一、清代瓷器上的龙爪特征？

龙体态肥硕，中规中矩，一丝不苟。鬣毛整齐，向上飘前，角光滑如修饰，上下颚平齐，开合有力，身体甩动，四肢粗壮，五爪精美。

雍正朝的云龙纹继承了康熙朝的风格，并又有创新，龙角特别突出，增添了威严之势。其云纹以两个为一组呈现，并且用顺时针方向单线描绘。龙爪的画法也有所创新，大多都比较尖利。此时期云龙纹一反康熙朝仅以火焰纹为辅助纹饰的特点，而大量增加了如意状的卷云纹。且其火焰纹多为鹿角状或是连续弧线形，有别于康熙时期的“山”字造型。

二、瓷器上的三爪龙什么年代？

瓷器的三爪龙最早主要出现在元代的清花瓷器上，以至明代，清代，甚至到民国都有。搞收藏的人们应该知道明代以后的三爪龙主要是出现在民窑瓷器上因为明 清两代还有五爪龙但主要是官窑瓷器上才可以出现的这是在中国陶瓷史上有明确记载的。

三、龙的瓷器寓意？

带龙纹的瓷器代表吉祥，尊贵的象征。

龙是中国神话子的神异动物 一直视为中华民族的图腾，是中国古代瑞兽，它能消除灾难，除辟邪祟，祈福作用，常用来象征着祥瑞。

四、康熙瓷器龙的画法？

先画龙的耳朵和龙角，画上一个方形的头，再画一个椭圆的脸。

然后画龙的上身和手，上半身画完之后，再用弧线加数字3画出龙的腿。

最后画上尾巴，脸的两边各画上三个椭圆点缀，再画五官，用水彩笔上色。

五、乾隆瓷器龙的画法？

首先，龙首的“猪鼻”特征开始淡化，明显减少了其产品的生产。龙头较长，胡须也发生了明显的变化，龙的眼睛也从康熙的狭长变为了圆形。更能显示出统治者龙的威严。在龙身方便，继承了雍正朝的“弓”字特点。龙的鳍部结构明确，描绘的十分精细。龙鳞画的很形象，尾部的更是呈放射状。龙纹的各种样式很多，龙的样式也很多。其中云龙纹更是承袭了雍正朝的特点。辅助纹饰采用了火焰纹为主，而且在此基础上更加的繁复。龙尾的形状开始变得粗而且卷。龙腹部的龙鳞排列整齐，十分紧密，多为如意纹。龙爪一般舒展张开。整个龙显出一种宽松随意之象，但强劲有力的上升姿态未能改变。龙的颜色多采用青花颜色，在白色的胎体下显得栩栩如生。

龙的样式很多，例如乾隆青花九龙天球瓶。九条龙形态各异，每一条都神态自若，都呈上升昂首之样。

乾隆款瓷器龙纹特点总体而言如国力一般强劲，也能通过它的昂首体会到统治者的踌躇满志。乾隆的自由而至也恰恰大大发挥了民间想象力量，龙的样式十分之多。

六、光绪年间瓷器上的龙是怎么画的？

乾隆时期龙纹继承了雍正细腻的画法，特别是龙鳍的绘画，一笔一笔交代的非常的清楚。尾巴突而卷，有时候绘画成放射状。龙腹部绘画整齐而细腻，龙爪绘画清晰。这时的龙纹已经成为一种模式化，整个空间堆的满满的，但龙纹已经没有康熙时期的气势，雍正时期龙纹绘画的老辣。

七、瓷器上的釉？

         瓷器上的釉是覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层，是用矿物原料（长石、石英、滑石、高岭土等）和原料按一定比例配合（部分原料可先制成熔块）经过研磨制成釉浆，施于坯体表面，经一定温度煅烧而成。

          能增加制品的机械强度、热稳定性和电介强度，还有美化器物、便于拭洗、不被尘土腥秽侵蚀等特点。种类釉的种类很多，按坯体类分，有瓷釉、陶釉及火石器釉；按烧成温度可分高温釉、低温釉；按外表特征可分透明釉、乳浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、裂纹釉（开片）、结晶釉等；按釉料组成可分为石灰釉、长石釉、铅釉、无铅釉、硼釉、铅硼釉等。

八、瓷器上龙只有四爪是代表什么？

五爪为龙，四爪为蟒。封建王朝自明清以来，皇权垄断龙纹，五爪龙纹为皇家专用。蟒纹则是亲王或权宦重臣经皇家赏赐可以着用。而蟒纹和龙纹比起来，外形几乎无所差别，只在爪数上有区别，比龙纹少一爪，为四爪。以视区别。

九、光绪瓷器龙特征？

光绪时期瓷器上的龙纹点睛龙，就有的躯干无背鳍;有的背鳍呈短柱状;有的为猴头作直立行走状;有的细颈粗躯，腿壮胫瘦。

清代晚期已经是大清王朝摇摇欲坠风雨飘渺的时期了，无人关心政治和艺术了，都为了生存工匠无心烧造瓷器也反应在了瓷器纹饰上。

同治时期的龙纹特征表现:细颈、粗腿、尾上翘，反差冥想，状如走兽。

十、乾隆瓷器龙的脚画法？

分为两种:一种是三爪，一种是四爪，依瓷器器型及龙的形态而定。