一、柴烧瓷器特点？

稀缺性：柴窑瓷烧制成本高、成品率低、现代所存在的柴窑数量少，因而具有稀缺性。一是政府明令禁烧柴窑，没有松柴供应，如果没有专门的资金保证和目的，谁也不敢轻易动火柴窑烧制风险大成本高;二是一窑下来，烧掉近2000斤松柴，成本相当高;三是烧一次窑要有一整套经验丰富班子集体协作，柴窑的火候与温度完全依赖人工来控制，特别是把桩师傅，没几十年成功经验是不行的。

润泽度：柴窑烧窑使用松木燃料对陶瓷有滋润作用 ，窑体烧炉过程中形成的窑内气体氛围非常适合瓷胎原料，能烧制出白里微泛青的瓷胎效果，使陶瓷具有白如玉的独特风格。

柴窑烧瓷传统上一直采用松木，松木富含松脂，在燃烧过程中挥发出来的松脂对陶瓷有滋润作用。

二、瓷器复烧特征？

复烧仿品大致有二种特征，一是接老底复烧，也就是上面是新的，底是老的，二是整个老器复烧，有的还在老器上加彩复烧。

接底复烧又有两种情况，一种是有釉的底，一种是露胎的底。那么在复烧中又有两种情况，一种是低温复烧，也就是几百度的状况，一种是高温复烧。一千度以上。这些都有不同区别和讲究的。

三、柴世宗瓷器真品特征？

1.柴窑瓷器是蜡模工艺制作的琢器，凡是用旋車拉坯制作的圆器就不是柴窑。有青花靛蓝釉色和刻款的个别柴窑圆器除外（这种圆器多为日常生活用器）。

2.柴窑瓷器釉下有蜡油沁色沁态，有些器物的釉下用高倍镜观察还发现有细颗的蜡杂质渣点。

3.柴窑瓷器釉中气泡有呈褐黑色的死亡现象，个别气泡已经破开呈圆鼓形的孔洞，这是不能人为的自然现象。

4.柴窑瓷器的胎釉极薄，特别是高度在12－21公分的器物在上手把玩时只能有触摸到它而无重量的感觉，所以称为“薄如纸”。

5.柴窑瓷器釉质“明如镜”是釉质清潵见底非常光亮。釉为什么能“明如镜”，是因为胎面上有蜡油，瓷质不易吸收和混合釉质而造成釉质非常光亮的“明如镜”，明者清潵，镜者光亮。

6.柴窑瓷器的胎质是单一的优质瓷石，烧结温度高瓷化程度好，器物有“声如磐”的特征。

7.柴窑瓷器的釉色“青如天”是指釉色既不是蓝色又不是绿色，而是蓝、绿色各自的过渡颜色。人们误解了柴世宗皇帝对烧制柴窑的批状：“雨过天青云破处，者般颜色作将来。”是指雨过的天空云破处岀现的彩虹颜色，因此，柴窑的的釉色就有：红、黄、蓝、绿、紫、白、黑、青花（靛蓝）等色，而它们的过渡色又岀现很多。

