一、金代磁州窑瓷器的特点？

磁州窑的釉色较为丰富，尤以白釉为。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。

它了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。

二、宋代，金代定窑瓷器怎样鉴定？

一、要有玉质感。

宋代制瓷追求玉质效应，以有玉质感的为上品，特别是作为宫廷烧造的瓷品，更是必须要烧出玉质感来的。因此，一件定瓷器物上手（无论是白定，还是色釉定都是如此），首先要看有无玉质感？真品应是釉水莹润，富有灵动之气，就如白玉一般的。仿品因胎釉原料和烧造温度等不易掌握，很难烧出玉质感来。一般都是气韵呆滞、釉色苍白，无玉质感可言。个别能烧出玉质感来，但常见色彩显新，有火爆之感 。二、釉色如象牙之白。五代之后，定窑器施釉前已不施化妆土了。所施白釉的釉水为白中闪黄，所以釉面之色呈所谓的“象牙白”色。少数质差的釉为白中微闪灰黄。白定釉面呈半透明状，因为施釉较薄，所以薄处能隐约看到胎色。在器物的折腰处可见积釉呈浅浅的黄绿色。积釉处气泡稀疏通透，大小不一。这也是一个鉴识时要注意的要点。仿品因掌握不了定窑特定的烧成气氛，故难以烧出“象牙白”的釉色来。釉色常不是偏白就是偏黄，在器物折腰处也难见浅黄绿色。三、要见“竹丝刷痕”。定窑的制胎工艺中，在胎半干之时，有用竹丝刷子旋修这一道工艺，因此在胎面上就留有一些“竹丝刷痕”。定窑因为施釉较薄，烧成后，在釉薄处透过釉面就隐约可见竹丝修胎所留下的刷痕。这是定窑瓷的一个基本特征之一，在鉴识时必须特别留意。仿品中常不见这种“竹丝刷痕”。有的做了，但做得生硬拙劣，不够自然，据此可以鉴别。四、釉面常见“蜡泪痕”。这种“泪痕”是由于上釉不均匀，入烧时釉水垂流所致。垂流釉的下部似蜡泪状凸起，球面下部呈浅水绿色。这种“泪痕”只出现在盘碗的外部。有否“泪痕”也成为鉴识是否北定的一个基本特征。当然，不是每一个定窑瓷都有“泪痕”，但有“泪痕”比没有“泪痕”的要容易确认。一般的仿品是较难做出这种“泪痕”来的。还有不懂得可以咨询

三、金代龙泉窑瓷器特征？

龙泉窑瓷器特点

1胎质缜密、胎体细薄匀实，胎色发灰，早期瓷器有胎质较粗、胎体较厚、釉色淡青、釉层稍簿等特点

2其次，龙泉窑瓷器的品种器形丰富，器形古朴稳重，器底与圈足制作规整，多有弦纹、出筋等特征。在装饰上龙泉窑瓷器也很少有刻花、划花，一般以贴花、浮雕为主。

3釉色极为丰富，皆浓翠莹润，并且釉面滋润无浮光，釉汁极少有流淌，釉色精美，呈色稳定，釉面没有开片，上面的纹饰题材也是比较多的。

四、金代钧窑瓷器底足特征？

金代初期的钧窑瓷器做工精致，俢足仔细、规整，器物外底足也上釉，仅露足端，而往往在露胎的足端施一层酱黄或褐色护胎釉，足部看不到削足痕迹。

金代后期的器物外底足虽无前期制作规整，也象征性地在外底足上釉或点釉，制作显得急促而潦草。

后期，器物的外底足往往没有点釉，器物外不施满釉，碗盘罐施釉不及足。

五、金代耀州窑瓷器底部特征？

耀州窑盛唐瓷器产品中出现了青瓷器，但数A、种类都比较少。仅见有碗钵之类，碗的造型多为直口圆唇圆腹饼足式，以器壁厚不挖足为特征，这种饼形足也被研究者称为“假圈足”。到中晚唐时期，盘碗底足演变为唐代流行的宽矮圈足，亦称玉璧形底。这种唐玉璧形底的发展规律，是时代早一些的挖足浅而少，所留玉璧足特别宽．时代晚一些的挖足渐深，所留玉璧足亦越来越窄，到晚唐时演变为圈足细窄的玉环底。在整个唐代，该 窑底足都作大底，因器底称胎，采用了三角支垫尖端支于盘碗类器物内心的装烧法，烧成后留有三点支痕。

到五代时期，该窑器物造型多仿晚唐与五代的金银器皿，青瓷釉色有淡灰青、青绿、淡青、粉青、淡天青、天青等色调。纹饰方面，除了使用晚唐开始出现的细线划花装饰，还出现新的装饰技巧，如雕花、贴花及剔刻化妆土。这一时期器物最明显的时代特征是器底较大，足多外嫩。通体施釉到底，多饰裹足釉，在器底或足底多留有三角支垫或托珠支垫的痕迹。

