一、耀州窑瓷器鉴定铁律？

耀州窑瓷器鉴定第一：看器型。耀州窑由于在北宋时期使用极为广泛，主要作为民间高档用瓷，因此生产和贸易量极大，各种日用器型，餐具，盛具，化妆具，陈设器，供器，文具，洁具等都有生产，唯仿青铜器的礼器类数量极少，其造型多样，品种繁多，鉴定时应当牢记宋代各窑瓷器器型，对于后世出现的器型耀州瓷，则真伪值得商榷。

第二：看胎土。耀州窑黄堡镇附近的坩子土是耀州窑瓷烧制的主要原料。它属于一种含高岭土的黏土，主要成分为氧化铝25-30%，氧化硅56-60%，氧化钾钠0.2-0.8%，氧化铁1.2-2%，耐火度高达1600度。用这种土烧成的瓷胎，呈淡灰白色，所以不适合烧白瓷，很适合烧青瓷。其胎质细腻，均匀，紧密，加工精细。具有本窑口的独特之处。

第三：看釉色。窑址附近出产石灰石，富平釉石，料姜石，都是耀州窑配釉的主要原料。由于耀州窑的釉尚属于石灰釉，因此，釉面硬度高，光泽度也高，高温下容易流釉，透明度非常好，釉层比较薄，很适合以刻划剔花为主要装饰手段的耀州窑瓷器。胎釉结合非常紧密，多数为青灰色或者青黄色，也有少数和五代时期类似的青绿色或淡青色。

第四：看纹饰。耀州窑以刻划花出名。装饰题材众多，多以民间喜闻乐见的纹饰为主，带有浓厚的宋代民间文化气息。其中，植物类花卉最为常见，动物类主要有各种瑞兽珍禽昆虫水族，人物故事和佛道造像较为稀少，带文字和山水的纹饰更是弥足珍贵。几何纹饰则主要为边饰。

第五：看工艺。耀州窑瓷器成型有拉坯轮制和模制，捏塑三种。圆器往往为拉皮成型，其他器物则各种手法并用。施釉方法主要有蘸釉，荡釉和刷釉，浇釉树种，其中浇釉的方式可能是宋晚期才出现的新方法。支烧方式主要为垫饼垫烧。这种施釉方式则可能造成釉面部分漏釉，从而露胎。

第六：看装饰手法。耀州窑瓷器装饰手法复杂多变，主要有划花，剔花，刻花，印花，贴花，戳花，捏塑，镂空，化妆土绘画等。北宋是最主要的工艺为刻划花和剔花。刻花先用直刀刻出轮廓，再在轮廓外采用斜刀削去纹饰背后的地子。所以花纹凸出，刻刀手法流畅而犀利，再在纹饰中间用篦子梳出细节，形成耀州窑特有的纹饰特点，熟悉的人很容易一眼认出宋代工艺特点。印花工艺则主要是北宋中期之后出现的，为了提高产量降低成本而采用的工艺。

第七：看时代特征。耀州窑由于从唐代开始就烧制，五代，北宋，金，元时期一直都有烧制，所以，对于耀州窑瓷器的鉴别，时代特征极为重要。釉色，胎色，装烧工艺，刻花还是印花，划花，不同时代存在细微的区别。所以，对于金代出现的器型釉色，采用五代时期才有的工艺，作伪者或因未能完全掌握不同时期耀州窑特征，或采取此种方式暗示本器不真，收藏家不可不细辩之。

二、相州窑瓷器鉴定方法？

相州窑瓷器鉴定的方法有多种，可以从以下三个方面入手：1.观察外观：相州窑瓷器的外观通常具有浅黄色或灰褐色，釉面细腻匀称，层次感强，器身厚重，手感沉稳。2.研究历史背景：相州窑瓷器的生产始于唐代，隆盛于宋代，明清时期逐渐衰落。因此，结合器物的时代、地域背景等考虑，可以较准确地进行鉴定。3.化学分析：使用一些化学方法，了解器物内部的化学元素组成、结晶状态等特征，可帮助进一步确定器物产地和年代。总体而言，相州窑瓷器的鉴定需要综合考虑多方因素，包括外观、历史背景、化学分析等多个方面才能得到准确的结论。

