一、釉下彩瓷器？

答，釉下彩是陶瓷器的一种主要装饰手法，是用色料在已成型晾干的坏上绘制各种纹饰，或者贴花纸，然后点，罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，入窑经高温烧成。它的特点是色彩保存完好，经久不退。我们通常看到的青花瓷，釉里红瓷，釉下三彩瓷，釉下五彩瓷等等就是釉下彩瓷的细分类。

二、瓷器黄釉釉料成分？

黄釉的化学成分是Cd-Se-S。

　　黄釉最早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。但正色黄釉，还是汝窑的高温黄釉—— 茶叶末釉。明代的黄釉有新的发展，洪武时的老僧衣即 茶叶末的衍化；始于宣德的浇黄，更是明代杰出的黄釉；嘉靖以后，又有 鱼子黄、 鸡油黄等。入清后有康熙的淡黄，以及其后的菜尾、 鼻烟、金酱瓷器釉色名。

       传统黄釉有两种：一，以三价铁离子着色的石灰釉，属高温釉；二，以含铁的天然矿物为着色剂，但基础釉是铅釉，属低温黄釉。明、清黄釉都是以铁为着色剂的铁黄，用氧化焰低温烧成，色黄润光滑，釉面晶莹透澈。黄釉器制作方法有二：一是烧成的白瓷釉面上涂以含铁色料，再低温烧成；二是在素烧过的涩胎上直接施黄釉，但釉色不及前者洁润。黄釉最早见于汉代陶器上，但显橙黄色泽。唐三彩及宋三彩陶器上已有深浅不同的黄褐色釉。

三、黄釉葫芦瓷器年代特点？

清代，黄色以皇家独用，别的朝代还没有烧

四、瓷器怎么分辨釉上还是釉下？

一、彩的位置不同

釉上彩瓷器：彩在釉上，摸上去有凸起之感。

釉下彩瓷器：彩在釉下，永不褪脱，光滑平整。

二、工艺不同

釉上彩瓷器：在已烧成瓷器的釉面上用彩料绘画进行装饰的品种。

釉下彩：是在成型的胎体上用色料绘画，上釉后以高温一次烧成的瓷器品种。

三：釉上彩、釉下彩、都是指对瓷器表面进行装饰的一种手段。区分的方法主要是凭眼看和手感 。

五、瓷器上釉下釉怎么分？

一、彩的位置不同

釉上彩瓷器，彩在釉上，摸上去有凸起之感。

釉下彩瓷器，彩在釉下，永不褪脱，光滑平整。

二、工艺不同

釉上彩瓷器，在已烧成瓷器的釉面上用彩料绘画进行装饰的品种。

釉下彩，是在成型的胎体上用色料绘画，上釉后以高温一次烧成的瓷器品种。

六、釉下青花釉上彩是什么瓷器？

釉下青花釉上彩是彩瓷。

彩瓷一般分为釉下彩和釉上彩两大类，在胎坯上先画好图案，上釉后入窑烧成的彩瓷叫釉下彩；只是上釉后入窑烧成的瓷器再彩绘，又经炉火烘烧而成的彩瓷，叫釉上彩。元代著名的青花瓷器就是釉下彩的一种。

釉上加彩是陶瓷的主要装饰技法之一，它是用各种彩料在已经烧成的瓷器釉面上绘制各种纹饰，然后二次入窑，低温固化彩料而成，通常包括彩绘瓷、彩饰瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩等。

七、瓷器中什么叫釉上彩，釉中彩，釉下彩？

釉下彩：瓷器则是在成型的胎体上用色料绘画，上釉后以高温一次烧成的瓷器品种，其特点是彩在釉下，永不褪脱，光滑平整，它包括青花瓷、釉里红瓷及釉下三彩、五彩瓷等。　　釉上彩：在已烧成瓷器的釉面上用彩料绘画，再入窑在600～900℃之间进行二次焙烧而成的品种。这种彩，因施在釉上，用手扪之，有凸起感觉。如釉上红彩、宋加彩、五彩、粉彩、珐琅彩、墨彩等。　　釉中彩：陶瓷的彩烧温度达到制品釉料的熔融温度，陶瓷颜料在釉料熔融时沉入釉中，冷却后被釉层所覆盖。这种产品表面视觉平滑，有玻璃光泽。由于颜料不直接接触食物，所以铅（镉）溶出量较安全。这是三种施彩釉的区别。谢谢

