一、各朝代瓷器特点？

唐：彩绘

宋：青花

元：白秞

明：不知道

清：金丝法琅

二、瓷器的胎跟釉各是什么意思？

瓷胎是指瓷器釉面一下的物质，一般瓷器底部露胎，也就是没上釉的地方，瓷胎就是瓷本身，外面上釉就是瓷器，换句话就是瓷器釉里面的部分。瓷釉又称陶瓷釉，覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃态薄层。

三、酱黄釉各朝代特征？

前几天一个网友让说说黄釉，今天正好有空就整理一些，黄釉呢它是我们汉族传统的陶瓷装饰艺术。最早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。但正色黄釉，还是汝窑的高温黄釉——茶叶末釉。明代的黄釉有新的发展，洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化；始于宣德的浇黄，更是明代杰出的黄釉；嘉靖以后，又有鱼子黄、鸡油黄等。入清后有康熙的淡黄，以及其后的菜尾、鼻烟、金酱等。

黄色是一种富有的颜色，有熠熠生辉光芒四射的耀眼，代表尊贵，同时它的造型多样、釉色独特，时而展现恬淡娇嫩之美感，时而变换温润淡雅之风韵。一直以来，黄釉都是明清时期皇家的严控釉色，它也成为明清皇室的独享瓷器，专为皇帝御用或为祭祀专用。

黄釉的制作方法有俩种：1、是烧成的白瓷釉面上涂以含铁色料，再低温烧成；2、在素烧过的涩胎上直接施黄釉，但釉色不及前者洁润。

纯净的黄色，饱满不刺眼，让你看完很想拿起来再看。明成化黄釉龙纹碗，当年只供宪宗皇帝本人使用，它见证了宪宗皇帝上下三代传承的艰难和凶险。

弘治时期，黄釉瓷已近乎完美，也是整个明代黄釉烧制最成功时期，达到历史上低温釉的最高水平，由于其黄色特别娇嫩，犹如鸡油之色，因此又有“娇黄”和“鸡油黄”之称弘治一朝黄釉最负盛名，色泽娇嫩，堪称弘治官窑的典型之作。

晋代黄釉颜色偏土黄色，其实在那个年代这样的作品已经非常出众。

黄釉瓷器以其靓丽的色彩、特殊的象征意义，而具有独特的艺术价值，并且已经逐渐为越来越多的人所推崇。在目前的艺术品市场中，市场价位相对仍然较低，升值空间还很大，从我们掌握的资料分析，各个年代的黄釉颜色不尽相同，就是同一个年代同一座窑口黄釉的颜色也有很大的差异。

从现有资料看，低温黄釉瓷创烧于明代洪武时景德镇窑，宣德时已多有烧造，成化时延续。此盘釉面匀净，呈色娇嫩，烧造技术比以前有所进步，为著名的弘治黄釉瓷的产生奠定了基础。

里心青花双圈内绘正面龙，龙头肥硕，双目有神，椭圆形的龙面，脑后的鬃发向两侧飘动，龙颈扭曲，尾部短粗，爪窄小尖利，爪指间距拉长，是十分典型的晚明龙爪的特征；碗外部绘双龙穿行于祥云之间，追赶宝珠，龙鼻上翘呈如意形，下巴极长向前伸展，整个龙的姿态是向前方涌动，形象生动而飘逸。

从明代御窑瓷器的重要性来说，弘治、正德两朝的瓷器不如永乐、宣德、成化朝产品名气大，但亦算得上是品质精良、不乏精品，其中有的品种颇具特色。这两朝正处于15世纪与16世纪之交，是明代社会、文化变迁的分水岭，即明代社会开始由之前的保守、沉闷逐渐走向革新、活跃。表现在社会风气上，最突出的是淳厚朴实之风逐渐消失，人们开始变得崇尚钱财、追求财富。