三、耀州窑瓷器拍卖行情？

卖行情在每年递增2000元，因为耀州窑瓷器在市面上很少，而且在首场姐也值得追捧，因此有很好的收藏价值，所以他的拍卖行情每年以2000元增长的方式来进行拍卖

四、耀州窑瓷器的气泡特征？

耀州窑瓷器的气泡可分为两种，一种气泡细小且密集均匀分布，看起来并不明显；另一种气泡较大，分布稀疏、有层次感，看起来比较清晰，此种气泡的特征是耀州窑最为典型的。

有的器物上同时有两种不同特征的气泡，有些器物上或只有其中一种气泡

五、耀州窑瓷器底足特征？

不同时期的耀州窑瓷器特征不同。

例如，唐代耀州窑瓷器底足为宽矮圈足，晚唐逐渐演变为圈足细窄的玉环底。五代时期瓷器器底较大，足多外嫩。宋代早期的耀州窑瓷器器底较宽，宋代中期器底足增高，而宋代晚期瓷器底足变矮，器胎变薄。

六、耀州窑瓷器开片特征？

耀州窑的窑址在今陕西铜川黄堡镇一带，包括陈炉镇、立地坡、上店等处，宋代属耀州，故名。唐代已开始烧黑釉、白釉和青釉瓷，北宋以青瓷为主，民间亦烧造酱色釉器。北宋中晚期是其鼎盛时代。器形以碗、盐、碟、罐、瓶、盒、炉为主，也有渣斗和各式小杯。

胎质灰白，釉色青里泛黄，如橄榄色，是以煤为燃料烧还原焰所致，由于胎中所含铁分和烧成时气氛的影响，器底或圈足周围出现耀州窑青瓷独有的姜黄色斑块。

装饰以刻花为主，线条刚劲流畅，北宋中期以后现出印花装饰。

七、耀州窑瓷器简介及特征？

耀州窑是我国北方颇具代表性的窑场之一。窑场在今陕西省铜川市，因铜川古属耀州。该窑在我国古陶瓷发展史中占有极为重要的地位。尤其是宋代，耀州窑不仅成为北方烧制青瓷的著名瓷窑，而且对当时诸多瓷窑产生重要的影响，形成耀州窑系。

据《宋耀州太守阎公奏封德应侯之碑》载，耀州窑瓷器的烧造最早始于晋。考古发掘证明，唐代耀州窑，已开始成为具有一定规模的大型瓷窑。到北宋时，耀州窑又得到了更大的发展，烧制出了相当精美的青釉瓷，达到耀州窑鼎盛时期。在有些方面，耀州窑甚至超过了宋代汝、官、哥、定、钧五大名窑的瓷器。究其原因，主要是因为它广汲各窑之长，并具有极为便利的水陆交通、充足的燃料以及优质的瓷土等优越条件。

北宋末期，社会动荡不安，连年战乱，经济受到破坏。耀州窑与全国各地瓷窑一样，生产受到影响。到金代时，虽然耀州窑仍在进行瓷器的烧制，但产量及质量已开始走下坡路。除少数产品外，一般瓷器均烧制得较前粗劣。元代耀州窑已经衰落到极点。瓷质低下、产量锐减，在各瓷窑之中已不占有什么位置了。明代初期和中期，更是只具小规模生产，并于晚期最终停止了这一瓷种的烧造。

宋代耀州窑瓷器主要有盘、碗、洗、瓶、壶等日常生活用具及少量的香炉、印盒、瓷塑等。器物一般制作得比较规整、精巧。其高超的花纹装饰工艺、丰富的装饰题材，使耀州窑瓷器独具魅力。

