一、香港瓷器大师章成的作品？

香港陶瓷艺术家曾章成（Johnson Tsang）的作品有“开放心灵”系列，“清醒梦”系列

二、温旭作品？

主要论著作品如下：

　　1) 《共有知识产权》，温旭，大学出版社，1991年;

　　2) 《技术秘密的秘密》，温旭，中国大学出版社，1992年;

　　3) 《医药知识产权基础教程》，温旭，医科大学出版社，1993年;

　　4) 《知识产权的策略与技巧》，温旭、刘孟斌、程跃华、王广华，专利文献出版社，1996年;

　　5) 《捍卫智慧--没有硝烟的战场》(中国名律师办案实录)，温旭，30万字，法律出版社，1998年;

　　6) 《企业专利》，温旭，法律出版社，1999年;

　　7) 《专利--为企业入世支招》，温旭，知识产权出版社，2002年;

　　8) 《知识产权教程》，温旭参加编写，广东科技出版社，2001年;

　　9) 《医学科技管理学》，温旭参加编写，人民卫生出版社，1990年;

　　10) 《最新知识产权典型疑难案例判解》，温旭副主编，法律出版社，2008年;

　　11)《知识产权案例评述与诉讼技巧》，温旭主编，法律出版社，2009年;

三、董旭明作品？

《人文江南--吾土吾民》、《梦想花开》、《江西美术》、《写生江西》、《中国美术市场报》、《艺术部落》、《新钢每日新闻》、《新余晚报》、《冶金美术》

四、赖旭东作品？

赖旭东是一个梦想改造家，其作品有：仿酒店

五、林大师作品？

最喜欢林清玄先生的《常想一二，不思八九》《心田上的百合花开》

六、大师作品，歌词？

　　歌名：大师作品　　演唱：古巨基　　填词：林夕　　作曲：雷颂德　　专辑：《Love 10 情歌集》　　歌词：　　没有剧本 因一句对白捱尽责备　　没有自己 因一眼对望而喘气　　没有程度 没有睿智来迎合你　　悲中带喜 高深的意味 我怎去入戏　　如步伐未配配乐　　随你去再找主角　　宁愿当观众 就当上学　　为别人幸运快乐　　遗憾在我是人 只够演技做凡人　　你是神 可以指导情分　　声色光影你的感情像作品 要完美过命运　　遗憾未够道行 跟那轰烈没缘分　　世俗人真爱不够像真　　有血有肉我这小人物 哪堪破坏戏份　　离别後定有雪落　　得凄美未算佳作　　而我这观众 未到角落　　未赚完热泪过後当做娱乐　　遗憾在我是人 只够演技做凡人　　你是神 摆布指导情分　　删删剪剪你的感情像作品 有瑕疵怎可忍　　遗憾未够道行 跟那轰烈没缘分　　世俗人真爱不够像真　　肤浅天真我的表情没美感 你自然换了人　　换个人 壮观得 未染尘　　

七、美术大师作品？

朱炳仁创作的《百花齐放》破天荒地以中国的儿童画为创作元素。作者从儿童稚嫩的笔触中感受活力生机的当代文化，表现新生的精神一代一代地传承下去，也寓意中国文化百花齐放、百家争鸣。

作品高3.2米，宽4米，由5幅纵画组成，采用了“多彩叠层”这种全新的熔铜工艺创作，用油画绚丽的色彩来表现百花怒放，繁复的叠层工艺则将作品分为四层立体，天空、森林、百花、小鸟互相呼应，充满活力和当代性。目前，国内大型壁画以儿童画为创作元素的创作方法是前所未有的。作者为表达“百花齐放”的丰富内涵，在设计和创作过程中不断地修改调整，跳出了寻常的创作思路。

八、吴东旭的作品？

山海情，该剧讲述了上世纪90年代，金滩村的移民们从无到有地建设着他们的新家园，村干部马得福操心着通电、用水等桩桩件件的问题，他足够努力，却不自信未来什么时候来。直到国家新的扶贫政策出台，福建对宁夏的扶贫事业进行对口援助，并建立了合作样板闽宁村，陈金山、凌一农等一批优秀的福建干部、技术人员为闽宁镇洒下奋斗的汗水，