四、釉里红瓷器始于哪个朝代？

始于明代，从朱元璋洪武青花釉里红开始

五、灰白胎是哪个朝代瓷器？

宋代北方窑系的瓷胎以灰或浅灰色为主，南方窑系的胎质则以白色或浅灰白色居多；通常 器皿底足露胎，瓷质多粗；底不露胎之器，瓷质一般较好，有支钉痕。

青白瓷以景德镇湖田窑的胎质最好，细腻润滑，瓷器底足露胎中心呈黑、褐色的垫烧痕，具有湖田窑的特色。

六、瓷器纹饰各朝代的布局特征？

瓷器上的纹饰是中国古代传统文化的重要载体之一。

明、清官窑瓷器纹样较之民窑的严谨工整。它们都以物言志，画必有意，表达着皇族对世界的理解，寄托着他们对生活的企盼，同时也是他们宣传封建意识的工具。

在明、清官窑瓷器纹样中，龙纹、花卉纹是其大宗，婴戏纹 、狮子纹常用

七、如何从胎釉鉴别瓷器真伪？

从高古瓷看，古瓷的胎一般较粗而且较干，同等重量下古瓷手感觉较轻，新瓷有压手感，古瓷釉润有汗满全体，光色柔润亮丽不刺眼看似一片水光披，即所谓老瓷如新，新瓷温润度较差，手感较凉所谓烫手是也，何谓高古瓷，是相对于明清瓷器而言的，一般是指元代以前唐宋时期的瓷器为高古瓷器。高古瓷更多的是体现一种含富蓄内致敛之美，而不像明清瓷.通纹饰图案及色彩来表现直观的美感，宋及以前的瓷器以单色釉为主，远比元明清等时期的青花瓷器的内含要深沉的多，如柴窑瓷之雨过天青色，它体五代时期后周皇帝柴荣远大的思想抱负，定窑瓷那俭洁洗练的线条，薄如纸声如馨，明如镜，则体现了古代工匠技艺的鬼斧神功，汝窑瓷优雅的艺术造型，官哥瓷器的冰裂纹开片体现的是宣政间天降祥瑞，而贪蓄有典的特征。

