一、釉里红瓷器怎么鉴定？

青花釉里红是极品，传世罕见，特别是郎窑。

二、馆藏洪武釉里红瓷器底足特征？

底足中心乳钉状突起，是元代器足遗风。这种器足的处理，在当时处于主流地位，成为明显的时代特征。同时也兴起各种型制的圈足，种类繁多。另外，民窑青花碗一类，则底面无釉，圈足高深，有的挖足过肩，残留有削痕及同心圆跳刀痕。

元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星黑点状或大片的火石红斑。其形成原因有两种：

一为胎体本身含有铁质，经窑火烧结转为氧化铁而呈现红色；另一为工匠着意旧刷而成。经明代延续到清代中期，乾隆以后才完全消失。通常是火石红斑越浓重，表明器物制作年代越早。

三、洪武釉里红特征？

洪武釉里红的釉面呈青白色，白中微闪青，釉稍厚、肥润，柔和悦目，釉厚处显乳白，最突出的一大特点就是釉面缩釉现象严重。

大盘底部施有一种釉浆，薄厚不均，薄处浅黄呈火石红色，并有油亮的光泽，形成洪武瓷器独特的釉面。

四、洪武釉里红大盘如何鉴别鉴定，怎么鉴别鉴定真伪？

釉里红瓷器大多指的是元代和明代的单色红釉瓷器。鉴定釉里红还是根据掌握的知识进行逐步分析和评估。可以简单通过以下几个步骤进行鉴定。

一、器型：和同时期的青花相比，元代釉里红瓷器种类比青花少得多，而所见器型都是至正型青花造型，有罐、瓶、壶、高足转杯等。元代釉里红有两种类型：一为大气古朴的器物，直口圆肩，鼓腹下斜收，近底外扬，浅圈足；另一为外销瓷，器型较小，有圆罐、方罐、瓜棱罐。

二、胎体：元釉里红和元青花一样，瓷质坚实厚重、致密，大件作品呈灰白色，小件胎白度高，接胎痕明显，修胎不太规整，胎体略显粗糙，常见一些或大或小的黑褐色砂粒，足底中心部位有小乳钉状钮，为器物平添了几分古意。

三、釉色：元代釉里红为两种，一为淡青白色或灰白色，釉面平整，釉色莹润光洁，有玻璃质感，成色鲜艳，纹饰清晰。二为成色不稳，显现浅红、深红夹杂灰色，花纹晕散飞红。这是当时对铜彩料的烧成气温不能有效控制所致。

四、纹饰：元釉里红绘法有三种：线绘、拔白、涂绘。元早期采用涂抹方法，或在胎上刻画纹饰后再做填红，形成红底白花；或在刻画的纹饰上填红，形成白底红花。纹饰题材丰富，有植物、动物和人物故事等。元后期作品多为线描纹饰釉里红，技法单一，勾勒加简单点染。在掌握这些基础知识的同时，必须对釉里红所产生的历史和年代有熟悉的掌握和了解，并对古代瓷器烧造的方法和技术要深刻的了解，必要是需借助科学仪器进行科学鉴定。从而断定是否是真正到代的釉里红瓷器。

五、釉里红瓷器的铁锈铜锈斑鉴定？

元釉里红瓷器釉有铜锈斑，比较典型的；明釉里红瓷器釉有铜锈斑，比较少的。

六、釉里红瓷器各时期特征与鉴定？

回答如下：釉里红瓷器是中国陶瓷的一种，以其独特的红色釉料而闻名。它的特征和鉴定方法可以根据不同的时期来区分。

1. 宋代釉里红瓷器：宋代釉里红瓷器的特征是胎体细腻，釉面光滑细腻，釉色红艳而有深浅变化，常常呈现出橘红色或红褐色。鉴定宋代釉里红瓷器时，需要注意胎体的细腻度和釉面的光滑度，以及釉色的红艳和变化。

2. 元代釉里红瓷器：元代釉里红瓷器的特征是胎体厚实，釉面厚重，釉色较为淡雅，呈现出红褐色或红棕色。鉴定元代釉里红瓷器时，需要注意胎体的厚实度和釉面的厚重感，以及釉色的淡雅和颜色的变化。

3. 明代釉里红瓷器：明代釉里红瓷器的特征是胎体细腻，釉面光滑细腻，釉色红艳而富有变化，常呈现出明亮的红色或红褐色。鉴定明代釉里红瓷器时，需要注意胎体的细腻度和釉面的光滑度，以及釉色的红艳和变化。

4. 清代釉里红瓷器：清代釉里红瓷器的特征是胎体细腻，釉面光滑细腻，釉色红艳而鲜明，常呈现出明亮的红色或红褐色。鉴定清代釉里红瓷器时，需要注意胎体的细腻度和釉面的光滑度，以及釉色的红艳和明亮度。

