一、老瓷器釉面开片特征？

特征如下；

老瓷器真品开片的裂纹均发源在釉层下面的胎釉结合处，裂纹由胎面向釉面的开裂呈内宽外窄的尖角状。

也就是说，在胎釉接触处的釉层裂痕宽，而延及到釉表面时裂痕渐渐变窄，有些裂痕会透岀釉面，而有些还未到达釉面裂痕就闭合了。所以绝大部分厚釉开片的器物，从釉面上迎光斜视是看不到裂纹的（因为这些裂纹还未到达釉面已经闭合），用手抚摸也没有丁点糙手感，冰润柔滑。

而仿品的开片往往是将刚刚出窑身带高温的瓷器猛然置于低温环境内冷却，器物由外及内骤然受冷，釉层及胎体因热胀冷缩的开裂也是由外及内的。所以，仿品的开片从器物表面迎光斜视可以明显看到裂痕。

古瓷开片的过程；古瓷的开片是在窑温自然降低过程中，和出窑后很长时间里持续形成的开片，开片有疏密深浅的自然过渡。

二、成化瓷器釉面特征？

成化瓷器的釉面特征主要有以下几个方面：1. 釉面色彩鲜艳：成化瓷器的釉面通常呈现出丰富的色彩，如蓝、黄、绿、紫等，这是由于采用了不同的矿石和添加剂，在不同的燃烧条件下形成的。

2. 釉面细腻光滑：成化瓷器的釉面质地非常光滑，手感细腻，经过高温烧制后形成了均匀的釉层，使得整个瓷器的外观更加精美。

3. 釉面流畅自然：成化瓷器的釉面展现出一种自然的流畅感，艺术家们利用釉流的特性，营造出独特的纹路和效果，增加了瓷器的观赏性和艺术性。

4. 釉面受热反应：成化瓷器的釉面在烧制过程中会发生一系列的物理化学反应，例如颜色变化、晶体生长等，这些反应使得釉面呈现出特殊的质感和形态。

总结起来，成化瓷器的釉面特征包括鲜艳的色彩、细腻光滑、流畅自然以及受热反应等，这些特点使得成化瓷器成为独具魅力的艺术品。

三、明代宣德瓷器釉面特征？

明宣宗朱瞻基（1398年－1435年1月31日）汉族，明朝第五位皇帝。明代宣德年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。

它以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰，成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。

釉面特征：明宣德瓷器釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗称“橘皮釉”，极少数有开片。若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡。宣德朝无论什么品种的瓷器，几乎都是这种釉面。

民窑有色多为淡卵青色，釉质肥润光亮，釉面有气泡和橘皮棕眼。

四、紫定瓷器釉面特征？

，有墨定色黑如漆，土俱白，其价高于白定。”紫定有以下特征。

　　一、紫定的釉色为紫金色，一种带有美丽光泽的酱色，可以说“宝色内蕴”。耀州窑和磁州窑的酱釉瓷金属光泽明亮如新，外行人看就好像是新的，刚从窑里烧出来一样。 

　　二、紫定釉面屯釉之处有许多褐黄色油滴小圆圈，而耀州窑、磁州窑酱釉没有此效果，这种现象通常称为“窑变”。 

　　三、紫定碗和罐的内壁加工精细光滑，外壁往往留有明显的轮旋刀痕，抚摸时有高低不平之感。 

　　四、紫定由于施釉工艺和烧成温度较其它釉高，所以釉非常薄，施釉不很均匀，仔细观察釉薄处有横向的竹丝刷纹（白釉比较明显）。积釉处有从上向下的“泪痕”现象。 

　　五、紫定的碗和罐的底中心施釉薄而不均，往往在底中心的部位有漏釉现象。 

　　六、露胎处可见胎釉之间有很薄一层黑色釉层，陶瓷专家王莉英先生称之为“很有趣的现象”。

　　七、紫定的胎质坚实细白，紫定的琢器类圈足露胎处高低不平，棱角分明。     

五、珊瑚红瓷器的釉面特征？

釉面细润匀净，呈色统一，釉色红中微闪黄色。

珊瑚红釉为康熙时期烧制成功的低温铁红釉，系将红釉吹在烧好的白釉器上再人窑二次低温烧成。

六、黑定瓷器的釉面特征？

黑釉光润，圈足露胎，瓷胎坚细，壁薄身轻，具备典型定窑黑釉器的特徵。

定窑白釉器多为覆烧，圈足满釉，黑定器则相反，仰烧为主，足沿不施釉，露出坚硬细白的胎土。

与定窑白釉器一样，黑定器同样器壁极薄，入手轻巧。“黑定”器非常稀少，珍罕程度甚至比御製汝窑及官窑器更甚。

七、老瓷器釉面的特点？

轻重感

瓷器的轻重是相对的，没有绝对的标准，因而需要大量的上手实践和感知揣摩，才能形成既贴近客观真实又有个性差异的“轻重感”。瓷化度的高低、胎体或釉层的薄厚、器皿的大小等任何细微的差别，都足以导致瓷器轻重的变化。

