元青花瓷的几种绘画风格
元代青花纹饰分主题纹饰和辅助纹饰二部分。主题纹饰可单独出现，也可配合辅助纹饰共同构成青花装饰。元青花边饰纹样的视觉特点除了来源于纹样本身的丰富性还源自其独特的变形方式、排列方式和使用方式。这些形式处理的方式，赋予了元代边饰纹样不同以往的变化与统一、对称与均衡、对比与调和、节奏与韵律、重复与呼应、比例与尺度、风格与个性的形式因素。
元代的装饰纹样不仅有很强的写实性，而且能够在某些局部的描绘上进行大胆的夸张。这些融写实与夸张于一体，介于“似与不似”之间的艺术风格，同元画所追求的“神韵意趣”可谓异曲同工。以元代边饰中最常见的缠枝花卉为例，均是以植物的枝杆或腾蔓为骨架，向上下或左右反复连续，形成波线式的二方连续图案。经过变形处理叶形具有很强的装饰性，但我们依旧能很容易的分辨出器面所绘是缠枝牡丹、缠枝莲花还是缠枝菊花。一般来说，在陶瓷器上进行绘画，画面要迁就瓷器造型，因势造型。工匠必须要考虑选择在造型的什么部位进行装饰，装饰面的位置和形状的确定是十分重要的。
元青花边饰中云肩纹、莲瓣纹由于其自身线条较简洁，且构成方式类似于小的开光，所以需要选择与自身构成形式形成对比的纹样混合使用，形成粗细、刚柔、曲直的对比，以加强装饰感。以莲瓣纹为例，只由粗细不同的两条线勾勒出，但形体较大，且瓣与瓣之间留有空隙，适宜加上曲线造型的、线条运动感强的图案化纹样。另外，像蕉叶纹和一些缠枝花的花瓣也经常被网格纹、斜条纹、实块面所填充。在构图时候，大量的可供选择青花边饰一起构成了紧密联绵的装饰风格。所有装饰纹样都在空间上采用连续或二方连续的方式延伸，因为笔意的连续不断，形成视觉上的连成一圈，造成循环往复的节奏与韵律。一个装饰层中的同一纹样在细节的描绘中往往有着变化与统一，例如青花海水纹的描绘。青花海水纹的浪花象有头有尾的虫子，一个浪花形成一个单独的单位，浪花多一个向左，一个向右，背道而弛，却又相互勾连，造成统一中的变化和变化中的统一。同一纹样在分多层绘画的大型瓷器中的多层反复使用。最常见的是缠枝牡丹、缠枝莲花、海波纹、如意纹、回纹，会间隔着出现，在整个瓷面分层分段的瓷面一种重复与呼应的统一，并在这种统一中体现出匀称与均衡。
什么是元代釉里红瓷器？
元代釉里红”瓷器的炼制难度极高，稍有误差，便通常不能到达预期的一抹艳红。色彩艳丽的“釉里红”难得一见，色彩为浅红、黑红、灰黑色的较多。这也是元代釉里红瓷器的辨别关键。
元朝初年，比年争战，各地各大窑场在战火中残息。北方地区瓷窑逐步式微，但南边瓷窑却有很大的开展，以浙江龙泉窑、江西景德镇窑为代表的景德镇制瓷业，创始了元代制瓷技术史上划时代的革新。在短短的一个世纪里，继宋代崇尚青白瓷之后，又创烧成功白瓷、青花瓷、釉里红、青花釉里红等新品种，而釉里红瓷器的烧制成功，成果了景德镇瓷业的凛然成绩。联系人：陈经理1 3 4 2 8 9 4 3 2 9 0 QQ：2 0 4 3 4 5 3 2 6 0