一、雍正瓷器气泡的特征？

气泡特征均不是很明显，有的甚至观察不到气泡，仅有少数窑口或品种的器物才具有比较明显的气泡特征。由于器表布满密集的开片，只在聚釉处能观察到不明显的气泡。

二、明、清时期的大米种类？

明，清時期大米种类以旱稻为主，北方称精米，南方有线米。

三、钧瓷气泡非常明显的原因？

气泡——是指瓷器胎外釉下，以至釉内蕴藏的气泡。

　　它的形成原因，是釉中和胎内水份及空间气体经高温烧制过程而运动，受到釉面阻挡而形成的。

　　这一气泡层内，气泡的大小、多少、层次布局；因各个时期的制瓷材质、窑温、燃料和烧制技术的变化而有所不间。

　　气泡的寿命受胎和釉的保护而存在，在瓷器生活史中，因釉面所处的条件不同；气泡的寿命也不同。

四、瓷器气泡是怎么形成的？

认为它是由釉层中的水分子变化而来的。

在陶瓷烧制过程中，窑内的高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住，释放不出来便形成为气泡。还有一种说法是釉中和胎内水份及空间气体经高温烧制过程而运动，受到釉面阻挡而形成的。实际上原理差不多。谢谢

五、瓷器黑色气泡怎样形成的？

瓷器刚出窑时是没有黑气泡出现的。

黑气泡是老瓷的一种表现，只有超过二三百年的瓷器才会有死亡气泡的。但要确保不做旧的前提下

六、粉彩的瓷器有气泡吗？

只要是瓷器都会有气泡，现代气窑烧制的瓷器大小一致，柴窑烧制的气泡大小不一，古瓷甚至有破泡现象，俗称死泡。

七、耀州窑瓷器的气泡特征？

耀州窑瓷器的气泡可分为两种，一种气泡细小且密集均匀分布，看起来并不明显；另一种气泡较大，分布稀疏、有层次感，看起来比较清晰，此种气泡的特征是耀州窑最为典型的。

有的器物上同时有两种不同特征的气泡，有些器物上或只有其中一种气泡

八、民国和清代瓷器气泡的区别？

清代中早期瓷器气泡死后多为黄、微黄色；清后期、民国和现代瓷器基本上无死亡气泡

九、郎窑红瓷器的气泡特征？

特征是在红色浓重的部位，气泡较大而数量略多。因为这里釉层较厚，能够有效阻挡气泡逸出，较早形成大气泡，在熄火降温前的一刻，逸出爆裂，粘度较大的釉汁无力填补空隙，因而留下凹痕，形成橘皮纹甚至棕眼。有些气泡甚至死亡发黄。

而在色彩浅淡的部位因釉层较薄，气泡发育不大便能够迅速逃逸，因而留下的气泡体型较小，釉面也很光洁。

这样的气泡状态，在釉内形成复杂的光线反射，因此才会宝光内发。

十、明青花瓷器的特点？

1、整体形制

“器型”方面基本保留了元代青花瓷的传统，碗、盘、罐等日用器与元青花基本一致，但民窑工艺水平与官窑不可同日而语，因此只是形似，比如“碗、盘”多是向外撇口，中间圆弧收腹，圈足较小但足墙较厚；“罐”多是口沿很短，宽部很宽、很圆润，而且向下急收，与“鬼谷子”下山罐基本一样，这些就是明初民窑青花瓷的整体形制。

2、青花料特点

明初民窑青花瓷基本上用的都是国产青料，因此青花发色普遍偏灰，从洪武至天顺虽有近百年的时间跨度，但延续到景泰、天顺朝，青花发色仍不十分鲜艳、明丽，当然也有少数用的外来青料，在民窑器里可是凤毛麟角，只有一点是与官窑器一致的，那就是青料浓重处会形成“铁锈斑”。

3、纹饰图案

首先讲画法，基本上只有“一笔点画”、“拓染”和“勾勒点染”三种方法，这三种方法也是逐步发展的。

洪武至永乐朝多用一笔点画法，即所有的图案都是用笔一次性画出来的，这就要求画师手法纯熟，类似于水墨画中的写意，重意不重形，不懂画的人看来，可能类似于小学生作品，懂的人才能看出其飘逸、洒脱的美，