八、手绘瓷器是釉上彩还是釉下彩？

釉上彩还是釉下彩都有手绘瓷器！

釉上彩——在已经烧成的瓷器上进行绘画；釉下彩——在泥坯或者经过素烧的坯或者釉坯上进行绘画。釉上彩——两次或多次烧成；釉下彩——一次烧成。

釉上彩——因为彩在瓷上，所以颜色更为丰富、鲜艳；釉下彩——因为需要一次烧成，能够适应的颜色不多，而且颜色的变化很难把控。

九、瓷器釉下结晶体特征？

特征:

①在于釉中含有一定数量的可见结晶体(即我们所能看到的釉面上或釉中的晶花)。结晶釉的晶花可大可小，可多可少，大的肉眼能见，小的需用显微镜分辨。

②结晶釉瓷器还可通过人为的方法，来合理控制晶花的分布。形状有星形、针状或花叶形等等。

③作为一种高级陶瓷艺术釉，结晶釉美丽、新颖的自然晶花，及其外观的多种多样、色彩的缤纷。

十、乾隆黄釉开片瓷器鉴定方法？

一、器型特征

乾隆时的瓷器，造型端庄规整，比例适宜，大小器物之作均甚精致，外观曲线虽不及雍正时的秀美，浑厚不及康熙，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。乾隆时期的器物风格华丽，不惜工本，新奇的器物不可胜数，特别是各类小件文具和玩赏品烧制甚多，精美灵巧，令人爱不释手。仿古的器型和一般琢器，承袭了雍正时的贴塑耳装饰，并更为盛行。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样外其余者皆为依次递减，每况愈下。

二、胎体特征

乾隆瓷器的烧制不仅注重瓷器数量，同时特别注重瓷器质量，制瓷精细。乾隆时期的瓷器之所以器型规整，厚薄均匀都和当时胎土的纯度有着密不可分关系，如果没有当时淘炼至细的洁白胎质，就不可能完成复杂新奇的造型和特殊精细的工艺。藏品出手可与壹玖捌陆，陆玖伍贰叁，伍零联系咨询相关事宜，免费运作拍卖，不成交不收费。乾隆瓷器前期胎体细润，后期渐趋粗糙，从传世的器物来看，早期乾隆瓷器的胎质还能保持雍正时期的细润特色，晚期就略显逊色，但还是比晚清的优越。还要注意的是这时期的器物底足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉，足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。

三、釉面特征

乾隆时期的瓷器制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。这一时期的釉面任然肥腴而坚致，并光润均净。乾隆时期青花瓷的釉面多为青白色，其深浅不一，民窑也是一样；彩瓷的釉面莹润度倒是很好，但是有一些不够平净，和雍正时期相比还是有一定的差距的，釉面也常有似涟满的均匀小皱纹；乾隆这时的炉钧釉雍正时是不同的，乾隆时期的颜色由松石绿和深蓝色组成。总体来说乾隆瓷器的釉面早期至美，晚期渐糙。

四、纹饰特征

乾隆瓷器的纹饰内容异常丰富，这时除了传统的纹饰以外，还有很多的封建伦理和美好寓意的纹饰图案，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰，画凤严谨而细腻。这时期的青花瓷器呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正蓝色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。还流行在红、黄、蓝、绿等一些彩地上进行纹饰绘画，我们称之为彩地绘画，在彩地上开出或圆或方的形状进行纹饰绘画，这种叫做开光绘画。乾隆时期的各类祈福求祥的纹饰也成为后朝常用的纹饰，广泛流行于清末。

五、款识特征

乾隆时期的瓷器有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三种，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款，楷书款比较少。其中“乾隆年制”楷篆均有，楷书款一般用于彩瓷上。“大清乾隆年制”楷篆均有，篆书多于楷书。这时期的堂名款、花押款之多与康熙时期相比，有过之而无不及。