耀州窑瓷器上所装饰的花纹图案，主要是靠刻划、模印及堆塑等等工艺手段完成。

所谓刻划纹，是用刀具及尖状器在瓷胎上刻划出各种花纹图案，然后施釉烧制而成，所饰花纹，线条下凹，低于胎面。此种纹饰创于北宋初期，其技法继承了唐代的传统，受到越窑的影响而发展起来。初期刻划纹一般都显得较为简单、草率，中期才日趋成熟，所饰花纹刀法熟练、线条流畅，花纹图案表现得极为生动。

印花纹饰出现的年代要晚于刻划纹饰，即北宋中期才出现，并成熟于晚期。是用特别的模子在盘、碗、洗等器物的内壁压印成各种花纹，然后再烧制。所印花纹图案微微凸起，略高于胎面、立体感较强，具有半浮雕的效果。纹饰清晰，布局繁密完整，讲求章法，是宋代耀州窑印花图案的特点。

目前已能见到的耀州窑印花图案达百余种，主要有折枝和缠枝花卉及水波游鱼、鸳鸯、浮鸭、婴戏、飞天，还有龙凤、麒麟、飞鸭等。耀州窑虽为民间瓷窑，但史书记载及出土文物表明，它在宋代曾为宫廷烧过贡品。耀州窑虽为北方民窑，但其产品的声誉及影响在宋代遍及全国。

鼎盛时期的耀州窑产品是以青瓷为主的，由于当时各窑之间的相互影响，耀州窑青瓷与越窑、龙泉窑等窑的瓷器在许多方面都有相似之处。一件器物，鉴别它是耀州窑还是其它窑的青瓷，瓷釉方面的特点是非常重要的，耀州窑瓷器釉色青翠、釉质细润，施釉亦较薄，釉色深浅多变。有的稍绿一点，有的稍黄一些，但均为青中闪黄色，不论釉深浅都含有黄的成分，否则就不是耀州窑而是其它窑的青瓷产品了。其年代越晚，闪黄的程度也就越大。到元代时，耀州窑青黄色的成分就更大了，看上去几乎成了。

此外，瓷胎的特点也是鉴定的一个重要依据。宋耀州窑青瓷胎骨较薄、胎色深灰。因当时施釉工艺尚有不足，故器物背面接近足部及底部经常出现漏施釉的情况。这些漏釉的露胎处，呈现出一些酱色的氧化铁所致小斑块。由于胎土中所含铁的成分较高，在器身之外的下部釉薄处，也时常隐隐透出一些淡褐色。这些特征都是后仿品无法仿出的。

宋代耀州窑瓷器的仿品，在民国及以前各时期很少见到，而多数都是近几年所仿。新仿耀州窑青瓷胎骨稍厚，含铁量低，故胎色灰白，颜色较真品色浅，更没有因漏釉所呈现出的酱色小斑块以及釉薄处所透出的褐色。除此之外，圈足形成也有所不同。仿品圈足较为圆滑，这与切削平齐规整的真品圈足，有着很显明的区别。以上都是鉴别真伪宋代耀州窑瓷器的关键所在。

八、唐代耀州窑瓷器真品特征？

1、器胎特征：早期多呈深灰色，仅少数为灰、黄色，胎质比较粗糙，有颗粒状石英和少量较大气孔，烧成后往往有点状铁斑痕出现。盛唐青瓷，胎呈淡黄色，较粗糙，胎土不太均匀，内可见气泡和颗粒状物质。到中晚唐时，胎质渐密，胎色呈灰和黑灰色，胎土往往出现小的点状铁斑。

2、器釉特征：盛唐青瓷，釉料不够精细，釉色青褐或青黄，透明度差，釉面往往缺乏光泽，甚至出现木光。中晚唐时，青瓷釉呈灰绿、灰青或青中显灰色，釉薄，玻璃质感强，透明度好。

