一、光绪青花五彩瓷器特点？

光绪五彩瓷器特点就表现在五彩方面，其五种颜色主要是以红、绿、黄、蓝、紫、孔雀绿等比较常见，所勾勒出来的纹饰在外观上比较美观，所以也就形成了一种特点，当然并不是每一种瓷器上都会有五种颜色，只不过这种瓷器的颜色会更加的丰富。具体还是要看不同瓷器的效果，但是在颜色方面绝对是一大特点，这个颜色所呈现的效果是富贵亮丽的，所以在这个方面完全是一大要点。

而且光绪五彩瓷器特点还有一个颜色的自然美观效果，光绪年间的五彩在颜色方面还是非常自然的，呈现了更有大自然色彩的要点。因此在外观上还是非常美观的，不同于现代的瓷器在色彩方面比较艳丽，这一点才是比较大的特点。同时由于图案的差距在使用颜色的时候也会搭配适合的色调，这一点完全没有现代颜色使用的夸张成分所在，也就是更接近于纯天然的色彩效果，从而也展现了现代瓷器的一大优势所在。在选择五彩瓷器的时候就要注意到更多方面的内容，才能够确保是正品。

二、伊朗青花瓷器特点？

国外伊朗青花瓷器的特点有以下几点:

伊朗青花瓷器特点:一是着色力强，发色鲜艳，呈色稳定；

伊朗青花瓷器特点:二是纹饰永不退色；

伊朗青花瓷器特点:三是丰富多彩，明净素雅，有中国水墨画的艺术魅力；

伊朗青花瓷器特点:四是不含铅、砷等有毒元素，对人体无毒副作用；

伊朗青花瓷器特点:五是不但适合装饰餐、茶具等日用瓷，而且也适合装饰花瓶、大缸等陈设瓷；

伊朗青花瓷器特点:六是其制作原料含钴天然矿物蕴藏丰富。

三、青花瓷器的特点？

1.颜料：宣德时期大部分用的还是我们熟知的苏麻离青，发色浓艳，呈黑蓝色，并有晕散。

2.釉面：宣德青花有橘皮纹，就是烧造时候产生的气孔，是在高温冷却过程中形成的，而且很不平整，这样使器物看着比较厚重饱满，这也是这时期青花的特色之一。

3.纹饰：从宣德青花纹饰来看还是很有其特点的，因此做鉴定工作还是有迹可循的。因为宣德青花纹饰用的双勾，小笔触填，不论是人物，花鸟都是通过这样的方法，如果出现平涂，那必定不是这个时期的，而且画工规整，不出边界。

4.胎底：很多人说包括一些老玩家都说是细砂胎底，但是也不全都是，有的为了起到防护作用，会在青花瓷器胎上涂一层釉或者胎土。

5.款识：从传世的宣德青花来看，基本都是有款的，从早期的四字篆到晚期的"大明宣德年制"六字居多，极个别用"造"字，还要注意的就是宣德青花款识字体写法不一，没有一个统一风格。

6.微观：宣德青花的釉由于含碱丰富，所以高温粘稠，又由于水分含量分布不均匀，所以形成大小不一高低不同的气泡。

四、同治五彩瓷器特点？

同治、光绪时期民窑出现了仿康熙的五彩器，有的仿写明代各朝及康熙款、图记款，字迹很潦草。

同治时期仿的大件器类，色彩用得过于浓艳，施彩也比较凝厚，同时缺乏光泽，纹饰画得也比较粗率，不及后期光绪的五彩器。

光绪一朝仿康熙五彩较多，有青花五彩和白地五彩。

白地五彩所用的红、黄、绿彩色较为鲜艳，但红彩表面显得比较干涩淡薄，也有显得厚暗的；仿康熙青花五彩的器物，青花的颜色过于浓艳、漂浮，色阶变化不明显，绘画层次也较少。

所仿的器物胎质疏松，胎釉结合不紧密，符合晚期器物的所有特征。

五、青花五彩描金瓷器年代区分？

五彩瓷是在受唐三彩的直接影响下,在宋元时期釉上彩的基础上发展起来的。明早期的五彩瓷是以釉下青花与釉上加彩所组成,即釉下高温彩与釉上低温彩釉结合而成。五彩瓷中亦有明万历五彩和清康熙五彩两个高潮。

六、元代晚期青花瓷器特点？

元代晚期青花瓷特点：元青花的蓝色稳定、沉静，图象纹饰清晰、华美，白色透明釉纯净、润泽。元代青花瓷器是一种成熟的釉下彩瓷，是元代彩瓷的代表。

元代晚期青花瓷器属于高温釉下彩瓷。它是用钴料彩绘于制成的瓷胎上，再加罩一层透明釉料，以高温一次烧成的。

元青花瓷的成功烧制已经有七百年的历史。由于元青花瓷在选料、配方、工艺技术和造型与装饰、审美等方面均有重要成就，使它在中国陶瓷史上具有里程碑的意义，并对尔后青花瓷以至整个彩瓷的工艺技术与陶瓷美学产生了积极影响。然而，近代人对元青花的认识却一直停留在十分模糊的状态。最近二三十年来，随着考古调查发掘的更多展开以及大规模的动土工程和各种挖掘出土等，不仅考古及文博单位拥有一批新发现的元青花瓷器，在民间也有一定数量的元青花，已成为不争的事实。只是由于民间收藏的元青花，并不具备准确的出土时间、地点的“标签”。

