一、现代仿宣德瓷器的特点？

底足胎质很紧密，且扎手，无火石红现象，釉面冒贼光刺眼，气泡大小一样且分布均匀，无开片或开片分布均匀有规律排列，无锯齿状。

二、乾隆仿哥窑瓷器特点？

1.

胎体颜色呈瓷白色。

2.

釉面有一层自然空气氧化的宝光(学术界称润光),与明清单色釉瓷釉面宝光相似。

3.

金丝与铁线交织在同一张网纹线上面。

4.

铁线的颜色发黑,与传世哥窑瓷器上面的铁线颜色发黑闪蓝有明显的不同。

三、乾隆仿宣德年是哪一年？

乾隆仿宣德年不是哪一年，而是清朝乾隆朝仿制明宣宗朱瞻基朝的古董。

宣德，是指明朝第五位皇帝明宣宗朱瞻基的年号，起止时间为宣德元年（1426年）至宣德十年（1435年），明朝时期使用该年号共计十年。

乾隆是清高宗爱新觉罗·弘历（1711年9月25日—1799年2月7日）的年号，清朝第六位皇帝，清定都北京后第四位皇帝。在位六十年，禅位后又继续训政，实际行使最高权力长达六十三年零四个月，是中国历史上实际执掌国家最高权力时间最长的皇帝，也是最长寿的皇帝。

四、晚清仿乾隆粉彩瓷器的特征？

乾隆中期以后，社会表面的繁荣掩盖不住日趋衰败的趋势，这一点在瓷器制作方面表现得非常明显。例如乾隆后期粉彩在艺术上缺乏创新之举，虽然有转心瓶、转颈瓶等精巧之作，仿木纹、仿铜器、仿漆器制作得维妙维肖，但总体看乾隆末期所制作出的瓷器已经失去本身质感，单纯追求技巧，这正是当时崇尚繁缛的庸俗风气所致。

晚清时期官窑生产量大大下降，而民窑粉彩生产此时却迅猛发展。光绪至民国期间，居于京、津、沪等地的古玩商们为满足达官贵人以及洋人的需要从中获利，经常依照流失民间的官窑粉彩瓷器样式，生产一些仿制品。此时摹古之风甚嚣尘上，市面上涌现出大量赝品。此时仿制前朝粉彩手段无外乎旧胎绘新彩，或新胎绘新彩。其实这两种方法，无非是利用雍正、乾隆时期粉彩的珍贵，依样制造达到以假乱真的目地。

旧胎新彩，是在书有雍正或乾隆款的白瓷上，进行二次施彩烧制，即胎釉是真，彩绘是假。这种做法一方面可以弥补白瓷售价不高的缺陷，另一方面也使仿制可以更加逼真，这一类器物也是最不易分辨的。

新胎新彩，是用当时景德镇生产的白瓷，完全按照官窑器物图案制作，此类瓷器上常书写“大清雍正年制”或“大清乾隆年制”款识，以期以假乱真。

无论是哪种方法仿制的“假官窑粉彩器”，与真品相比，其绘画工艺普遍粗糙，缺少宫廷制作的精致，有些则图不达意，其彩绘浓淡薄厚不一，造型比例不协调，这些都是在鉴赏中可以细致观察出的。

五、这个仿乾隆瓷器是民国的么？

这是一个高仿的乾隆年的粉彩瓷盘，做工、画工相当好，是国内生产澳门出口的看盘，因为是粉彩它属于釉上彩，不适用于食用，是当年的出口瓷器，有一定的收藏价值。

六、民国仿乾隆瓷器有收藏价值吗？

您的问题，这样的瓷器品种，民国仿大清雍正瓷器，真品有收藏价值的；真品喜欢就可以当一个品种收藏！

七、现代仿不出的宣德青花瓷器什么特征？

您的问题，这样的瓷器品种，现代仿不出的宣德青花瓷器，主要是胎质与青花料在柴窑下的特征，一定要注意区分！

八、宣德瓷器眼星？

1 是指宣德年间瓷器上的小圆圈，也称眼睛圈或撇点圈。2 这些小圆圈是由于宣德时期瓷器的生产工艺更加完善，制作技术更高超，釉面更加平滑细腻，因此在烧制过程中会形成这些小圆圈。这些圆圈的位置和数量也都有讲究，是瓷器鉴定中的重要标志之一。3 不仅具有美学价值，而且对于鉴定和定价也有很大的影响。因此，对于收藏爱好者和文物爱好者来说，了解的特点和价值是很重要的。

九、宣德瓷器人物特征？

宣德时期的青花纹饰，具有突出的时代特征，不仅画意豪放、生动，笔法酣畅流利，粗细皆有，而且内容题材广泛。

过去认为明代绘翼龙和穿花龙纹器始于正德，现据实物证明，出现的时代可以上溯至洪武、永乐时期或者更早。另外，过去一般以为“宣青”中很少描绘人物，现在却从所见到的器物和有关资料中，发现不少内容丰富的人物场景，结合后来青化瓷中大量出现的以人物为主题的纹饰，更加说明宣德时已经为生动多姿的青花瓷故事人物画奠定了基础。

此时常用的工艺装饰有：印、刻、划、雕、锥拱、绘画等。

十、鉴定宣德瓷器绝招？

一是辨胎釉，宣德时期瓷器的胎，由于瓷土的选择讲究，加上对窑温及室内气氛的控制较好，所以胎质细腻、洁白、坚硬。细砂底器物，手感极其细腻滑润，有时可见杂质，呈褐色斑点。宣德瓷釉最突出的特点是有橘皮纹，不十分平整;

二是辨纹饰，宣德时期纹饰风格题材大致与永乐时期相同。纹饰画法一改永乐的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲；纹饰的安排、布局、留白都非常注意，使画面更加疏朗清新、端庄稳重。