一、空白期瓷器特征？

特点一：构图简单，留白较多。

专家们对民窑青花瓷进行了研究，发现很多碗、碟在构图上，十分简单，往往只画几大朵云彩，将图案分成几个装饰区间，构图区往往只用青花料画几个圆圈，以及一些很小、很简单的图形，比如“月华纹”；留白区普遍较多，留下大片无彩的表面，就如同白瓷，另外修胎很薄，洁白细腻，这就是“空白期”青花瓷的最大特点。

特点二：画法介于宣德、成化之间。

根据一些专家的分类，宣德以前青花瓷符合明早期风格，画法多是“一笔点画”，成化以后青花瓷符合明中期风格，画法多是“勾勒点染”，而偏有一批瓷器，两种共用，但以“一笔点画”为主，这样分析下来，这些瓷器只能是明中期以前、略靠近明初的产品，因此界定为“空白期”青花瓷。

特点三：胎体精细程度介于宣德、成化之间

通过对一些碗、盘等日用器的观察，发现部分明代青花瓷胎体比宣德青花瓷精细，杂质很少，但又不像成化青花瓷那样薄、那样白，综合这两点，这样的瓷器只能出自中间的“空白期”。

特点四：釉色青度适中

其实明朝中期以前的青花瓷白色部分都不是纯白，都多多少少都有些白中泛青，如果仅以此鉴定哪些瓷器属于哪朝，那是远远不够的，但总体有一个趋势，就是越早期越青，大家可以看看永乐朝的民窑青花瓷，如果不看青花料还以为是青瓷，有一种青花瓷釉面青度略逊于永宣，但绝对没有成化青花瓷白，专家称之为“豆青”或“卵青”，这种颜色就是“空白期”青花瓷的特点。

天顺碗

特点五：修足宽窄

一些青花瓷的圈足直径较大，这符合明中期瓷器的特点，很宽，但厚度又不像后期的成化、弘治青花瓷那样薄，另外胎底的火石红也比成化更严重，因此综合分析，它们的烧成年代只能往前推，极大可能来自那段“空白期”。

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二、明空白期瓷器里空白期是什么时期？

正统、景泰、天顺三朝被称作明代景德镇陶瓷烧造的“空白期”,虽然在此期间御窑厂与民窑均未停止生产,但由于战乱频繁、政局动荡、宫廷争权,加之景泰皇帝偏好铜胎珐琅器,导致此时期瓷器烧造严重萎缩,至今未尚发现署年款的空白期官窑瓷器,民窑瓷器精美者亦少。祝你好运

三、空白期瓷器底部特征？

特点一：构图简单，留白较多。

专家们对民窑青花瓷进行了研究，发现很多碗、碟在构图上，十分简单，往往只画几大朵云彩，将图案分成几个装饰区间，构图区往往只用青花料画几个圆圈，以及一些很小、很简单的图形，比如“月华纹”；留白区普遍较多，留下大片无彩的表面，就如同白瓷，另外修胎很薄，洁白细腻，这就是“空白期”青花瓷的最大特点。

特点二：画法介于宣德、成化之间。

根据一些专家的分类，宣德以前青花瓷符合明早期风格，画法多是“一笔点画”，成化以后青花瓷符合明中期风格，画法多是“勾勒点染”，而偏有一批瓷器，两种共用，但以“一笔点画”为主，这样分析下来，这些瓷器只能是明中期以前、略靠近明初的产品，因此界定为“空白期”青花瓷。

特点三：胎体精细程度介于宣德、成化之间

通过对一些碗、盘等日用器的观察，发现部分明代青花瓷胎体比宣德青花瓷精细，杂质很少，但又不像成化青花瓷那样薄、那样白，综合这两点，这样的瓷器只能出自中间的“空白期”。

特点四：釉色青度适中

其实明朝中期以前的青花瓷白色部分都不是纯白，都多多少少都有些白中泛青，如果仅以此鉴定哪些瓷器属于哪朝，那是远远不够的，但总体有一个趋势，就是越早期越青，大家可以看看永乐朝的民窑青花瓷，如果不看青花料还以为是青瓷，有一种青花瓷釉面青度略逊于永宣，但绝对没有成化青花瓷白，专家称之为“豆青”或“卵青”，这种颜色就是“空白期”青花瓷的特点。

天顺碗

特点五：修足宽窄

一些青花瓷的圈足直径较大，这符合明中期瓷器的特点，很宽，但厚度又不像后期的成化、弘治青花瓷那样薄，另外胎底的火石红也比成化更严重，因此综合分析，它们的烧成年代只能往前推，极大可能来自那段“空白期”。

四、瓷器中的空白期是什么？

明代空白期

空白期，又称黑暗期，在景德镇瓷器历史中泛指明代正统、景泰、天顺（1436年-1464年）。这段时间，因为没有发现其中任何三朝时期带官窑年款的瓷器存世，所见瓷器都民窑所产，因而称作“空白期”。