2、干湿感

有句话说：“古瓷会出汗”。瓷器的年龄不同，衣着也不同。所以在相同的温度、湿度下，捧在手里，其干湿感也会有明显的不同

3、润涩感

新旧瓷器润涩感的差异十分明显和巨大

4、软硬感

软硬感是一种极其微妙、精细的手感，只对个别瓷器品种如越窑、定窑、耀州窑等具有一定的区分和标识意义。

5、温凉感

温凉感是区别瓷器品质优劣、品位高低的分水岭和试金石。顶级的瓷器，尤其是宋代五大名窑的瓷器（特别是顶级的哥窑、汝窑瓷器），的确像宝玉和宝石一样，温润如玉、冬暖夏凉！

6、生熟感

生熟感是手感与听觉紧密结合的产物

7、滑滞感

滑滞感既是润涩感的延续，又是润涩感的结果和原因：润则滑、润必滑，滑就润、滑定润；涩必滞、涩定滞，滞则涩、滞才涩。

8、粗细感

瓷器的品种窑口不同、历史年代不同、保存环境不同、脱玻程度不同，都会导致瓷器釉面粗细感方面的巨大差异和不同。

9、凹凸感

凹凸感对甄别、鉴定元代和明代中期以前的青花、釉里红的真伪意义重大

八、南宋官窑瓷器釉面气泡特征？

1聚沫攒珠~用60倍到100倍的显微镜观察，气泡有大有小，上下垒摞，左右穿插，立体莹亮并被白雾状石英未融粿粒团包围；肉眼直视密布釉层之下丝丝缕缕，晶莹透澈，密密麻麻深遂而静谧！此一不可仿也！

2釉质肥润如酥。，光泽独特介于丝绸光与白玉光之间，如酥如脂，柔和而莹澈！底部屯釉现象巨厚而戛然而止，齐而不乱，弯曲自然，官窑必有之象，此二不能仿也！

3金丝铁线为自然形成，是黑铁胎氧化反应，放大镜下呈现矿物本色，看上一切随意自然，远非染色所能及！此三不能仿也！

九、宋代汝窑瓷器釉面老化特征？

汝窑为宫廷垄断,制器不计成本,以玛瑙入釉,釉色呈天青、粉青、天蓝色较多,也有豆绿、青绿、桔皮纹等釉色,釉面滋润柔和,纯净如玉,有明显酥油感觉,釉稍透亮,多呈乳浊或结晶状。

用放大镜观察,可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡,温润古朴,光亮莹润,釉如堆脂,色泽滋润纯正、纹片晶莹多变为主要特征。

十、雍正珐琅彩瓷器釉面特征？

雍正珐琅彩主要有以下几个特点：

一、胎色与釉面

雍正珐琅彩的胎土普遍坚硬洁白，结构细密。胎体轻重适度，达到了所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的地步。即使是大件器皿，胎体也是上下匀称一致，不显厚重，修胎规整。器物底足极为光滑滚圆，俗称“泥鳅背”。釉面光洁，釉质莹润，匀净，多数为纯白。

二、造型通缆

雍正珐琅彩的造型具有鲜明的时代特征。总体风格是秀丽精巧，无论是大小器皿都制作精工，讲究细部处理，反映了当时制瓷工匠的高度技艺和非凡的创造力。从宫中的藏品看，以生活用瓷最多，同时还有一定数量的陈设瓷。主要品种有：盘、碗、碟、杯、尊、罐、坛、钵、各式瓶、花觚、笔筒，各式茶壶、茶具、文房用具等。整体上以轻巧俊秀的小件器皿居多，形体多种多样。造型上注重线条变化，每件作品都特别富有生气，做到比例协调，高矮适度，恰到好处，真可谓增一分则拙，减一分则陋，既有继承传统式样，也有借鉴其它工艺品的器型，还有许多取材于自然界的花果形态等，可谓博采众长。

三、色彩与纹饰特点

雍正珐琅彩的颜色具有鲜而雅，粉而柔的特点。色彩丰富多变，同一种色又有浓淡、深浅之分，色彩周围往往泛有七色光。施彩方法以油料调色，釉色秀丽温润。纹饰上采用中国传统绘画中的没骨法渲染，突出画面的阴阳、浓淡，富有立体感。纹饰题材内容广泛;尤以植物花卉纹居多，常见的有：牡丹、月季、海棠花、莲花、桃花、玉兰花、九秋、落花流水、过枝花、团花、松竹梅等。动物纹有：鱼、鸟、蝴蝶、蜜蜂、仙鹤、鹿、马等。描绘技巧上，多采用写实手法，纹饰工整，细腻，层次清晰，运笔自然、流畅，其精美者达到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。

四、款识特征

雍正官窑粉彩瓷器主要是书写青花双圈六字楷书款“大清雍正年制”。写篆书款和四字楷书款极少。青花色调纯净，字体非常工整，笔法清秀有力，结构严谨，多为宋椠体正宗小楷，时代特征明显。突出庄重、典雅、优美的“富贵气象”。