金代钧窑瓷器底足特征？

一、金代钧窑瓷器底足特征？

金代初期的钧窑瓷器做工精致，俢足仔细、规整，器物外底足也上釉，仅露足端，而往往在露胎的足端施一层酱黄或褐色护胎釉，足部看不到削足痕迹。

金代后期的器物外底足虽无前期制作规整，也象征性地在外底足上釉或点釉，制作显得急促而潦草。

后期，器物的外底足往往没有点釉，器物外不施满釉，碗盘罐施釉不及足。

金、元时期的钧瓷制作，从某中意义上讲，还是对宋代钧窑工艺的继承和延续，金、元时期的钧瓷工艺特征不可避免地有时代烙印及本民族特色，形成与宋钧有差异的工艺特征。

总体来说，金代钧瓷是战乱之后的恢复之作，是为满足民间大量的日常生活需要而在民窑的基础上重新建立起来的，从这一点来讲，它并不十分严格要求钧瓷胎釉的选料精细，制作的精益求精。它的首要目的十分明确：实用为上。

在这种历史背景下烧制出的金代钧瓷，除少数精品外，普遍出现胎料粗松、胎质泛黄等现象。金代钧瓷较少支烧，大多以垫饼垫烧，轮制产品不规整，盆、碗、碟、罐的圈足统旋直足，所掏窝子一刀而过，窝子不正，深浅不一，刀痕、指痕都程度不同地出现在胎体上下不加任何修饰。

釉色以天青、天蓝为主，窑变色彩不及宋钧自然，其釉彩流动性小，与宋钧窑变神奇美妙、变幻莫测的艺术效果形成鲜明对比，成为金代钧瓷色釉变斑一大特点，这也真实地反映出战乱之后的金代钧瓷的艺术水平。

从发现的一些实物看，金代钧瓷基本沿用了宋代的造型风格，同时还采用过一些印花技法，如在葵口盘的盘底以印花缠枝菊花作装饰，这为宋钧工艺所未见。有些瓶、炉、盘不仅造型讲究，而且窑变色彩美丽，釉面润泽有开片，有的还带晕斑或小墨点。但为适应北方游牧民族的生活习俗，器型逐渐变大，显得更为实用。

金代钧瓷继承了宋代的烧制技术，但为降低成本适应民间日常生活所需，对选料和工艺追求不严，致使大多产品不太精细。除少数精品外，产品整体比宋代逊色。

金代钧瓷胎质泛黄者多胎体粗松，细灰者紧密，一般施釉不到底，底足露胎不刷釉，很少采用支烧，大多为垫饼烧。有的轮制产品不规整，盆、碗、碟、罐的圈足皆为直式，所掏窝子一刀而过，窝子不正，深浅不一。刀痕、指痕都不同程度地留在胎体上，少加修饰。

金代钧瓷釉色以天青、天蓝为主，施釉较薄，釉色流动性较小，色彩单调，窑变效果不及宋钧自然。

需要注意的是，由于金钧有的与宋钧接近，有的又与元钧相似，不易分清，往往把金钧当做宋钧或元钧看待，这仍值得我们在实践中继续探索和把握。

在收藏界有一句话：钧窑挂红，价值连城。金代的钧窑瓷器，由于烧窑时温度等条件不易控制，往往使得瓷器出窑时出现“窑变”现象，在瓷器表面呈现挂红斑的效果，这种随机不可控的图案，深受古代文人的喜爱。

一片红斑，远望之若蓝天浩淼，霞光初现，若隐若现，代表着金代钧窑延续宋代追求简约自然，一色匀净、不事雕琢的审美性格。

金代钧瓷釉色以天青、天蓝为主，施釉较薄，釉色流动性较小，色彩单调，窑变效果不及宋钧自然。

需要注意的是，由于金钧有的与宋钧接近，有的又与元钧相似，不易分清，往往把金钧当做宋钧或元钧看待，这仍值得我们在实践中继续探索和把握。

钧窑始于宋代，来源于唐代柴窑，他开辟了一代颜色釉瓷器。

到目前为止钧窑瓷器很多，但是宋代的没几件，有几件真品的图片发给你看一下。谢谢钧窑鼓钉洗象耳瓶

、钧台和神镇等处。钧窑是宋代著名的五大名窑之一其生产的钧釉瓷是一种高温颜色釉。

2.胎釉特征

钧窑属于青釉瓷但是由于在烧制过程中加入的铜被氧化而造成了釉色青中泛红、红中泛紫的艺术效果。

宋代钧窑瓷器的胎骨厚重胎质坚硬瓷化程度差。釉色有蓝和红两大类别蓝色的有月白、天青、天蓝和翠青等红色的有玫瑰紫、茄皮紫、丁香紫、海棠红、胭脂红、朱砂红和火焰红等还有灰青、灰蓝、墨绿等其他釉色。

釉质肥厚釉色为一种乳光釉会随着光线的变化而变化。红色和蓝色相融合而形成的窑变紫色炫美多姿如梦如幻令人心驰神往

钧窑是宋代五大名窑之一，以其窑变千般变化、绚丽惊艳闻名中外，收藏界有句俗话这样形容钧窑“家有千金不如钧瓷一片”。

一、北宋官窑

二、南宋官窑

三、钧窑

四、定窑

五、越窑

六、汝窑

七、磁州窑

八、吉州古窑

九、耀州窑

十、龙泉窑

龙泉窑瓷器特点

1胎质缜密、胎体细薄匀实，胎色发灰，早期瓷器有胎质较粗、胎体较厚、釉色淡青、釉层稍簿等特点

2其次，龙泉窑瓷器的品种器形丰富，器形古朴稳重，器底与圈足制作规整，多有弦纹、出筋等特征。在装饰上龙泉窑瓷器也很少有刻花、划花，一般以贴花、浮雕为主。

3釉色极为丰富，皆浓翠莹润，并且釉面滋润无浮光，釉汁极少有流淌，釉色精美，呈色稳定，釉面没有开片，上面的纹饰题材也是比较多的。