；其仿制明代的瓷器款识多为楷书纪年款，有大明永乐年制、大明宣德年制、大明成化年制、大明嘉靖年制、大明隆庆年制、大明万历年制。民窑青花则多为堂名款（斋堂款），如碧云堂制、兴裕堂制、兆庆堂制等。除了这些，个别瓷器只在圈足内画一双圈代表款识，圈内无字，但是会绘制梅花。海螺。树叶、双鱼、如意、杂宝、荷花 、银锭 、小兔等图案。

八、明永乐青花瓷与清康熙青花，瓷区别？

（ 一）、明代瓷器的特征1、造型丰满、浑厚、古朴,器型线条柔和、圆润,给人以 质朴、庄重之感。2、胎体,琢器指立体造型,如瓶、尊等,都较厚重。圆器指平面造型,如盘、碗等,其胎体也较清代厚重。3、明代青花资器,早期晕散,中期漂亮,晚期发灰、暗淡。4、永乐、宣德瓷器的里子很规矩,俗称“净里”,其他时期的盘、碗类,内壁欠平整,有凹凸不平之感。琢器的腹部有多至两层的衔接痕迹。弘治以前注重修胎,接痕不大明显,正德以后,到嘉靖、隆庆、万历及明末各朝,胎体接痕特别显露,民窑器尤甚。5、明代所有瓷器露胎处(底足、器口等)多有火石红痕迹的现象。6、釉面最大特点,为釉质肥厚、滋润,青花品种除成化、弘治、正德三朝少数器物釉面洁白外,其余皆为青白色,俗称“亮青釉”。这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。器口及足边微有垂釉痕迹。7、纹饰多为写意,画面豪放生动,画龙多凶猛,咀巴象猪咀,俗称“猪咀龙”, 怒发前冲,爪部团成圆形,有三爪、四爪、五爪,晚期龙纹有衰老之态。前期所绘凤纹与元代一样,颈部无发毛,在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。嘉靖以后所画儿童形象,头部很大,额角及后脑勺凸出。八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。文字装饰有回纹、百寿字、福字等。8、器足,大件器足,多为砂底,永乐、宣德大盘均为白砂底。明代早期和晚期的圆器足底,常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕,到末期更为明显。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、浅圈足、刮削平足等。9、款识,明代以前景德镇瓷器多不书款;永乐以后,开始在官窑器物上书写本朝年号款,在民窑器上有图记款,吉祥语款,私家人名款。款字多以青花书写,兼有暗刻,凸印,朱书等。除永乐、宣德、弘治、万历有篆书外,其余多为楷书款,以六字双行和四字双行为主,亦有极少数为单行横款、环形款、竖款。一般格式为“大明××年制”,隆庆时期多为“大明隆庆年造”,书写位置,一般写于器足底面口沿或器身上。所有青花书写的款字、色调都较深沉、无飘浮感。洪武时期瓷器的鉴定要点1、元明两代瓷器的砂底,露胎处均可见星点装或大片火石红斑。这种火石红斑,自元代开始出现,经明代,沿续到清代乾隆以后才完全消失。2、釉面多为青白色,色泽清雅、柔和悦目。3、所绘龙纹,不如元代凶猛,多为五爪龙。元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大,为大花、大叶,到洪武时则明显缩小。4、瓷器底足中心乳钉状突起,是元代器足遗传。5、明代早期纹饰,大多简练娴熟,豪放生动。官窑器的纹饰精细秀丽,或多或少流露出元代风格。永乐时期瓷器的鉴定要点:1、在我国的陶瓷工艺史上,此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜,占有特殊地位,成为明清两代的典型。2、永乐瓷器的造型清秀、圆润、灵巧。3、永乐时胎土淘炼精细,胎体轻重适度,尤其以白砂底之细腻而著称。4、釉面肥厚,莹润平净,无桔皮纹。白釉器的口、底、边角与釉薄处多闪白色或黄色,釉汁厚聚处闪浅淡和虾青色。5、青花器造型工整精致色调凝重古雅,绚丽鲜艳,体态优美俊秀,用进口“苏泥勃青料”,烧造时有自然的晕散,形成浓重凝聚的结晶斑点,呈凸凹不平状。