一、北宋影青与南宋影青的区别？

北宋影青与南宋影青的釉色特点有一个比较普遍的规律，北宋影青的釉面偏白，而南宋影青偏蓝。

北宋影青的造型，更重视线条，无论是小件的碟子、杯盏，或者是一些立件比如执壶、香炉，往往线条处理非常干净利落，整体有一种力量感，细节交代得比较清楚。与北宋影青相比，南宋影青线条的处理相对柔和，力度减弱，这似乎也与当时，湖蓝色玉质感釉面更加契合。

二、北宋葵口影青特点？

宋代景德镇影青瓷胎质细密，工艺精湛，釉色莹润，声响清脆

三、北宋早期湖田窑影青好吗？

北宋早期湖田窑影青非常好，它是一种创新的胎和釉，总体感官介于“青瓷”与“白瓷”之间，看胎质和釉色，它不如“青瓷”醇厚浓烈，要“清淡”上许多；它又比“白瓷”多一点点色彩，类似于“鸭蛋青”之色，而且所有瓷器色调一致，极其难得。尽管总体艺术价值不如“五大名窑”，但在当时的窑口中也算独树一帜，极具代表性和典型性。升值潜力巨大。

四、北宋瓷器种类？

北宋瓷器种类有汝窑、官窑、哥窑、龙泉窑、均窑。

1、汝窑

因产于汝州而得名，窑址在今河南省宝丰县大营镇清凉寺村，汝瓷造型古朴大方，以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。观其釉色，犹如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”之美妙，土质细润，坯体如侗体其釉厚而声如磬，明亮而不刺目。器表呈蝉翼纹细小开片，有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特点，被世人称为“似玉、非玉、而胜玉”。

2、官窑

皇家自办，烧制御用瓷器，在当时俗称“官窑”。官窑风格，规整对称，宫廷气势，高雅大气，一丝不苟。因为胎土含铁量极高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后称”紫口铁足“。釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，温润如玉。釉面多层反复细刮，釉光下沉而不刺眼，纹理布局规则有致，造型庄重大方。

3、哥窑

胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色。釉为失透的乳浊釉，釉面泛一层酥光，釉色以炒米黄、灰青多见，釉面大小纹片结合。经染色后大纹片呈深褐色，小纹片为黄褐色，也称“金丝铁线”“墨纹梅花片”“叶脉纹”“ 文武片”等。这是传世哥窑的主要特征之一。器形有各式瓶、炉、尊、洗及碗、盆、碟等。多见仿古造型，底足制作不十分规整，釉面常见缩釉和棕眼。

4、龙泉窑

龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系，因其主要产区在龙泉市而得名。龙泉窑釉色苍翠，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色，没有开片在器皿转折，往往露胎呈现胎色，瓷釉厚润，装饰上很少刻花、划花，而流行用贴花、浮雕，例如在盘中常堆贴出双鱼图案，在瓶身上贴出缠枝牡丹图案。

5、钧窑

是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种独特风格，受道家思想深刻影响，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，至今无人能仿造。宋代受理学的影响，反应在瓷器上就是规整对称，无论是造型或纹理都遵循这一原则，特别是北宋官造钧瓷，不论文房用具或大型祭器都严格遵守这一原则。规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。其势沉重古朴，明亮而深沉。

五、北宋汝窑瓷器裂纹特征？

1，汝窑的上面的痕迹也不叫裂纹，叫开片，汝窑的开片有直开片、斜开片、大开片、小开片等几种。斜开片和鱼鳞纹是汝窑的一个创造，也是汝窑非常重要的外观特征。在中国古代能够掌握这种技术的窑场虽然不止汝窑一家，但也为数不多。被世人称为“似玉、非玉、而胜玉”。宋、元、明、清以来，宫廷汝瓷用器，内库所藏，视若珍宝。

2，汝窑瓷器的胎色细腻，在胎土中含有少量的铜元素，对着太阳光看会看到微微发红的迹象，同时略带有浅黄色。汝窑的釉色一般以玛瑙入釉，外表呈现天青、淡蓝较多，也有青绿、墨绿、月白等釉色。汝窑也作用于瓶、盘、碗、水仙盆等日用器。

3，开片，本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸，影响了分子的排列；二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大。因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点；但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉，变成为瓷器的一种特殊装饰了。

六、南宋瓷器和北宋瓷器的区别？

一、釉色上的差别。北宋时期的龙泉窑最初受到越窑与瓯窑的影响，釉色为青黄或淡青色，南宋时期则出现了梅子青和模仿汝窑的釉色；而元朝的龙泉青瓷的釉色则有青中带黄或青灰色。这种釉色上的差别是因为釉的成分与工艺差别导致的：北宋时期的龙泉青瓷的釉含钙量较高，是典型的灰釉，而南宋时期龙泉青瓷的多种釉色则是通过控制含铁量、瓷器的烧成温度计气氛进行调整的。