 空白期表示持续的一件事情出现中断的那段时间。如果在工作上用这个词，代表在职场中辞职到找到工作这之间的一段时间。如果这个词用在感情上，代表一段感情结束和下段感情开始之间的一段时间。空白期，人会感觉什么都没有，什么都不想做，什么都不想想。

五、空白期瓷器可以上拍吗？

明代空白期瓷器只要不是岀土的肯定是可以上拍的，而且空白期瓷器传世极少存世量不多。所以拍卖会上的空白期瓷器价格一般比其他明代民窑瓷器都贵。

六、明空白期瓷器底款特征？

过渡期的瓷器底款，那就是明代的正统，景泰，天顺三朝的瓷器底款特征。这三朝是从公元1436年到1464这近三十年的时期，在中国陶瓷史上被称为“空白期”。

所谓空白期，其实并不是在这三十年间没有烧造瓷器，而是用这段时间烧造的官窑瓷器上没有明确的纪年文字这样表述更为精准，学术界目前已经认定，空白期并不空白已成为不争的事实。

又是空白期，又没有底款，但是一直在烧造瓷器，这个观点有实物佐证么？

空白期这三十年，这个时期的官窑缩减低迷，精工巧匠都由官窑转至民窑，官搭民烧。制造总量并不是很大，存世量少，史料记载少，实物带款的没有发现。经过专家、学者和资深收藏爱好者深入，大量的研究。三朝时期瓷器特征，并不能采用底款来辨识，而要通过瓷器工艺，底胎，釉面，画风等方法来加以判断。空白期采用的画法采用明早期的一笔点画技法，笔法粗放豪迈，尤其是中锋运笔，具有明显的时代特征。

有了这样的理论依据，鉴定三朝瓷器就不能看底款，而要从其风格上判定了。

七、空白效应指的是什么？

“空白效应”是关于艺术作品审美欣赏的概念。它指的是作品留给读者想象和再创造的空间，读者可以凭借自身的文化素养，展开思维羽翼去思考，从而获得对作品更深层次的理解和把握。一幅画如能适当地留下不着色彩的空白，会收到恰是未曾着墨处，烟波浩渺满目的艺术效果；诗歌语言的跳跃，电影艺术的空镜头，也都能收到此时无声胜有声的艺术感染力。广告空白可以归属于广义的背景，虽然它不直接装载广告信息，但它所具有的回旋余地有很强的审美促销作用。在具体运用中，广告空白通过语言组合、构图形状和刊播方式表现出来。这些都是空白效应。

八、空白背书指的是什么？

汇票分为：（1)指示性抬头，汇票人写明“付给×××的指定人（Pay to the Order of×××)”××是该汇票的记名受款人，通过他的背书，汇票可以转让。这是目前出口业务中最广泛使用的类型，汇票的格式上也基本上印妥Pay to the Order。（2）记名及限制性抬头，汇票上写明“凭×××命令付”或“限付给×××，不许转让，”这类汇票不能转让。（3）持票人抬头，也称来人式抬头，汇票上写明“付给持票人。”这种汇票不需背书，交付即是转让，安全性低，出口业务上很少使用。背书分为：记名背书（完全背书）和不记名背书（空白背书）。空白背书是由背书人（即单据转让人）在单据背面签上背书人单位名称及负责人签章，但不注明被背书人的名称，单据一经背书即可转让，意味着背书人确认该单据的所有权转让，而被背书人则无须任何证明即可获得所有权。名背书除同空白背书需由背书人签章外，还要注明被背书人的签章，方可生效。

九、高古瓷器指的是什么？

高古陶瓷是收藏界对元代以前的陶瓷，一个总的称谓。便于与明清具体所指，是从新石器时代各类文化的陶器起，至元代除景德镇所烧青花瓷、釉里红等少量品种外的一切意趣高古的瓷器。认识老窑，重在高古。高是品味，古是年代，二者不可缺一。

十、瓷器100件指的是什么？

我们现在所说的1件瓷器，是按“件”计个数，作为计量单位存在的，但其实在陶瓷圈内，“件”作为瓷器的计量单位的意思是完全不同的：以前，“件”是指瓷器的大小规格。如，“一个五百件青花大瓶”的意思是指这个青花大瓶高在一米左右，这可不是病句哦。

瓶类等立器的“件”，一般根据高度而定，一百件、三百件、一千件等；缸类的“件”是根据口径大小而定，从三十件起直至千件；壶类的“件”是根据容量而定，从五件到百件以上。但是要注意，这里的件不是倍数关系，一千件和一百件并不是简单的10倍关系，因为“件”所指数据并不十分严格，只是一个大概的标准。

瓷器“件”的由来，有两则有趣的传说。一说是以手工制作一百只瓷汤匙的时间作为参照标准，在这一时间内，用手工制作而成的瓷胎的大小被称为一百件。另一传说是指用一只瓷汤匙舀水一百匙所用的时间，手工制成的瓷胎的大小称为一百件。