一、明朝御赐瓷器特点？

明代御赐瓷器的主要特点有以下六种：

一、造型：一般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。

二、胎体：一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显；正德以后及明末各朝接痕特别明显，胎体更为厚重粗糙，民窑器物尤甚。多有“火石红”的现象，俗称“黄溢”。

三、釉面：最大特点为釉质肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。

四、纹饰：主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。

五、器足：大件器物多为砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形状有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等众多形状。

六、款识：明代以前，景德镇瓷器多不署款。永乐以后，开始在官窑器上书写本朝年号款，干支款，图记款等。多以青花书写，兼有暗刻，凸印等。

二、明朝艺术风格特点？

明代家具的艺术风格，可以用四个字来概括，即古、雅、精、丽。

古 是指明式家具崇尚先人的质朴之风，追求大自然本身的朴素无华，不加装饰，注意材料美，充分运用木材的本色和纹理不加遮饰，利用木质肌理本色特有的材料美，来显示家具木材本身的自然质朴特色。

雅 是指明式家具的材料、工艺、造型、装饰所形成的总体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美趣味，如注重家具线型变化，边框券口接触柔和适用，形成直线和曲线的对比，方和圆的对比，横与直的对比，具有很强的形式美。还如装饰寓于造型之中，精练扼要，不失朴素大方，以清秀雅致见长，以简练大方取胜。再如金属附件，实用而兼装饰，为之增辉。总之，明式家具风格典雅清新、不落俗套、耐人寻味，具有极高的艺术品位。

精 是指明式家具其做工精益求精，严谨准确，一丝不苟。非常注意结构美，在尽可能的情况下不用钉和胶，因为不用胶可以防潮，不用钉可以防锈，而主要运用卯榫结构，榫有多种，适应多方面结构，既符合功能要求和力学结构，又使之牢固，美观耐用。

丽 是说明式家具体态秀丽、造型洗练、形象淳朴、不善繁缛。特别注意意匠美，注重面的处理，比例掌握合度，线脚运用适当。并运用中国传统建筑框架结构，使家具造型方圆立脚如柱、横档枨子似梁，变化适宜，从而形成了以框架为主的、以造型美取胜的明式家具特色，使得明式家具具有造型简洁利落、淳朴劲挺、柔婉秀丽的工艺美。

古雅精丽体现了明式家具简练质朴的艺术风格，饱含了明代工匠的精湛技艺，浸润了明代文人的审美情趣。

三、三国隋瓷器艺术特点？

隋代青瓷突出的特点表现有三：

一、和三国两晋南北朝相比，隋代青瓷广泛吸收其他工艺品的优点和艺术成就，使瓷器的造型和装饰更加丰富多彩。常见的器物有碗、盘、杯、钵、盂、壶、坛、盆、缸、盒、枕、炉、博山炉、烛台、唾盂、砚台、水盂、腰鼓、棋盘等。此外还有俑类、兽座、凭几、凳、框等模型，以及青瓷权。

二、隋代青瓷的胎体很坚硬，灰青，颜色比较浅，有的成灰白色。由于工艺水平的提高，南北朝时期青瓷胎体中含粗大沙粒的现象已经减少很多，变得相对细一些。胎体中起泡、窑裂、歪扭变形的现象基本看不到。釉质有的泛灰，有的泛黄，比较凝厚，有流釉现象，一般器物施釉前上化妆土，有的不上化妆土，施釉注意盖口、颈、肩和上腹部，中下腹至底露胎，流釉成蜡泪。底的边棱有的用刀轻国削一下。较原始青瓷，汉三国两晋南北朝瓷器上的缩釉及麻癞现象减少。四系罐、盘口四系尊一类器物颈肩交接的积釉地方出现美丽的乳浊釉块斑。

三、隋代青瓷的装饰技法主要刻花、划花、捏塑和印花。花纹有图案类、花卉类和动物类。图案类有弦纹、绳纹、瓦沟纹、席纹、篦纹、联珠纹、直线方块纹、双圈纹、云头纹等。花卉类有忍冬、莲瓣、葵瓣、梅花、宝相花、团花、菊花等。动物类有龙、凤、蟋螭等。捏塑的动物有龙头、鸡头等。

隋代青瓷表现时代特点很明显。南北朝时，北方瓷窑体系刚刚建立，作品造型风格雄放犷达，南方青瓷胎体较薄，比较精巧细致。到隋代工艺融铸南北，既有北方刚劲粗犷的风格，又有南方清秀的特点，而且很讲究线型的阳刚之气。各个地方区域性窑系的特点表现不明显。

四、明朝有哪些瓷器？

明代瓷器

瓷器是中国劳动人民的重要发明之一，是古代劳动人民的智慧和力量的结晶。中国瓷器的发展，由宋代的大江南北成百上千窑口百花争艳的态势经由元代过渡之后，到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面。明代青花瓷的烧制工艺达到了中国青花瓷发展的顶峰。

景德镇的瓷器以青花为主，其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。

五、明朝的瓷器代表？

明朝是中国陶瓷史上一个重要发展阶段，而景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场，因此，真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。景德镇的瓷器以青花为主，其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。

明代景德镇瓷器是非常辉煌的，尤其是青花瓷，可以算得上是明代瓷器的代表。

六、明朝布料特点？

明朝服饰特点有哪些，明朝服饰属于汉族传统服饰体系，在推翻元代蒙古人统治之后，明朝恢复汉族的传统，明太祖朱元璋根据汉族的传统，”上承周汉，下取唐宋“，重新制定了服饰制度。那么明朝服饰特点有哪些呢?