6、圆器中的口沿,以手试之有锋利感。而后仿的口沿多圆润,不见棱角。这种器口特点,是我们断定年代和区分真伪的主要依据之一。7、琢器胎体接痕微露,不及元代与明初时期明显。8、常见器足有:里直外收式圈足、齐平式圈足、高深外撇式圈足,圈足露胎处多泛火石红斑。盘碗类,器心多微下凹,器底外凸,呈塌底状。9、永乐时,开始书写帝王年号款,均为四字篆书。宣德时期瓷器鉴定要点1、永乐为明代瓷器的开创和发展时期,而宣德则为鼎盛时期。陶瓷界有青花首推宣德的说法。宣德青花以其胎土精细,釉汁均净,造型工整,凝重浑厚,胎质细腻,多细砂底,器形多样,青花浓艳,纹样优美而久负盛名。琢器接口少见,胎体比永乐时厚重、坚致。2、釉面特点为桔皮纹。青花器釉面,呈亮青,前期与后期釉面稍白,中期为青白色,釉面均很细润。3、青花用三种色料:①进口苏泥勃青料,②国产料,③进口和国产混合料。青花自然晕散,形成浓重的凝聚结晶斑,深入胎骨。宣德青花可谓青花之冠。4、矶红彩始于宣德,瓷釉为宣德创新品种之一,仿哥釉也是从宣德时开始的,黄釉是宣德时烧制成功的,青金兰釉又称“雪花兰”或“洒兰”,为宣德时景德镇能工巧匠又一杰作。5、纹饰一改永乐时的纤细风格,显得粗重豪放,笔法苍劲。尤以龙纹狰狞凶猛之状,可为明、清两代之最。6、宣德瓷器署有年款的,较永乐时显著增多。一般为六字楷书款,亦有四字的,书写部位不定,全身均可书写,亦采用篆书。曾有宣德款识“满器身”的说法。7、彩瓷楷书写“德”字无“心”上一横,篆书写“德”字,“心”上都有一横。8、器足、琢器多细砂底,无釉、无旋痕,泛有火石红斑。盘心微有下凹。雍正仿斜坡盘底,于足脊处滚圆如“泥瞅背”状。成化时期瓷器的鉴定要点1、成化时期瓷器造型庄重圆润,玲珑俊秀,小件居多,俗称"成化无大器",但也不是绝对的。2、胎质纯洁细润,胎体轻薄,迎光透视呈牙白色或肉红色,如脂似乳,莹润光洁.釉质肥厚,光洁晶亮,胎精釉亦精,高穆深雅,同臻其妙。3、成化青花瓷器,以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚,青花色淡,而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调,表现的最为突出。青花色调浓重者,相近于宣德晚期,并和多数浅淡色调,同时并存。4、斗彩为成化创新品种。5、纹饰线条纤细,多用双线勾勒填色法,填色较淡。只用平涂,只分浓谈而不分阴阳,无渲染烘托。绘人物衣着,只绘单色外衣,无内衣作衬托,故有成窑“一件衣”的说法。成化青花以淡雅著称,用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定,发色兰中闪灰青,成化青花与弘治青花 相类似,故有“成弘不分”的说法。6、成化瓷器釉面,以细润见著,俗谓“明看成化,清看雍正”。7、成化器足,凡饰有青花双边线很规矩,紧靠圈足底部,而靠近足眼无釉处,那条圈线,颜色较深重,上面一条则显清淡。可用这一点来做鉴定参考依据。8、款识字体,挺拔有力,如同出自一人之手。一般为“大明成化年制”,“大”字尖圆头高,“成”字撇硬直到腰,“制”字上大下小,“衣”字一横不越刀。

九、永乐青花瓷的青料来自？

从胎质上看，永乐、宣德时期的青花瓷胎质细腻洁白，釉层晶莹，永乐和宣德的区别是后人习惯把釉层肥润的一类归到永乐朝。

永乐、宣德年间的青花瓷的胎质釉色整体浓艳，原因是传说这一时期所用的青料是郑和下西洋从西亚地区带回来的“苏麻离青”。该青料的特点是含锰量低，含铁量高，含锰量低在烧制过程中能够烧出蓝宝石色泽的成品，含铁量高在青花部分会出现“黑色斑点”，与青花的蓝青色相得益彰。正是因为这一特色，使得永乐、宣德时期的青花瓷很难被模仿。

十、光绪仿康熙官窑青花瓷器与康熙本朝的区别？

首先要看胎质，康熙的胎比较硬，也就是常说的“糯米胎”，再就是看青花发色，康熙本朝的青花发色属于那种“翠毛蓝”，最后看画工，清早期的画工比晚期的画工细腻、洒脱。