一、香兰社瓷器真品鉴别？

看香兰社的瓷器是否具有白皙硬度高，纹样典雅华丽，同时秉承着独特古老的“浊手”乳白留白，与优美鲜艳的“赤绘”技法的特点，有的话就是真品。

或者看其是否具有白度、硬度、透明度均很高，纹样典雅，色彩华丽，彩瓷装饰中喜施金镀银，而青花染锦更是风格独特，色调清新，基色雅丽的特点，有的话就是真品。

二、瓷器鉴别？

方法一：观察底。

鉴别瓷器时，可以观察瓷器的底部。

老瓷器历史悠久，经年使用，其底部有使用过的摩擦痕迹。

新瓷器的底部没有使用过的摩擦痕迹，或底部的痕迹是用酱油烧色做旧的，仔细观察可以分辨。

方法二：看光泽。

老瓷器的光，是由内而发散发出的柔和光芒，看着它的时候，不会有刺眼的感觉。

新瓷器的光称为贼光，其光芒闪耀，看着它的时候，会觉得刺眼。做旧的瓷器不会刺眼，但其表面也没有了光泽。

方法三：看图案。

老瓷器的图案，大多是画上去的。

新瓷器的图案，则多是用机器印上去的印花，或者贴上去的贴花。观察瓷器的图案，进行分辨，也可以鉴别瓷器新老。

方法四：看胎土。

老瓷器制作时，比较讲究工艺和程序，在处理胎土时，会进行人工淘洗，这样烧制出来的胎土会显得很干净，经过时间的沉淀后，老瓷器的胎质看上去既有粉状，又有细颗粒状。

而新瓷器制作时，不会进行人工淘洗，制成的成品也不会同时具有这两种特质。

三、雍正瓷器真品特征？

一：釉面

雍正瓷器釉面特征：雍正本朝的瓷器釉质莹润光洁，釉面色调多数为纯白。青花器的釉面，有的为追求永宣青花的效果，会呈现桔皮纹，且有积釉较厚呈云雾状，称为朦釉也有称唾沫釉。

二：胎体

雍正瓷器胎体特征：雍正瓷器的胎土淘炼精细，胎体坚硬细腻洁白，但没有康熙时的胎紧密。器物底部处理十分讲究，特别是官窑器的圈足部位，抚之有细腻柔润感，呈滚圆的泥鳅背。其工艺要求严格，烧结火候适度，因胎体坚白细润成型规整胎薄体轻，可和永乐成化白瓷釉媲美。大器胎体均匀一致不显厚重。小件更是轻巧玲珑。仿古代名窑器的胎体，和宋器那种黑灰色颇为相似，称为铁骨大观。仿汝器胎体为香灰色或微泛红褐色，称之为铜骨之汝。无款的民窑器，胎体均细无釉砂底也都光滑细润。

三：纹饰

雍正瓷器纹饰特征：雍正瓷器的装饰以绘画为主，兼用刻印堆塑和镂雕工艺。绘画上承康熙晚期的清秀典雅风貌，书笔更加精细轻柔。纹饰中花卉内容最为丰富，常见有牡丹桃花海棠菊、三秋九秋落花流水等。多色阶施彩画面细腻富丽构图疏朗，图案简洁清晰明了。

四：造型

雍正瓷器造型特征：雍正时期瓷器的造型一改康熙时浑厚古拙之风，代之以轻巧俊秀工丽妩媚。其器型之美可与以精细秀丽著称的永乐成化瓷器相提并论，各部分之间比例协调，恰到好处。外形上素有线条美之誉。确实增之一分则拙，减之一分则陋，给人以高雅之感觉。

五：款识

雍正瓷器款识特征：雍正款识多且杂有本朝官窑款有民窑款还有仿款，每一类款识又有许多种写法。常见的官窑款是大清雍正年制雍正年制雍正御制等三种题款。楷书款早期为三行双圈，晚期为双行双圈或双框。楷书款笔法挺拔峻峭，结构方正均匀。大清雍正年制双行六字楷书与篆书款皆有。字体明显不如官窑工整，笔力欠佳。雍正青花中的堂名款，与康熙青花相比要少得多，主要有郎吟阁制敬恩堂椒声馆庆宜堂等等。

清朝最盛世的一朝可以可以说是雍正时期，其在瓷器制造在清算是最顶尖的，在历史上更是达到了巅峰水平，其制作精冠绝于各代。总体风格来说是轻巧俊秀精雅圆莹。尤其是这一时期的粉彩最为突出且大肆盛行，从而才会取代了前朝康熙五彩的地位，成为釉上彩的主流霸主。雍正粉彩不仅白地彩绘，还有各种色地的彩绘。雍正一朝的瓷器造型一改康熙时浑厚古拙之风，以轻巧俊秀典雅精致闻名世界。