明装与唐装相比，在于衣裙比例的明显倒置，由上衣短下裳长，逐渐拉长上装，缩短露裙的长度。衣领也从宋代的对领蜕变成以圆领为主 。明代女装上衣是三领窄袖，身长三尺有余，露裙二、三寸，即所谓“花冠裙袄，大袖圆领”。当时扬州流行一种新式样：女衫长二尺八寸，袖子宽一尺二寸，外护袖镶锦绣，冬季镶貂狐皮。裙装在明代初年用色偏向浅淡;崇祯时期提倡白色裙。裙边有一、二寸绣边。明初裙宽为六幅，明末时发展为八幅、十幅。裙褶十分盛行，有细密褶纹，也有大褶纹。褶纹装饰十分讲究。有一种名为彩条裙，每条选用一种颜色缎，每条色缎上绣出花鸟纹饰，带边镶以金线可成为独立的条带，将数条这样的各种彩条拼合在腰带上，就成为彩条飘舞的裙子，因此取名 “凤尾裙”。有的还将整块缎料用手工做成细褶纹，取名“百褶裙”。一种二十四褶裙取名“玉裙”。

明代还有一种特殊式样的帔子，由于其形美如彩霞，故得名“霞帔”。这种帔子出现在南北朝时期，隋唐时期得此名。到宋代将它列入礼服行列之中。明代服用此式较为普遍，它的形状宛如一条长长的彩色挂带，每条霞帔宽三寸二分，长五尺七寸，服用时绕过脖颈，披挂在胸前，由于下端垂有金或玉石的坠子，因此越发显得挺拔高贵。

七、瓷器特点？

1、 “白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”是陶瓷的四大特点。

2、瓷器胎质轻薄，滋润透影，宛若蛋壳，薄如蝉翼，轻若绸纱。

3、胎质清脆，用指轻扣，能听到“咚”的脆响，宛若乐器奏出的优美磐声，扣人心弦。

4、与陶相比，瓷的质地更为坚硬、细密、严禁、耐高温、釉色丰富等特点。

八、明朝民窑瓷器值钱不？

个人感觉值钱，但还是要看什么东西的

九、明朝出口瓷器换回多少白银？

中国80％的瓷器出口亚洲（其中日本占20％），约16％出口欧洲，但都是高档品，其价值占中国瓷器出口的50％。1550年到1645年明朝灭亡前的百年间，从海外流入中国的白银大约有14000吨之多，这包括从美洲、欧洲及日本的输入。那时明朝拥有的白银总量占有世界白银总量的1/3。

十、明朝外交特点

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坚持和平原则

明朝建立后，积极恢复和调整因战争而受到影响的对外关系。在外交理念上，明朝十分注重发扬传统儒家文化与仁义思想，纠正了前朝元朝征战不断、威服天下的对外政策所带来的紧张外交关系；在外交实践上，奉行“以德睦邻和谐周边”的睦邻友好外交政策、“厚往薄来”的外贸政策和“一视同仁”的民族平等政策，积极构筑“相安于无事”并“永享太平之福”的和平共处外交关系；在制度化处理对外关系上，设立了完善的对外工作机构，设主客司“分掌诸藩朝贡接待给赐之事”，设行人司“专捧节、奉使之事”，设市舶司“掌海外诸蕃朝贡市易之事”，设鸿胪寺“掌管朝会与宾客等仪礼之事”，同时，设有四夷馆为专门的翻译机构，还设有会同馆专门接待朝贡人员住宿的驿馆并成为开市贸易场所。

为了积极发展周边外交及对外关系，明朝政府采取了一系列灵活外交措施。

一是积极制定切实可行的外交政策。洪武四年九月（1371年），明太祖朱元璋在奉天门颁布诏令，首次阐述了对外政策总纲领，强调“有为患于中国者，不可不讨；不为中国患者，不可辄自兴兵”。这里既显示出朱元璋维护国家安全的坚决态度，提出军事应对或征讨的原则是“为患于中国者”，又明确提出对外政策总基调以和平外交为重，“不可辄自兴兵”。洪武二十八年（1395年）刊布于世的《皇明祖训》首章中，明确朝鲜、日本和大、小琉球国等15国为“不征”之国，形成了明朝独特的以“不征”为特征的基本国策与和平外交模式。

二是坚决消除西北北元侵扰之患。朱元璋提出，“惟西北胡戎，世为中国患，不可不谨备之耳”。明成祖朱棣执政时期，先后5次亲征北伐，重创北逃的北元势力，较好地解除了来自北方蒙元势力的侵扰，既让周边国家看到了明朝的强大，也让他们看到了蒙元的最后失势，使他们更坚定地放弃观望思想，进一步稳固了与明交好的态度。

三是大量派遣使节出访各国。明成祖朱棣时期，派遣郑和7次从海路出使西洋，派遣陈诚5次从陆路出使西域。他们沿途积极宣扬明朝和平友好与商贸互惠政策，积极与相关国家及地区建立和平稳固的外交关系和商贸关系。郑和出使西洋到达的城市和国家多达36个；1419年陈诚回国时，有20个中西亚国家、人数多达600余人的使团跟随回访。

四是采取了坚持正义、不倚强凌弱的外交做法。朱元璋曾说：“中国奠安，四方得所，非有意于臣服之也”，“惟欲中外人民咸乐其所”，“疆境既正，各安其守，不得复有所侵越”。在朝鲜由高丽王朝变更为李朝、安南王位更迭等过程中，明朝政府都于事后承认既成事实，并提出“推诚待之”“相安于彼此”，显示了互不侵犯、和平共处的理念与做法。