3、造型特征：中唐以前造型较少，均为厚壁，以后造型渐多，器壁渐薄。

4、装饰手法：贴花、绘彩、并开始划花和戳印花。

5、装烧工艺特征：唐代主要采用三足支垫方法，烧成后盘碗内底中心均留有三点烧痕。

6、施釉特征：初唐施于口下，后渐向下发展；中唐时，器外大部饰釉，仅眮下和器底露胎；中唐以前，施釉不均匀，见有垂釉和流淌现象。到晚唐，施釉部位再下，以至器外往往变为通体施釉。

7、底足特征:早期以器壁厚不挖足（假圈足），到中晚唐时期，盘碗底足为流行的宽矮圈足（玉璧型底），这种玉璧型底的发展规律是，时代早则挖足浅而少，所留玉璧足特别宽，时代晚则挖足渐深，玉璧足渐窄，晚唐时圈足演变为细窄的玉环底。在整个唐代，该窑底足都做大底，器底露胎。

8、产品特征：瓷器有，黑、白、青、黄褐、花釉、茶叶沫、外白内黑、外青内黑、白釉绿彩、白釉褐彩、素胎黑花、青釉下绘白彩、青釉黑彩、黑釉剔花填白彩、白釉褐绿彩等高温釉瓷，还有唐三彩、低温单彩釉和硫璃瓦等。

九、金代耀州窑瓷器底部特征？

耀州窑盛唐瓷器产品中出现了青瓷器，但数A、种类都比较少。仅见有碗钵之类，碗的造型多为直口圆唇圆腹饼足式，以器壁厚不挖足为特征，这种饼形足也被研究者称为“假圈足”。到中晚唐时期，盘碗底足演变为唐代流行的宽矮圈足，亦称玉璧形底。这种唐玉璧形底的发展规律，是时代早一些的挖足浅而少，所留玉璧足特别宽．时代晚一些的挖足渐深，所留玉璧足亦越来越窄，到晚唐时演变为圈足细窄的玉环底。在整个唐代，该 窑底足都作大底，因器底称胎，采用了三角支垫尖端支于盘碗类器物内心的装烧法，烧成后留有三点支痕。

到五代时期，该窑器物造型多仿晚唐与五代的金银器皿，青瓷釉色有淡灰青、青绿、淡青、粉青、淡天青、天青等色调。纹饰方面，除了使用晚唐开始出现的细线划花装饰，还出现新的装饰技巧，如雕花、贴花及剔刻化妆土。这一时期器物最明显的时代特征是器底较大，足多外嫩。通体施釉到底，多饰裹足釉，在器底或足底多留有三角支垫或托珠支垫的痕迹。

宋代耀瓷造型清秀，底足渐小，作高窄直圈足，制作都很规整，而且多留有二次修坯的痕迹。其工艺过程为第一次修坯时底足留的较宽，随后施釉。釉干后对器足再次修整，烧成后在底足部位留有明显的加施修削痕迹，又演变出鸡心底，圈足亦变为矮小圈足．宋代粗州瓷可分为早、中、晚三期。早期为真宗乾兴元年（1022年）以前，器底较宽，足底往往粘有石英托珠，纹饰多简单。由于初将烧柴窑炉改为烧煤，烧成气氛不稳，产品与五代和宋代中期以后比，普追发暗。中期为仁宗至神宗时期（1023一1085年），是耀州窑的鼎盛时期，器胎因淘洗和炼制精细，壁薄质细，致密度超过此前产品。器物底足增高。以饰釉后再经二次精修的高窄圈足为特征。晚期为哲宗时期（1086一1127年）以后，盛行斗笠状小碗，以器物底足变矮、器胎变薄出现鸡心底为特征。盛行印花器。

十、耀州窑最好的鉴定方法？

耀州窑的最佳鉴定方法是运用色泽、口径、釉质、釉面等特征，来确定瓷器的真伪。

色泽是耀州窑最重要的鉴定项目，有青花、紫罗兰、绿色、棕褐色、灰色等不同的色调，其中青花最为突出。

口径也是很重要的鉴定指标，耀州窑有大口径、中口径和小口径的瓷器。

釉质一般有淡釉、浓釉和坯釉，釉质越细腻，釉面越光滑，瓷器质量越高。