一、宋代瓷器能上国内拍卖吗？

不能上国内拍卖

根据现在文物保护法，宋代和宋代以前的文物陶罐，瓷器之类，不再允许在市面上进行拍卖，也不得允许买卖。

宋朝以前的文物不可以交易，具体如下：

1、宋代以前的文物陶罐，瓷器之类，不再允许在市面上进行拍卖，也不得允许买卖；

2、宋代以前的稀少，很珍贵，不能外流；

3、宋代之前的文物流传下来很难，恐怕有盗掘所得，不能交易是防止盗掘。

二、国内民国瓷器现在的价格多少？

民国瓷近年来异军突起，价格逐年稳步攀升，正成为瓷器收藏领域的一匹黑马。

据了解，年初至今民国精品瓷的价格已上涨了10%以上。

业内人士表示，民国瓷具有文化、历史双重价值，且易保存、能观赏，是近年来获升值的主要原因。

收藏方面，建议首选名家作品。

民国瓷从上世纪90年代末期开始受到关注，至今的十年多时间里，价格几乎每年都在稳步上涨。

上月底在景德镇举行的2013年中国景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上，民国瓷器的成交率达91%，其中“珠山八友”之一王琦的瓷板画《糊涂即是仙》，成交价高达350万元。

三、国内外高端瓷器品牌有哪些？

瓷器源于中国，流到全球。国内高端瓷器品牌有梵卡莎、红梅、永丰源，国外有维基伍德。就性价比而言，梵卡莎更好。

四、梅森瓷器为什么比国内贵？

梅森瓷器比国内贵的原因有很多，首先，梅森瓷器的原料是从欧洲进口的，而国内的瓷器原料大多是国内生产的，所以梅森瓷器的成本比国内的要高。

其次，梅森瓷器的工艺更加精良，比国内的瓷器要精细，所以价格也比国内的要贵。

最后，梅森瓷器的品牌价值也比国内的要高，所以价格也比国内的要贵。

五、为什么宋元瓷器不能在国内拍卖？

根据现在文物保护法，宋代和宋代以前的文物陶罐，瓷器之类，不再允许在市面上进行拍卖，也不得允许买卖。

具体原因总结了三点

1、宋代以前的文物陶罐，瓷器之类，不再允许在市面上进行拍卖，也不得允许买卖；

2、宋代以前的稀少，很珍贵，不能外流；

3、宋代之前的文物流传下来很难，恐怕有盗掘所得，不能交易是防止盗掘。

六、国内的古董瓷器可以到香港拍卖吗？

根据中华人民共和国文物保护法规定，凡民国之前的文物，一概不能出镜，若信口开河文物能够进入香港拍卖，必定是个骗子，友情提醒：小心上当。

七、清晚民国内务府拍卖清单.“天字瓷器.地字瓷器”是什么含义？

今天能见到天子款的瓷器，除了斗彩天字罐，还有一些单色釉瓷器如仿哥，仿定窑等之器。由于成化斗彩中，最著名的天字罐。罐底下写一个字“天”，作为底款。对于这种带天子款的瓷器有很多谜到今天也没解开，那么天子款的天字罐的底款为什么写“天”字呢？有很多种推测。

有人按照《千字文》排列推测，据《千字文》开篇就是“天地玄黄，宇宙洪荒，日月盈昃，辰宿列张”。认为成化烧制天子款瓷器是作为“天字第一号”为皇家专用；有人推测是天顺朝烧制的官窑瓷简写“天”字款；有人推测写天子款的瓷器是专门用来祭天用瓷等等，直到今天也没有正确答案，这个谜恐怕永远也无法揭开！作为天字罐不是到了今天才珍贵，历史上就特别珍贵。

乾隆时期有一段记载，乾隆九年六月十九日，由养心殿造办处发来一个缺釉成窑天字罐，并传旨：“着将缺釉天字盖罐一件，着交唐英补釉。如补得，补好送来。如补不得，不必补，仍旧送来。钦此。”唐英看到御旨后十分紧张，他把这个罐带回景德镇，琢磨怎么能把釉补上。

