一、乾隆瓷器底足特征？

乾隆瓷器底足，清朝早期大器光滑砂，顺治康熙多样夸。双层斜削和平削，外高里矮内敛搭。三层台式槽拱平，滚圆泥鳅直高扒。

注解：

早期顺治康熙时的底平光滑底足，有粘砂。清朝各种底都出现了，如双足底、内敛底、外敞底，有台阶式底，多台阶式、直平式、泥鳅背式，乾隆果绿色底有涟漪波纹是特色。

光从底足是无法判断一件瓷器的价值的。要从多方面去考究。

二、乾隆瓷器胎底特征？

乾隆瓷器胎的坚硬程度不如康熙瓷，细密不如雍正瓷。胎有瓷胎和浆胎两种。底足为泥鳅背，但比雍正时更尖。民窑缸底足比雍正时薄些，旋轮纹较少，泥鳅背更尖。

乾隆时的浆胎器，将瓷土淘洗后用最细的泥浆做成，只做小件(如印盒等)，体薄胎轻，胎紫红，透于白釉外成绛色，均开片(胎釉上下开片-致)。

三、大清乾隆年制瓷器的底款有什么特征，如何鉴定收购？

“大清乾隆年制”的景德镇官窑瓷器款识现在非常多见，乾隆朝历时达60年之久，烧造量大，写款者几经易手，人数估计不少，款式变化较多。楷书与篆书也同时并用，以篆书款为主，有的作六字三行横排，有的作六字双行竖写，字体介于楷书与隶书之间。

由于款的比画比较多，所以，常常先印上痕迹，再进行描写。

字料发色的变化比较大，色料的发色一般不理想，有红料。

每笔的首尾色重。

“大”字：

1，（1）一行 、（2）四竖、（3），头是有一明显小点，居中、（4），最后一竖往往有点外撇。

2，一般下面是平行如图1，图2，图3，也有不整齐的如图4；

3，还有把中间两笔写成儿形的如图5；

4，右溜肩（图2）少见。

“清”字 第一图最为标准

1，三点水：（1）一般写成五笔，上两笔在2/3的位置。

也有更上的如图2，更下点的如图4；

（2）右上一笔都横连中间一长笔。

也有左下一笔上部也连中间，甚至四笔都连的如图8的珐琅 彩款。

2，“主” （1）主上第一横两边直立,U最后一横与下面“月”有明显空隙。

少见最后一横点在“月”上如图8。

3，“月” （1）为一个独立方框中间一竖上下都不连。

也有连上横的如图4与连下横的如图8；

中间也用点的如图7,也有用丫形的如图5；

口的上下两竖也有上出头如图6图7，

口也有下出头的如图7图8。

乾字的变化比较少

1，左边 顶部是个鱼叉形，中间是个日字，下面像是个阿拉伯数字“5”。

也有把“5”写成“亏”字少最上一横如图3，图4

2，右边 顶上一“点”，下面是个横竖的“弓”形。四横位置均衡。

也有第一横第二横间隔小的如图2；

早期的形入图4。

乾字看上去复杂，其实变化也少

1，左边 一横三个方“口”位置均衡

2，右边 肩多数滑肩，少数直勾

“年”字变化比较细微，需要小心观察。

1，最上一横 大多数中间断开如图1图2。

也有连的如图3图4，大约属于非青花类。

2，中间一短横 没有连右边一竖。

也有连的如图3图4（一般上连中也连）

3， 右中下 弯连右一竖。

也有不连的如图2；也有成直角连的如图3，更有写成一整行的如图4。

“制”变化最多，请注意主要的特征。

1，右上 中间一横与上一横一起成为“回”叉形，

有只是一短横的如图4‘

2，中间 有一点。

3，中下 最下一横向右出头

也有不出头的如图3图4图6；

4，左上 左上一般为”斤“字。

有如“2”字的入图5，有如“5字”字的如图6，有如“5”最后一笔再连的如图4，

有如“反6”的如图7。

四、乾隆珐琅彩瓷器如何鉴定/特征？

一、先看瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，瓷质细密、均匀、滑润、有玉质感，大多为小件，超过一尺大的都少见。 二、造形，多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品,不论器型大小都要庄重、规矩，符合康、雍、乾器型特征。 三、底轴，为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。

四、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，主色鲜明，配色丰富，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。

五、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹，因为矿物质珐琅料，故烧成后必有开片。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。

六、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画;各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。在色地上画缠枝牡丹，折枝大朵花卉，团花中心书寿，“万寿无疆”，九秋菊花等。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。

五、乾隆窑变釉瓷器底足特征？

1、圈足露胎处常为浑圆的“泥鳅背”状,若是民窑器,底部会有明显的旋痕,器底会阴刻“雍正年制”四字两行篆书款或“大清雍正年制”六字三行篆书款;乾隆后期的圈足露胎处略有棱角突起;嘉道时期的足部仍施均匀黄褐色釉,少数器底露胎无釉。