八、怎样从胎釉判断瓷器产地？

从胎釉判断瓷器产地要领是把握各窑口陶瓷的工艺特征及胎釉等特征。因各地窑场均使用本地区及其附近地区的原料，且烧成工艺不同，故胎釉特征均不相同。

九、瓷器的胎釉都有哪些特征？

瓷器的胎质。大致而言，宋代器皿底足露胎，瓷质多粗；底不露胎之器，瓷质一般

较好，通常有支钉痕。元代器皿底足露胎，瓷质较粗。明初瓷器底足露胎，瓷质较细；明代中后期有款瓷器底足大多挂釉

，也有少数底款有釉而周围无釉的，也有底足露胎的。清三代瓷器与明代瓷器相仿；清中叶以后， 瓷器底足露胎的情况就很

少见了。

无论任何时代的瓷器器皿，即便施满釉，仍能在圈足的边沿或口边露胎和器身缩釉处，看出胎质火化的呈色。例如元代瓷胎

大多粗涩而泛火石红色。明清瓷胎大多白洁细腻而且杂质很少，火石红色也减少甚至不见。

胎质成色能够反映出胎土的配料，如宋代龙泉窑生产的粉青、梅子青，其胎色为白中带灰，就是采用了瓷石加紫金土的配

方。如元代景德镇窑生产的青花瓷就是采用了瓷石+高岭土的二元配方。

瓷胎的洁白细腻程度和杂质的多少，能够反映出瓷器生产的时代特征和地域特征。比如明代永乐、宣德的砂底器皿，因其选

料和淘炼技术较元代精细，虽然难免含有微量杂质，形成黑褐色的星点，但已少有元瓷底足凹凸不平的缺点，用手抚摩多有

温润细腻之感。明末清初的砂底器以及后世仿品的胎质就达不到永乐、宣德瓷那般细腻温润，显得粗糙。又比如明代成化瓷

质一向以细润纯洁著称，前人形容为“如脂似玉”，其底足却有米黄色的斑点，人称“米糊底”。

时代进步能够提高瓷胎的质量，而原料的变化也会影响到瓷器的胎质质量。如明代嘉靖窑瓷器瓷质比不上成化、弘治瓷，主

要原因还是景德镇附近生产瓷器的优良瓷土“麻仓土”已经用完。“奈饶土渐恶，较之往日大不相侔”（《博物要览》）。当

然，同样是景德镇的瓷窑，同一时代所用的瓷土也不尽相同，因为周围的瓷土也有质量高低之分，有的细腻滑润，有的细而

不润。采用好的瓷土，造出的瓷器瓷胎质量肯定不会差。所以，通常好的瓷土都被官窑所占用。又如明代福建德化窑的胎料

好，是因为用氧化硅和氧化钾含量较高的瓷土制成，因而烧成后玻璃相较多，胎质致密，透光度十分良好。

在鉴别有些瓷器瓷胎时，会遇到一些困难。例如宋、明、清有些瓷器是采用裹足支烧而足不露胎，有些因受窑火影响而使露

胎颜色发生变化，如所谓“紫口铁足”。这类瓷器的瓷胎断面内与外的颜色是并不相同的。

又如永乐、成化的脱胎瓷、斗彩瓷一类的薄胎器，因器物精细，露胎处极为细小，是较难辨别瓷胎的颜色的。许多传世品，

因为经过长时间的外界诸如空气、水分的侵染，或者手摸盘弄，也难以辨别胎体的本来颜色。遇到这类瓷器，还需要采用一

些辅助方法，如瓷器上手，掂掂重量，听听声音，可以鉴别胎体——瓷胎声音清脆，有金石声，说明火候高；缸胎体重而且

坚硬，声音较沉；浆胎体轻而松软，声音发糠。

一般说来，永乐、宣德、成化、弘治等瓷胎均较元瓷为轻，而宣德瓷又比永乐为重，正德瓷又比成化、弘治瓷为重。

瀚林文化博物馆针对从：如何从胎釉的特征鉴定瓷器之-----------瓷器的胎质为课题进行了长达3小时的研究

讨论，在讨论中考古文史专家组大概其结论之意为：

在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多如堆脂，定窑瓷釉多有泪痕，明、清

脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石，这些固然都是难能可贵的特点，可是后世仿品也能大体近似。若不参照其他方面的特色，

并注意器里和口边、底足等处，则往往失于片面。例如元代琢器表里釉多不一致，而且常有窑裂、漏釉、缩釉、夹扁的缺

陷；永乐白釉器皿的口、底、边角与釉薄处多闪白和闪黄色，釉厚聚处则闪浅淡的豆青色，并且琢器的表里釉多均匀一致；

康熙郎窑红釉则有所谓“脱口垂足郎不流”以及“米汤底”“苹果青底”等特征。这些都是后世仿品难于仿效之处。

至于明代景德镇官窑的釉质多有肥厚之趣，清代初期官窑釉质则有紧密之感，不过是就一般而论，当然也有例外，而且后世

的仿品在这方面更不乏乱真之作。

这个是我之前学习的时候看到的，你可以参考一下，最近我在了解建盏的知识，有份资料也你可以看看建盏知识

十、瓷器底足护胎釉特征？

1.火石红 火石红中的锈黑点,看上去有滋润感,自然感,不干燥,在40倍放大器或阳光下能看到有有五彩哈蜊光。

2.修胎刀痕 古代修胎刀多用竹刀,现代修胎多用钢锯条,竹刀子修理后留下刀印成细丝状,现代锯条修后留下刀印是粗线条（2至3毫米距离）。这个不同之处一看很明显。

3.露胎胎骨 观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况(伪品之磨损比较平滑,没有真品那么自然)一般来说古陶瓷真品，其露胎骨显得比较干燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。当然也不能绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，然而相比仿品还是稍显干燥；

4.粘砂现象 观察其粘沙现象,如明之以前的器物多有不同程度的粘沙现象,清官民之窑足内积釉也有粘沙，而仿品这一点却极少做到（伪品也有少数粘沙，然不像真品那样显得老化干燥），因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，再加多为模注而过于规整等原因，使之极少有粘沙；