隔了几个月，他重新做三对，连同原罐，一起带回给了皇上。他写下如下的奏折：“奴才伏察发到天字盖罐，系属成窑，迄今年久，火气消退，若将缺釉之处补色，必须入炉复火。恐炉火攻逼，于旧窑质地实不相宜，是以不敢冒昧补釉，谨赍至窑厂，仿照原罐款式大小，造成三对，恭折送京，并奉发原罐一并貢进，伏祈皇上请皇上睿鉴。

谨奏。”看完唐英的奏折，乾隆大笔一挥，写了一个：“览。”可见斗彩天字罐的贵重之处。

八、意大利瓷器属于什么瓷器？

意大利陶瓷属于德鲁塔陶瓷，是历史上的一个里程碑，可能是传统意大利陶瓷中最受欢迎的。他们在文艺复兴时期获得了全世界的声誉，这要归功于他们的创造力和卓越的品质。贵族和富商对德鲁塔陶器非常着迷，就像艺术博物馆在接下来的几个世纪里所做的那样，他们以收藏德鲁塔陶瓷为荣。

九、雕刻瓷器和灌浆瓷器差别？

差别，第一雕刻瓷器只适合小批量生产，灌浆（正规名称应该为注浆成型）适合大批量生产，第二雕刻瓷器厚重，注浆瓷器薄轻，第三雕刻瓷器技术和工艺要求较高，注浆成型工艺成熟。

十、雍正瓷器和乾隆瓷器对比？

鉴定这两代瓷器，首先看瓷胎

雍正时期的瓷器胎骨上和前朝康熙时期的比较接近，特点是洁白、坚硬、密致、细腻，胎质同康熙时期相比显得差一些，胎骨也薄。到了乾隆时期，在初期时候和雍正差别不大，到了中期就稍显逊色了，虽然胎质不错，但是从制作的精细程度、硬度、还是洁白程度都不如雍正时期，胎壁也比雍正的厚一些。

其次，要看瓷器的瓷釉

这个时期的制品，在烧制工艺和煅烧上有所提高，因此，瓷釉细润，胎釉紧密结合，器物显得精细，但是乾隆朝的釉质要粗一些。

而且雍正和乾隆时期的瓷器在釉面上普遍能够看到有细微的桔皮纹，乾隆时期的制品更多一些，有的瓷器底部釉面上还会有波浪纹，这也只是瓷器当中的个例，但是能够作为一个鉴别的依据。

雍正、乾隆时期的彩瓷相较于前朝有所发展，在清三代中白釉非常洁白、晶莹，尤其是雍正朝的白釉更显滋润，比乾隆朝的玉质感更强。还有一种是白中闪青，但闪青的程度从康熙到乾隆逐渐减轻。

乾隆时期的白釉釉质虽然和前朝相比稍次，仍是洁白温润的。此外乾隆白釉在釉面的转折积釉处常常会呈现出浅淡的黄绿色，这也是乾隆瓷器的一个特点。青花瓷在雍正时期其青翠、艳丽不如康熙，着色层次也不像康熙多，晚期的时候颜色更深，层次更少，立体感较差。

雍正时期的蓝色釉成水波状，而乾隆朝后期则成为紧密的点状蓝釉，雍正朝底釉多为红色，而乾隆朝多为蓝色。

从彩绘风格上看，康熙的古拙苍老而言，雍正则淡雅柔和，疏朗俊秀，而乾隆时期则是繁缛多彩。

仿品器物往往胎股过重，仿雍正时期的却在上下胎壁上无厚薄变化，仿品的纹饰多粗率，青花色调多浮漂，款识文字书写草率粗放，有些器型和纹饰为后人臆想而造，最终辨识真伪还需要看是否有旧气，很有效的方法就是对照真品反复揣摩。