七、明青花瓷器的特点？

1、整体形制

“器型”方面基本保留了元代青花瓷的传统，碗、盘、罐等日用器与元青花基本一致，但民窑工艺水平与官窑不可同日而语，因此只是形似，比如“碗、盘”多是向外撇口，中间圆弧收腹，圈足较小但足墙较厚；“罐”多是口沿很短，宽部很宽、很圆润，而且向下急收，与“鬼谷子”下山罐基本一样，这些就是明初民窑青花瓷的整体形制。

2、青花料特点

明初民窑青花瓷基本上用的都是国产青料，因此青花发色普遍偏灰，从洪武至天顺虽有近百年的时间跨度，但延续到景泰、天顺朝，青花发色仍不十分鲜艳、明丽，当然也有少数用的外来青料，在民窑器里可是凤毛麟角，只有一点是与官窑器一致的，那就是青料浓重处会形成“铁锈斑”。

3、纹饰图案

首先讲画法，基本上只有“一笔点画”、“拓染”和“勾勒点染”三种方法，这三种方法也是逐步发展的。

洪武至永乐朝多用一笔点画法，即所有的图案都是用笔一次性画出来的，这就要求画师手法纯熟，类似于水墨画中的写意，重意不重形，不懂画的人看来，可能类似于小学生作品，懂的人才能看出其飘逸、洒脱的美，

八、康熙五彩瓷器气泡特点？

清代康熙五彩瓷器气泡的特点有以下这些：

康熙五彩瓷器气泡的特点是与青白釉器发生混淆。青白釉器的釉白中闪青，釉面玻璃质感强，有气泡，积釉处更青亮，有刻花、划花或印花装饰，花纹较清晰。而卵白釉器胎釉比青白瓷为厚，釉变青白为卵白（近似鹅卵），不如典型青白瓷——影青瓷那样呈玻璃光，而是失透的。

康熙五彩瓷器气泡的特点是分精、粗两大类，精细的制品器里大多有印花装饰，图案花纹主要为缠枝莲、菊瓣、花蝶、云龙、云凤、云鹤等，其印花多数显得浑圆而不太清晰。

九、青花五彩瓷器怎么辨别真假？

青花五彩是一种釉下青花与釉上五彩相结合的产品。

其主要区别主要是在青花的使用上：斗彩是用青花勾勒出全部或部分纹饰的轮廓线之后先挂釉，烧成之后再在青花轮廓线内填彩，青花在斗彩中所占位置很重要，起到了主导地位；青花五彩则是用青花绘画纹饰的局部或某一块、某一点，不用青花勾勒轮廓，青花只作为一种颜料来点缀图案，如有勾勒轮廓线也是极少的，因此五彩是主题，青花起辅助作用。谢谢

十、明代青花瓷器有什么特点？

明代瓷器的主要特点有以下六种：

一、造型：一般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。

二、胎体：一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显；正德以后及明末各朝接痕特别明显，胎体更为厚重粗糙，民窑器物尤甚。多有“火石红”的现象，俗称“黄溢”。

三、釉面：最大特点为釉质肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。

四、纹饰：主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。

五、器足：大件器物多为砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形状有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等众多形状。六、款识：明代以前，景德镇瓷器多不署款。永乐以后，开始在官窑器上书写本朝年号款，干支款，图记款等。多以青花书写，兼有暗刻，凸印等。扩展资料：瓷器品种明代景德镇瓷器品种按其制作工艺可分为：釉下彩，釉上彩，斗彩，五彩及单色釉，杂色釉。一、釉下彩，主要指青花，釉里红，青花釉里红，蓝地白花等。二、釉上彩，可分为釉上单彩和釉上多彩。三，单色釉和杂色釉，品种繁多，绚丽灿烂，在中国陶瓷史上大放异彩，与青花彩瓷并重。如何鉴定明代瓷器，具体说来，要从以下四个方面进行：一、造型明代瓷器的造型，是鉴别真伪的重要依据。这是因为各类器型多能确切表现本时代的生活习惯、审美标准、风俗面貌和技术成就。若能谙熟并善于识别其形状和神态，就掌握了一种比较可靠的鉴定方法。二、纹饰瓷器上的纹饰，也和造型一样，具有鲜明的时代特征。对于明初永宣青花器上的晕散下凹斑痕等特有现象，在后代的仿品中都不能准确再现。在断代和鉴别真伪时，观察、比较同时期与相近朝代其他工艺品的图案画意等特征也很重要。三、胎釉就瓷器而论，胎为骨，釉为衣。细致观察胎体和釉面也是断代和鉴别中必不可少的一环。鉴定胎质时，可从器足的无釉处观察，注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度。四、款识明代瓷器各代款识千差万别，凭款识特点来断代和辨伪也就相当重要。体会各代款识的不同风格，首先可以从研究笔法入手，然后将真假实物款识，相互比照，结合实物，反复审度其字体的结构、排列的形式、落款的部位，以及款字色泽的深浅浓淡等。