宋代耀瓷造型清秀，底足渐小，作高窄直圈足，制作都很规整，而且多留有二次修坯的痕迹。其工艺过程为第一次修坯时底足留的较宽，随后施釉。釉干后对器足再次修整，烧成后在底足部位留有明显的加施修削痕迹，又演变出鸡心底，圈足亦变为矮小圈足．宋代粗州瓷可分为早、中、晚三期。早期为真宗乾兴元年（1022年）以前，器底较宽，足底往往粘有石英托珠，纹饰多简单。由于初将烧柴窑炉改为烧煤，烧成气氛不稳，产品与五代和宋代中期以后比，普追发暗。中期为仁宗至神宗时期（1023一1085年），是耀州窑的鼎盛时期，器胎因淘洗和炼制精细，壁薄质细，致密度超过此前产品。器物底足增高。以饰釉后再经二次精修的高窄圈足为特征。晚期为哲宗时期（1086一1127年）以后，盛行斗笠状小碗，以器物底足变矮、器胎变薄出现鸡心底为特征。盛行印花器。

六、金代定窑瓷器透光性的鉴定方法？

金代定窑瓷器属于是早期定窑瓷器，透光性的鉴定方法就是直接用照射，能够穿透就是真的。

金代定窑瓷器有粗有细，粗定釉质偏黄，从出土窑址看，在其胎上是有一层白色的化妆土，胎质较为细腻，釉面较为柔润，一般为亚光光泽，釉质细的白瓷水平很高，釉色洁白，釉光明亮，并有透光现象，这也是定窑瓷器由粗向精逐步发展的阶段。

七、宋代瓷器底足和金代底足区别特征？

宋、金所产钧窰瓷器，因其朝代的更迭，釉料配方的改变，胎土的精粗差异，生产技术水平的高低，窰口的不同，产量的增多等等，使其有明显的不同特徵。这些不同特徵便是分辨北宋、金、所产钧瓷器的依据。当然，宋、金、钧瓷的差别，不像朝代更迭那样界线分明，一刀切，它有一个烧制的渐续过程。但总的来说，它既然是一个时代的载体，就必然有能够反映这一时代钧瓷的特徵。

八、金代定窑柿红釉瓷器的胎质特征？

瓷胎特征是胎质十分坚密精细，胎薄而显轻，胎色白净而略显微黄。无论白定还是各种彩色釉定，均是如此。定窑施釉较薄，釉薄处能见胎色，白定釉色多数为白中微闪黄色；黑定所上的黑色釉犹如黑漆一般，釉面特别光亮；紫定其实并非紫色，而是酱黑色釉，釉面施釉不太均匀，常出现深浅不一的现象；书载有红定一说，但至今尚未见到实物，所见残片上也只是在酱釉上有红斑而已。因此如在市场见有红定出现，须特别小心对待。北宋早期采用正烧法，因而盘碗口沿多有釉。中期以后盘碗采用覆烧法，为防口部粘釉，因此将施满釉的盘碗在口沿处刮去一圈釉，露出胎骨，烧成后盘碗的口沿就有一圈露胎毛边的“芒口”。为了美观，在一些高档的盘碗口沿上，常镶上金、银、铜质的扣，所谓“金装定器”。

九、金代年号？

金朝始于1115年（辽天祚帝天庆五年、北宋徽宗政和五年）完颜阿骨打建国，止于1234年（金哀宗天兴三年、宋理宗端平元年）哀宗自杀，凡九帝一百二十年。

中文名

金朝年号

分类

年号

起止

1115年——1234年

代表人物

完颜阿骨打、完颜亮、完颜守绪

代表年号

天会、正隆、大定

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金朝皇帝年号

1114年女真族首领完颜阿骨打起兵反辽，次年于会宁府称帝建国，国号金，建元收国。1125年灭辽，1127年攻占北宋东京。1153年海陵王迁都燕京（中都）。1214年金宣宗在蒙古攻势下被迫迁都南京（开封）。1232年金哀宗奔蔡州。1234年宋蒙联军攻克蔡州，金哀宗自杀，金末帝死于乱军之中，金亡。凡九帝一百二十年。

十、金代杂剧又名？

金杂剧，亦名院本，与宋杂剧相近，但有了发展和变化：

①用大曲演唱的节目减少。

②艳段的节目形式有了丰富。

③增加了“院么”的节目。

④以散说为主，唱的比重较小。金院本的剧目，比之宋杂剧也大为丰富，多以剧情和脚色命名。元杂剧正是在宋金杂剧的基础上，吸收了各种养料，壮大了自己，形成了一套完整成熟的戏曲形式。元杂剧与宋元南戏的出现，标志着中国戏曲第一个黄金时代的到来。

中国宋、金两代的戏曲艺术。宋杂剧是中国最早的戏曲形式。据宋人周密《武林旧事》记载的《官本杂剧段数》，其剧目有两类，一是以大曲命名，如《王子高六么》；一类没有曲名，如《眼药酸》，属于滑稽戏；还有一种以爨为名的，应是歌舞段子。宋杂剧的演出形式，是先演个艳段，也叫爨，因有五个脚色出场，所以又叫五花爨弄，然后再演正杂剧，最后加演一段“杂扮”的玩笑段子，内容上各不相同。

中国宋、金两代的戏曲艺术。宋杂剧是中国最早的戏曲形式。据宋人周密《武林旧事》记载的《官本杂剧段数》，其剧目有两类，一是以大曲命名，如《王子高六么》；一类没有曲名，如《眼药酸》，属于滑稽戏；还有一种以爨为名的，应是歌舞段子。宋杂剧的演出形式，是先演个艳段，也叫爨，因有五个脚色出场，所以又叫五花爨弄，然后再演正杂剧，最后加演一段“杂扮”的玩笑段子，内容上各不相同。