现代珐琅彩特征? 真品珐琅彩特征?
一、现代珐琅彩特征?
珐琅彩有哪些特征?
1、瓷胎:瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺,大多为小件,超过一尺大的都少见。
2、造形:多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷,和动物摆设品。
3、底轴:为纯白轴,不偏青也不偏黄,轴面光滑洁净无疵。
4、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和,很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多,同一物上可出现七、八种颜色,多达十多种。
5、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感,有时还可反射蛤蜊光,十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明显的立体感,闭眼用手摸可明显感觉到,若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出,这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。
6、绘画与纹饰,珐琅彩器画功特别讲究,多为功笔画;各个朝代有所不同,如康熙的珐琅彩大多为色地,其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
二、真品珐琅彩特征?
从胎体上看:真品的胎体质量均十分高,胎骨细,露胎的底足均十分细洁,以雍正器最为细滑。康器胎体比两朝稍厚。仿品胎体一般立求平整,重量,但烧造后可能出现误差。不是胎体过厚过重,就是过薄过轻。足体绝大多数胎质较疏松。
从造型上看:清三代珐琅彩造型多为盘、碗、碟、盉和瓶类造型,几无其它型制,如发现造型不符者应引起注意,但造型相同者,也未必是真品。从彩绘上看:康雍乾器通常以红蓝绿等色彩作器表釉面装饰,色底器表低温,施绘十分均匀。仿品色调浓淡不一,有涂抹的痕迹。
从落款上看:凡落古月轩款的作品,均为清末民初赝器,凡器身题写朗世宁制款识,底书雍正、乾隆官款者也均为民国仿制。康熙珐琅彩瓷器的款识只有“康熙御制”这一种写法,是四字两行在双线栏内写的,字体匀称,界于宋体和楷体之间,书写材料是蓝彩料或红胭脂
三、民国珐琅彩瓷器特征?
在民国初期瓷器主要还是延续了晚清以来的产品,以青花、釉上彩和颜色釉瓷为主,而这些产品大多是仿古瓷,颜色釉多仿明代,青花、彩瓷则多仿康雍乾三朝。“古月轩”瓷是民国时期古董商对清代康雍乾时期珐琅彩瓷的一种叫法,所以在鉴定民国瓷器时候看到一些有“古月轩”款的珐琅彩瓷,都是在民国时期制作的,大部分民国仿珐琅彩还是流行书“乾隆年制”四字料款。在民国瓷器鉴定中,大部分民国仿珐琅彩瓷,大部分其胎釉明显地具有晚清民国时期的特点,胎面不够光滑均匀,胎质较疏松,釉薄色白。
四、珐琅彩最顶级瓷器?
清·康熙黄地珐琅彩缠枝牡丹纹碗珐琅彩瓷,即瓷胎画珐琅,是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺,即珐琅彩,也称为瓷胎画珐琅。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间,属宫廷垄断的工艺珍品。它瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工精致,是历代最受藏家青睐的瓷器之一,与宋汝瓷、元青花并驾齐驱,被称为“世界上最奢侈的艺术品”。
五、珐琅彩瓷器底足特征?
1、瓷胎:瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺,糯米底胎。
2、造形:器型大多为小件,超过一尺大的都很少见。多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷,和动物摆设品。
3、底釉:为纯白釉,不偏青也不偏黄,釉面光滑洁净无疵。
4、珐琅彩色泽:色极鲜艳且明丽,很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多,同一物上可出现七、八种颜色,多达十多种。
5、珐琅彩色料特点:每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感,有时还可反射蛤蜊光,十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明显的立体感,闭眼用手摸可明显感觉到,若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出,这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。
六、珐琅彩瓷器有哪些特征?
珐琅彩瓷器的特点有:
1、细致秀雅 瓷中极品
造型雅致,构图清丽,极具艺术感。器物造型多种多样,纹饰构图繁复华美,绘制工艺极尽巧妙。
2、瓷中极品 瓷润工细
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳亮丽,画工精致。
3、珐琅异彩 洋为中用
它采用中国画的章法布局,勾勒填色、没骨敷彩,并利用画面中的空白,配以书法隽秀的题诗;诗的引首、句后还加以朱砂印章,成为集瓷、画、诗、书、印于一身 的高雅艺术品。
七、雍正珐琅彩瓷器釉面特征?