8.柴窑瓷器的胎釉不透光或微透光，釉质和彩绘原料多为矿物村料。

9.柴窑瓷器的刻画描金工艺：刻线流暢，刀法轻盈，吃刀很浅，浅条细腻，填金丰满。金粉是真金研磨的粉状，在强光高倍镜下观察金粉有五顔六色的光晕。

10.柴窑瓷器的款识为篆体字，器物底部有褐红色或黑色的长方形框，框内款字为釉色。款识均为印刷型。

四、瓷器柴烧煤烧电烧区别？

瓷器中柴烧煤烧电烧它们的区别在于原材料不同，窑的内置不同，因为随着科技的发展与对环境保护的要求，一些东西必须要被时代抛弃。

                                         柴窑是最古老的一种材料。但随着时代的进步以及对环境的破坏及保护，已经被煤烧所替代。但煤烧的劣势就是对空气污染。现在也已被电烧所代替

五、高温柴烧特征？

.柴烧的陶艺于灰烬和火焰直接窜入窑内，产生落灰经高温融熔成自然的灰釉。2.柴烧的陶艺其色泽温暖，层次丰富，质地粗犷有力，与一般华丽光亮的釉药不同。

3.不重复且难预期烧窑的成果。

4.若是横焰式窑，烧成的作品有受火面与背火面的阴阳变化与火焰痕迹。

5.柴烧的陶艺散发一种质朴，浑厚，古拙的美感，是柴烧陶艺家为它着迷尽心追求的原因。

6.柴烧具有很高的机动性质，只要大原则掌握住，其他的呈现就视为随机性的效果，出现某些意外的精彩效果。

7.柴烧运用最原始自然的方式结合而成美丽作品。

8.柴烧陶艺整体呈现的是，粗犷自然的质感、朴拙敦厚的色泽、深沉内敛的古雅，带给创作者更多的惊喜和艺术享受，这也是电窑或瓦斯窑所不能及的。

六、垫饼烧瓷器特征？

烧瓷器的垫烧工具。其状如饼。唐代以来使用单件匣钵后，瓷器与匣钵之间均隔以垫饼，防止瓷器与匣钵粘结，多用粗质粘土制做，由于含铁量多寡不同，有浅灰、深灰以至棕黑色，也有使用高岭土的。唐代巩县窑，宋元时期德化窑和明清两代景德镇窑，垫饼均为白色。

中文名

垫饼

含义

烧瓷器的垫烧工具

形状

圆饼

新型

高温优质垫饼

领域

陶瓷材料

快速

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高温优质垫饼

简介

日用瓷在烧成过程中，产品的足部多数都垫有一块一次性使用的同材质的垫饼，其表面撒有谷糠灰，目的是防止因匣钵底不平造成产品烧成时产生底裂和变形。能否不用垫饼或改用优质垫饼已成为陶瓷行业技术人员所关注的问题。有的瓷厂已不用垫饼而改用碳化硅棚板装烧，但从目前看，多数陶瓷工厂仍用匣钵装烧，故垫饼还是个有待解决的问题。[1]

高温优质垫饼

高温优质垫饼成型宜采用半干压成型，原料经球磨后过滤再干燥，水分控制在7-8%，然后送去打粉并过80目筛，粉料采用摩擦压力机钢模成型。采用此工艺制作的势讲声水分少，干燥收缩率小，垫饼半成品求面光洁，机械强度高，变形率小，垫饼干燥后（水分<3%）可以装坯入窑使用。

高温优质垫饼经推广使用有以下优点：

1、可以连续多次使用（鼓高使用25次以上），工人操作方便；

2、可大量节省瓷土的消耗；

3、不需用人工拍打制作垫讲,可提高劳动生产率；

4、产品因垫饼不平而造成产品变形的缺陷可基本消除,可提高产品质量；

5、高温优质垫饼表面刷氧化铝浆，可免去原用垫讲撒谷糠而造成的环境污染及产品足部粘渣、粗底，可提高产品足部的光洁度；

6、因改用高温优质垫饼，可以降低品产成本，提高经济效益。[1]

七、宋代瓷器叠烧特征？

宋代瓷器叠烧的特征为：在瓷器的内或外侧，有三点呈品字形的支点，有的被釉遮盖，有的呈露胚存在，都很好辨认。

八、柴世宗款瓷器真品特征？

特征：明如镜、薄如纸、开片非常细小；胎相当的薄～犹如蛋

九、柴烧属于陶器还是瓷器？

柴窑烧制是瓷器，陶器一般用煤炭烧制。

十、柴窑瓷器十大特征？

目前，能查阅到的“柴窑”资料中，介绍“柴窑”陶瓷的特征有：“青如天，明如镜，薄如纸，声如磬，滋润细媚，有细纹。”、“片纹乱如麻”、“多足粗黄土”等。

而从社会上发现的“柴窑”陶瓷及疑是窑址周边捡到的瓷片看，“柴窑”陶瓷的特征还有：垫饼烧、芒口烧（覆烧）、颜色多种、有印花、贴花、有镂空，有单色釉、多色釉、有多种单色彩胎、釉下墨彩、釉下多彩等等。

归纳起来“柴窑”陶瓷的主要特征有：

1.“柴窑”颜色：

读过“雨过天晴云破处，这（者）般颜色作将来。”这句诗的人，都会认为这是形容“柴窑”陶瓷是“青如天”的颜色，这里的“青如天”大家会理解是“天青色”，这里的“青”是“青出于蓝而胜于蓝”的意思。从目前在社会上发现的“柴窑”陶瓷看，真有不少产品是有多个色阶的蓝中带青色的主色调，或许这就是人们所说的“天青色”。

实际上“柴窑”并不是只有“天青色”一色说，还有红色、黄色、绿色、青色、蓝色、黑色、紫色、褐色、粉色、月白，一件器物多种（二、三色，甚至超过十种）颜色等等。五代“柴窑”陶瓷几乎是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色都有，就是像雨后美丽的彩虹一样有多种漂亮颜色！