2、窑变釉。顾名思义。是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素。经氧化或还原作用。瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然。形态特别。人们又不知其原理。

只知于窑内焙烧过程变化而得。故称之为“窑变釉”。俗语有“窑变无双”。就是指窑变釉的变化莫测。独一无二。

六、乾隆粉彩人物瓷器底足特征？

清代乾隆粉彩人物瓷器的底足特征是盘型周正，胎体细密，质地轻盈，洁白精致，轻重适度。乾隆粉彩人物瓷器底足特征是釉面滋润匀净，平滑莹白，光洁无瑕。盘心以粉彩绘牡丹，牡丹象征富贵与春意盎然，故有“富贵长寿”或“国家初定，百废待兴”之意。牡丹鲜嫩璀璨，清雅秀美。乾隆粉彩人物瓷器底足特征是呈色丰富多变，色泽明亮柔丽，彩料浓淡自然，粉质感强，画面粉润柔和，突出画面的阴阳浓淡，富有立体感。

七、乾隆红釉瓷器底足特征？

乾隆初期器物的胎骨基本上沿袭了雍正时的特征。后期，胎质的坚硬、精细和洁白程度比雍正时略显逊色，胎壁也稍厚一些。民窑器物的胎质有很多都可与官窑相媲美，但也有一部分质量较差。

乾隆早期窑变红釉尚能保持雍正时红蓝色交织变幻的特点，随后演变为红蓝面积相等或红色大于蓝色的面积，但达到了模仿钧窑的预期效果。当然也有少数例外。器物口沿处以及底部的釉色与雍正时期基本一样。

此时窑变红釉无论是在施釉还是在釉面精细程度上，以及在修胎的规整方面，均与雍正时期相差无几。乾隆后期圈足露胎处略有棱角突起。

乾隆时器底处多见“大清乾隆年制”六字三行篆书阴刻款，少数见有六字两行篆书款。民窑一般都无款识

八、乾隆时期的瓷器的底款有哪些特征？

乾隆：乾隆朝的官窑年款，有楷、篆两种书体，但以“大清乾隆年制”六字三行篆书款为主。多数不加圈框。以青花款为多，还有金彩、红彩、蓝料彩与刻款等。堂名款之多，较康熙朝有过之而无不及。人名款中，以“唐英”、“瑶华道人”等有名，唐英为督窑官，瑶华道人为乾隆的王子。

乾隆官窑瓷器款识有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三种，以“大清乾隆年制”六字篆书款为主。“大清乾隆年制”六字款明显多于“乾隆年制”四字款。“乾隆年制”楷篆均有，楷书款一般用于彩瓷上。“大清乾隆年制”楷篆均有，篆书多于楷书。“大清乾隆仿古”一般用于仿古瓷上，青花篆款为主。高足盘、高足碗、双连瓶一般是在足内写篆书六字横款。

乾隆青花楷书款字体端庄，落笔利落，早期款字与雍正时期如出一人之手。青花篆书款笔画平直，横竖粗细一致，转角熟练，不留停落痕迹。青花字呈色早期有晕散现象，中期为纯正蓝色，晚期则蓝中含灰。

“大清乾隆年制”款双行多无边圈，三行则多双圈。“乾隆年制”款多双圈。楷书款有六字双行、三行双圈，也有四字双行双圈或双框。

民窑款也多书“大清乾隆年制”和“乾隆年制”，只是字体不够漂亮，位置不够规则，与官窑款比较，有很大的差距。堂名款、花押款之多与康熙时期相比，有过之而无不及。有的民窑青花器物上具体写明某年某月，如“大清乾隆伍拾叁年孟夏月制用春生”。

外销瓷一般都不落年号款。 谢谢

九、乾隆青花瓷器真品底足特征？

大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治，康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底，斜削式底，二层台式底,卧底，滚圆泥鳅背形足等。

乾隆时的瓷器，造型端庄规整，大小器物之作均甚精致，但浑厚不及康熙，秀美不如雍正。风格华丽，不惜工本，新奇的器物不可胜数。特别是小件文具和玩赏品制作甚多，精美灵巧，令人爱不释手。仿古的器型和一般琢器，承袭了雍正时的贴塑耳装饰，并更为盛行。

十、乾隆底款的鉴定方法？

可以从字体和款式两个方面来鉴别大清乾隆年制底款。在字体方面，乾隆年间官窑款主要采用的是篆书书款，款字以青花书写为主，也有抹红写款。

在款式方面，乾隆年制底款的款式变化较多，有的为六字三行横排，也有的为六字双行竖写。此外，大清乾隆年制底款的款式明显多于乾隆年制底款，两者远多于大清乾隆仿古款。

同时，乾隆时期在祭红釉、霁蓝釉等瓷器上常用“大清乾隆年制”三行六字楷书款。

除此之外，还可以通过底款的特征来鉴别，如胎骨洁白致密，胎釉交界处无火石红等。