清代雍正斗彩工艺高度发展，是继明成化以来的第二个高峰期，雍正斗彩在康熙斗彩的基础上，工艺更为精湛，无论是造型还是色彩的搭配，均达到历史上的最高水平，雍正仿制成化斗彩噐十分成功，瓷业极为发达，民窑也不例外，民窑斗彩烧造成就也很高，但较官窑相比仍有差距。雍正王朝的斗彩瓷器另一个特点，就是不惜工本、竭尽全力仿制成化的斗彩瓷器，这些仿古瓷器在目前北京故宫博物院的藏品中，除个别品种外，都能与院藏的成化斗彩瓷器相对证

1：纹饰

虽然都是宫廷御做，所绘图案都经过皇帝批准，画师都为宫廷御用画师，但是成化年间的斗彩，其绘画图案均为宫廷画师亲自创作，其线条生动流畅，笔法活泼。而雍正年间的珐琅彩图案，有很大一部分并非宫廷画家的“原创”，而是市面上其他精品画作经皇帝批准之后绘制于瓷器之上的，相比而言，虽然笔法依旧老练、准确，却缺乏了斗彩瓷器上团的自由之风，略显呆滞

2.胎土

在胎土方面，通过对比可以很明显的看到，成华斗彩胎土的显露部分色泽非常纯白且油润，而雍正斗彩虽然绘制工艺到达了顶峰，也没无法弥补“先天不足”的劣势，故此雍正斗彩胎土基本胎质都是比较细腻且白釉微泛青色

3：蛤蜊光

因时间久远，在釉上彩的四周，析出和游离出来微量元素，形成了几毫米宽度的七彩光芒，在瓷器上观察蛤蜊光，需要变换角度，迎光或者侧光，围绕在彩绘周围那像彩虹一般折射的彩光，犹如看河蚌壳内侧那样的光泽，也因此比喻称之为蛤蜊光，蛤蜊光必须是斗彩、粉彩、五彩等釉上彩，个人觉得打有玻璃白做底的粉彩更容易出现蛤蜊光，但并不是所有古代釉上彩都会生成蛤蜊光，如同析出类似火石红一样，并不是都会出现，但釉上彩瓷器有了蛤蜊光，就是鉴定的有力佐证

4.底足

雍正朝青花和彩瓷方面的图案纹饰，更多的倾向于从压出着眼，器物底部的处理十分讲究，特别是官窑器的圈足部位，抚之有细腻润感，成滚圆的“泥鳅背”，颜色釉器的口沿一般都有一条清晰整齐的白边，既俗称的灯草边

5：落款

正官窑款，由专人负责书写，字体基本一致，雍正朝青花楷书款与篆书款同时并用，有六字款“大清雍正年制”、四字款“雍正年制”六字两行楷书款，也有六字三行的，款外有双圈或方框，多见于官窑，主要用在青花和粉彩瓷器上，“正”字的第一、四和五笔书写平正，这是雍正楷书官窑款的一个特点