四、成化瓷器真品特征？

答:特征有3点：

1、胎质，成化瓷器胎质洁白细密，胎体秀美轻薄，釉色微微闪青；

2、纹饰，成化瓷器纹饰多采用双线勾勒填色法进行绘制，整体显得清新淡雅；

3、色彩，成化瓷器的鲜红色艳如血，鹅黄色娇嫩透明，杏黄色闪微红等。

五、清瓷器真品特征？

清代瓷器的造型、顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。

六、苏麻瓷器真品？

苏麻瓷器是真品

苏麻瓷器离青着色沉稳，发色浓丽，品质极高。其造型工整精致，色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，与同类永乐青花梅瓶相比较，其釉色更为滋润洁净，苏麻离青的晕染效果恰到好处，体现了瓷作的最高水准。

七、宣德瓷器真品特征？

宣德瓷器的一些特点：

1、宣德造型总的特点是凝重浑厚。同类器型与永乐相比有细致差别，如扁腹绶带葫芦瓶、花浇、高足碗等。同时也有许多含外来色彩的器型；

2、宣德器胎质细腻，多细砂底，琢器接痕少。同类器与永乐相比，胎体显厚重、坚致；

3、宣德釉面的突出特点为桔皮纹，青花器釉面呈亮青色，前期与后期釉面稍白，中期为青白色，釉面均很细润；

4、其纹饰一改永乐的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲。

5、宣德青花瓷有三种色料，分别为进口的“苏尼勃青”料，国产料，进口和国产混合料，其中“苏尼勃青”料最为常用，所绘青花自然晕散，形成浓重的凝聚结晶斑，深入胎骨。后期青花色调，或浓褐，或灰暗，少晕散和斑点。

6、宣德瓷器署有官窑年款的，较永乐时显著增多，一般为六字楷书款，有个别四字楷书款或采用篆书的，署款位置不定，器物全身各部位均有可能书写。

八、宋汝窑瓷器真品？

宋代汝窑瓷真品特征如下：

1、宋代汝窑瓷器型特征：总体来说，宋代汝窑瓷器具有器型少，形体小、造型古朴的特点。汝瓷受浙江越窑的影响，盘、洗、盏托的圈足多外圈，这在其他瓷窑比较少见。因为是宫廷用瓷，在器物造型方面要适应宫廷的需要，因而汝瓷的设计多古朴文雅。

2、宋代汝窑瓷器胎体特征：传世宋代汝窑瓷器的胎体有三个特点，第一点是轻薄，第二点胎色为香灰色，胎骨轻薄，胎质看色粗松实则细密。汝瓷胎色呈浅灰、灰白，因其色调与香燃烧之后形成的香灰相似，因而俗称“香灰胎”。第三点是汝瓷胎质细腻滋润，坚致紧密，被誉为“铜骨”。另外，接触过传世汝瓷的人常有“扣声如磬”的形容，这在一定程度上也说明了汝瓷胎的轻薄与致密。

3、宋代汝窑瓷器釉色特征：汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色，釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。用放大镜观察，可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡，釉面抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅、色泽滋润纯正、纹片晶莹多变为主要特征。视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。釉中多布红晕，有的如晨日出海，有的似夕阳晚霞，有的似雨过天晴，有的如长虹悬空，世称“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵。

4、宋代汝窑瓷器烧造特征：宋代宫廷用汝窑器物一般均采用满釉支烧，为了避免窑炉内杂质的污染，需用匣钵装好，并将器物用垫圈和支钉垫起，防止与匣钵粘连。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个，六个支钉的很少，痕迹很浅，大小如粟米。

5、宋代汝窑瓷器开片纹特征：汝瓷开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，象是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。

九、龙窑瓷器真品特点？

龙窑在我国已有很悠久的历史，在明代以前南方各主要产瓷地区（江苏、浙江、福建、广东、江西、湖南等省）已广泛采用。

龙窑多依山坡或土堆倾斜建筑，与地平线构成10-20度角形状似龙，所以称龙窑（也叫横焰窑）。窑容积一般在50-150立方米之间，窑长在30-80米之间，内宽1.5-2.5米，内高1.6-2米。沿窑长方向在两测开有若干投柴孔或窑门，燃料为松柴。烟囱极低（1米高），窑通道较矮小，上下温差较上，因此，龙窑的建造费用相当低廉。

龙窑的特点是：与倒焰窑相比，热效率高，单位产品燃料消耗少，生产周期短，产量大，烧成成本低。其缺点是装窑与出窑的劳动强度大，较难采用机械化或自动化。由于不易保温，全窑烧成质量较差。

此外，我国南方地区尚有一种"分室龙窑"，这也是后面提及阶级窑的前身。

十、冰裂纹瓷器真品？

冰裂纹瓷器真假可以通过听声音来判断，真正的冰裂纹瓷器用竹筷敲击有一种破碎声，声音不是很清亮，而假冰裂纹瓷器用竹筷敲击会发出清脆的声音。

此外用火加热冰裂纹瓷器并用显微镜观察可看到破裂纹内有尘埃，而假冰裂纹瓷器的裂纹内部不存在尘埃。

冰裂纹瓷器还可以通过看外观来辨别真假，真正的冰裂纹瓷器表面的冰裂纹分布自然、流畅，而假的冰裂纹瓷器表面的纹理比较呆板、不自然。