雍正珐琅彩主要有以下几个特点:
一、胎色与釉面
雍正珐琅彩的胎土普遍坚硬洁白,结构细密。胎体轻重适度,达到了所谓“只恐风吹去,还愁日炙销”的地步。即使是大件器皿,胎体也是上下匀称一致,不显厚重,修胎规整。器物底足极为光滑滚圆,俗称“泥鳅背”。釉面光洁,釉质莹润,匀净,多数为纯白。
二、造型通缆
雍正珐琅彩的造型具有鲜明的时代特征。总体风格是秀丽精巧,无论是大小器皿都制作精工,讲究细部处理,反映了当时制瓷工匠的高度技艺和非凡的创造力。从宫中的藏品看,以生活用瓷最多,同时还有一定数量的陈设瓷。主要品种有:盘、碗、碟、杯、尊、罐、坛、钵、各式瓶、花觚、笔筒,各式茶壶、茶具、文房用具等。整体上以轻巧俊秀的小件器皿居多,形体多种多样。造型上注重线条变化,每件作品都特别富有生气,做到比例协调,高矮适度,恰到好处,真可谓增一分则拙,减一分则陋,既有继承传统式样,也有借鉴其它工艺品的器型,还有许多取材于自然界的花果形态等,可谓博采众长。
三、色彩与纹饰特点
雍正珐琅彩的颜色具有鲜而雅,粉而柔的特点。色彩丰富多变,同一种色又有浓淡、深浅之分,色彩周围往往泛有七色光。施彩方法以油料调色,釉色秀丽温润。纹饰上采用中国传统绘画中的没骨法渲染,突出画面的阴阳、浓淡,富有立体感。纹饰题材内容广泛;尤以植物花卉纹居多,常见的有:牡丹、月季、海棠花、莲花、桃花、玉兰花、九秋、落花流水、过枝花、团花、松竹梅等。动物纹有:鱼、鸟、蝴蝶、蜜蜂、仙鹤、鹿、马等。描绘技巧上,多采用写实手法,纹饰工整,细腻,层次清晰,运笔自然、流畅,其精美者达到了“花有露珠,蝶有茸毛”的程度。
四、款识特征
雍正官窑粉彩瓷器主要是书写青花双圈六字楷书款“大清雍正年制”。写篆书款和四字楷书款极少。青花色调纯净,字体非常工整,笔法清秀有力,结构严谨,多为宋椠体正宗小楷,时代特征明显。突出庄重、典雅、优美的“富贵气象”。
八、中国瓷器珐琅彩何时出现?
珐琅彩始兴于清代,系由铜胎珐琅移植而来,故称“瓷胎珐琅”。康熙朝多在器外壁上釉处用黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色彩作地,彩缠枝牡丹、月季、菊、莲等花卉图案,所施进口胭脂红,是我国最早使用的金红。雍正朝珐琅彩大多在白瓷上彩绘,除花卉外另有山水、竹石等题材,为诗书画结合的艺术品。乾隆朝则受西洋画影响,在彩地上画织锦纹、绸缎纹,谓之“锦上添花”。珐琅彩多由宫中画师绘画,景德镇御窑厂则“按图绘样,精工绘之”。 资料来源:景德镇陶瓷在线专版
仅供参考
九、雍正早期珐琅彩特征?
一、先看瓷胎,胎质细薄,胎型规则,完整无瑕疵,大多为小件,超过一尺的都少见。
二、造型,多为碗、瓶之类的小件瓷器。
三、底为纯白釉,不偏青也不偏黄,但釉面光滑洁净无瑕疵。
四、珐琅彩釉色鲜艳且柔和,很少以纯色而为粉彩型偶合色。色种多,同一物上可同时出现七、八种颜色,有时甚至多达十多种。
五、釉料特点:
每一图案均由多种釉色料调配而成。其釉料在烧结后,表面光滑,有玻璃(1329, 9.00,
0.68%)质反光感,有时还可以反射出蛤蜊光效果,十分美观。釉料均凸出底釉,略高于底釉面,有明显的立体凹凸感,闭眼用手摸可明显感觉到,若用高倍放大镜可看,可以看到,在釉面上能看到极少的开光纹,这一现象用普通方式是看不出来的,这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有明显的凹凸感
十、珐琅彩有哪些特征?
色泽鲜艳
珐琅彩瓷器的色泽是十分鲜艳亮眼的,其画工精致,质地细腻。其色极显得温润柔和,大部分珐琅彩瓷器都为彩色,同一件物品上可以出现七、八甚至上十种颜色。高温烧造的珐琅彩会一直保持釉面的纯净度,在数百年的时光中不褪色,也因温度的不同伴随着色彩也会随之变化,