在鉴定釉里红瓷器时，还需要注意其胎体的质地、胎釉的结合程度、釉面的光泽度和纹饰的形态等因素。同时，还可以参考相关的历史文献和专家的意见，以确保鉴定的准确性。

七、红釉镶铜瓷器鉴定特征？

康熙郎窑红瓷器特点和鉴别方法

1.康熙郎窑红具有玻璃质光泽，所以虽然仿造的是宣德红釉瓷器，但是但比宣红釉更鲜亮，釉色鲜红浓艳宛若初凝牛血；

2.郎窑红因为施釉汁厚，所以在釉面除大片纹外还有不规则的牛毛纹，器物胫下部至底边由于釉汁的流垂凝聚而近于黑红，器物口部釉薄露骨，多呈粉白、淡青或浅红色，世有“脱口垂足郎不流”之说。“脱口垂足郎不流”也成为鉴定康熙郎窑红的一种常见方法；

3.郎窑红釉在高温下流动性大，器物口沿处因釉薄而呈现自然白色，底部釉厚色浓甚至釉凝成堆。

4.郎窑红釉的器物在底足处理上都有刀削外足跟。

八、如何鉴定釉里红瓷器是哪个朝代的？

釉里红瓷器是用氧化铜着色后烧制而成的，用三十倍放大镜可以看出问题，特别是老瓷的浓重线画，涂绘部位是可以看出绿色和深绿色，老瓷釉里红的白色釉的部位元代及明初是虾青色，由于用铜做色釉的原料，在过去对釉的厚薄和温度掌握不标准〈那是没有温度计〉对釉里红的处理不均，又因用铜做釉时在红和绿时烧制温度只差6度左右，所以常出现泛绿的斑点，那时的技术釉里红非常均匀是不可能的。

釉里红瓷出现年代与绘画方法：

釉里红用铜烧造，釉下彩瓷要知道。唐代出现元烧成，高温还原铜红造。

装饰方法有三种，线绘拔白涂绘到。有款多

写至正款，元代明初图同套。

仔细可分元明器，断代器形纹饰靠。纹饰认证同青花，足粗地青底釉要。

清代仿品确很多，元明清朝断代妙。

注解：釉里红在长沙窑发现，是唐代产品，到元代才成功，属釉下彩高温烧成，绘法有三种：线绘，拔白，涂绘。有款的在元代多书至正，1330~1339年元末顺命帝的年号为至正。明代早期的产品和纹饰是以元代延续而成，不易区别，要靠器形，纹饰区别。元明的釉里红纹饰和元明的青花是一样的，可以借鉴，如：元代足粗而滑润，有滴釉。清代也造了很多，但足修得好，要仔细辨别才行，润度也好。

釉里红纹饰的窑变：

瓷窑出彩常用铜，低温出绿高温红。釉厚釉薄影响色，红釉底色米汤情。

注释：釉里红用铜在千度以内可以出红绿色等色，高温出红色，过去不易控制，因没有测温设备，如：没有温度计。足有火石红，有多数产品红中泛灰。有的釉厚泛黑绿。常有红釉器足口显绿，也有米汤底的器件。釉里红非常均匀的要注意，假的多。

九、如何鉴定大明宣德青花釉里红瓷器？

青花釉里红 ，俗称“青花加紫”，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。

青花，是指用青花料描绘图案花纹，然后施透明釉，在以1300C左右的高温一次烧成的釉下彩。釉里红，是指用铜的氧化物（铜花）为着色剂配制的彩料，在坯体上（或先施以青白釉的坯胎土）描绘纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，经1250C～1280C的强还原焰气氛，使高价铜还原成低价铜，呈现娇妍而沉着的红色花纹。

釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一，它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样，然后施透明釉经过高温还原气氛烧成，在釉里透出红色的纹样，故称“釉里红”。 因烧成合格品很困难，故其产品极为名贵。釉里红有单独装饰的，但大多数与青花相结合在一起进行装饰而称为“青花釉里红”。其特点既有青花的“幽靓雅到致，沉静安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。因此，青花釉里红瓷成为我国珍贵的品种之一。

十、如何鉴定大清雍正年制青花釉里红瓷器？

1、根据瓷器造型鉴定雍正瓷器：

雍正瓷的造型特点是隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。

2、根据纹饰来鉴定雍正瓷器：

纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻抚媚。雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。绘画纹饰有:缠校花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

由雍正开始珐琅彩瓷器称“古月轩”，比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。

3、根据胎釉来鉴定雍正瓷器：雍正胎薄体轻，大器规整而不厚重。釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。

4、根据底足和款识来鉴定雍正瓷器：雍正瓷器器足规整，足边滚圆，露胎窄细。官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。

5、雍正瓷器鉴定中青花和彩瓷特点：青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2-3个深浅颜色。彩嚣的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、珐琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。

粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。