二、底胎上的区别。北宋时期的龙泉窑瓷器的胎为瓷石烧制而成的灰白胎，南宋时期则为瓷石与紫金土混合烧制成的“黑胎”。

三、纹饰上的区别。北宋时期的龙泉青瓷普遍装饰着刻划花，花纹有莲瓣、牡丹、菊瓣、龙纹等；南宋时期的龙泉窑瓷器则以刻花为主，划花为辅，有时也会出现花口，花纹与北宋时期基本相近。

四、器型上的区别。北宋时期的龙泉青瓷有盘子、碗、执壶、梅瓶等，从器型上来看相对优美。而南宋时期的器型则更为丰富，此时除了日常器皿之外，还出现了文房用具和陈设供器等，同时也烧制了一些娱乐用品。

五、整体风格上的差异。如果说北宋的龙泉青瓷仍然受到越窑等其他瓷器种类的影响，尚未形成自己的风格，那么南宋时期的龙泉青瓷则宋朝生活的那份典雅与细腻。

七、北宋钧窑瓷器鉴定绝招？

1,刚刚烧造成器的新器，釉面矿物质分子和水分子处于活跃期。活跃分子活动产生的能量，聚集在釉面会发出一种很刺眼的光。这就是人们所说的“贼光”或“浮光”。常听人说某件器物火气太重。这个“火气”指的就是这种“贼光”。

2,小小的底足好似人的内脏，抓住“五脏六腑”综合分析，较易找到感觉，避开假货，发现真品。例如，底足中的“乳突”、“旋痕”(包括田螺纹及切削纹)、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石红”(窑红)、“垫烧痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窑砂”等都是古瓷所留下的明显的年代痕迹。

3,古瓷微观结晶鉴别

经过高倍放大镜或许显微镜，可以明白看到出土瓷器的釉层上和釉层里，一定会生长出各种化学元素化合而成的水土沁斑和呈晶亮半透状的银白色、灰白色或许白中泛黄的土锈花结晶。这些土锈花结晶呈不规矩纤细斑斓或许斑块。有些釉面上会发生半透明微细晶粒构成的烟雾状、流云状、圆圈状等多种形状、多种颜色的结晶斑，釉层内部也生成有乳白色或黄白色的絮花状粉化斑，或许是透明的聚生水晶状、雪花状、玻璃碴状等各种形状的结晶体。有些结晶体表现为极细极短的“毫毛”状或短纤维状，类似于磁铁吸附的细毫状铁末。 这些有着独立表现形状的结晶体，便是化学成分在漫长的结构调整进程中按照“物以类聚”的天然规律进行有序摆放的效果。这种瓷器本质改动天然表现出来的胎釉老化特征，与人为的编造结晶有着明显的不一样。

4,新老瓷器最简单鉴定法、观察胎质是否滋润.老瓷器制作用的胎泥都经过陈腐，加上露胎部分长期与外界物质和空气接触，经过风化和吸取营养，胎质有滋润的感觉;仿品瓷器的胎质一般则较为干涩。

5,先看釉面光泽：光芒内敛，有如薄雾覆盖其上，这是非常老化的釉面才具有的“如雾状膜皮”，若是一般状态的老化釉面，只是光芒柔和、不刺眼。

八、北宋官窑瓷器修底特点？

北宋官窑器物的造型、制作工艺均接近汝窑。属于盘、洗等器物都是用支钉法进行烧制的,器底留有很细小的支钉痕迹。其它器物都采用正烧法。属干瓶类器物的底足与其他窑器物底足相比稍高一些。

在宋代，有两种类型的釉被脚足肱和脚根烧伤。前者在船底有一个钉子痕迹，而后者则有根铁脚，并且脚被铁覆盖。脚的修理很粗糙，底部不知道。除了仿宋正的雍正窑的釉面外，雍正的脚修也非常精细和整齐。

九、北宋定窑瓷器开片吗？

北宋定窑瓷器没有开片。定窑瓷器多为白釉，亦有少量的黑釉、酱釉、褐釉、绿釉等品种。宋代白釉颜色偏黄，唐代定窑白釉呈色偏青，在造型曲线转折变化的积釉处，常呈现较明显的青白色。这是区别唐宋定窑白瓷的重要依据。 定窑颜色釉品种均有一个共同的特点，全系白胎，即与白瓷所用胎料完全一样，只是外罩色釉不同。这是紫定、黑定、绿定与其他窑口区别的重要标志。定窑均没有开片这是因为定窑的胎质薄而轻，胎色白色微黄，较坚致，不太透明，釉呈米色，施釉极薄，可以见胎。胎与釉之间没有应力变化，所以定窑没有开片。

十、北宋汝窑瓷器有哪些款识？

为徽宗时宠臣蔡京或蔡京之 子蔡修(当朝驸马)所用。在台北故宫 博物院中藏有刻"甲""乙""丙"等 篆体字的汝瓷。这些字均为烧成后刻制的。