帮助得福找到了未来的方向，麦苗、得宝等村里的年轻人也通过劳务输入、养殖等收获了自信。在发展的过程中，传统与现代，物质文明与精神文明，寻根与断根等问题不断突显，从西海固走出的人们没有忘记他们的初心，他们没有断根，而是把根扎在了这片更肥沃的地方，互相扶持着走上了康庄大道。

九、朴赞旭作品特征？

(一)独特的叙事技巧

1、大胆的选材

朴赞郁的几部电影选材都称得上大胆，《共同警备区》以敏感的朝韩关系为题材，披着战争片的外衣讲述一个感人至深又发人深省的故事，敢于直面历史的魄力令人钦佩。《我要复仇》中残暴的血腥杀戮，被公众于阳光之下，《老男孩》中两次乱伦的道德冲击，《亲切的金子》中对法治社会的怀疑，以及2009年最近的一部影片《蝙蝠》中挑战宗教极限对神父形象的颠覆。在这些影片中导演采取直面而不加以批判的态度将影片黑暗题材演绎的淋漓尽致。

2、悬念的设计

朴赞郁电影中的悬念设置通常使用的是螺旋上升式，不追求在一个段落中完全吸引观众，而是通过一个大的和无数个小的悬念在整个影片的范围内抓住观众的眼球，解答了一个悬念后又设置另一个，在最后一次悬念中一举攻破，悬念的设置也是层层递进的。在影片《老男孩》中，吴大秀一开始就被绑架和囚禁，而且长达十五年。是谁关押他,为什么关押他,这个悬念就像侦探小说中的“谁是凶手”一样吊起观众的胃口。

3、人物的设置

朴赞郁电影中的主人公通常亦正亦邪，不能单纯以“好人” 和“坏人”区分，游走于道德边缘的小人物。《老男孩》中李佑真从来没有反思自己和姐姐飞蛾扑火的不伦之恋，他的报复行为明显是对姐姐负疚感的转移。朴赞郁电影中的主人公通常置社会的法律于不顾，选择自己的方式解决问题，而这种方式通常是暴力的。

(二)影像风格的独特呈现

1、浓烈而压抑的氛围营造

朴赞郁非常注重对影片氛围的营造，他的电影中运用影像手法表现氛围是运用的非常巧妙的，主要的创作手法有以下两方面:

(1)影调与色彩

每一部电影都有它的主色调，影片《共同警备区》表现的是历史事件，它的主色调为昏黄色，有一丝怀旧的意蕴。《老男孩》中令人印象深刻的有忧郁的紫色，朦胧的琥珀色，狂烈的墨绿色以及炽烈的红色。紫色在全片中对影片神秘气氛的营造起着至关重要的作用，象征着厄运和疑惑。又如在《亲切的金子》这部影片中，影片中金黄色、红色、黑色、白色几种色彩相得益彰，将影片营造出一种华丽而怪诞的氛围。

(2)镜头运用的多义性

朴赞郁电影中对镜头的运用时常带有多义性，以影片《我要复仇》为例，全片以长镜头为主的场景较多，他所运用的长镜头主要是画面内容的赤裸直观带给观众的煎熬。导演借助这种延伸时间的镜头展现了人物各种不同的情绪。片中所有血肉淋漓的正面“复仇”场面的表现都是直接的，毫不避讳的，将一切罪恶都展现在光天化日之下。

2、流畅而明快的剪接技巧

朴赞郁电影最大的一个特点是通过高超的剪辑技巧，将过去时空与现在时空，幻觉、想象、回忆与现实等表现手法相互交叉剪辑在一起，使影片的构图呈现出多维变化的色彩。首先表现为蒙太奇式空间的组接技巧，如影片《老男孩》中就多次运用了“心理空间”和“现实空间”这两种空间形态相互组合、相互交叉的剪辑手法，将两个时空统一在同一个场景中共同完成叙事;其次为技巧性转场的运用，如电影《共同警备区》中导演对现实时空和过去时空的衔接，处理的非常巧妙。

导演选择眼睛来进行转场。李寿赫军士终于愿意告诉苏菲当晚发生的事实，镜头定在他疲惫的双眼上，画面转切，影调变化，疲惫不见了取而代之的是充满了惊恐的圆睁的双眼，画面转入事发当晚。

十、古代瓷器大师排名？

作为爱壶人，你可知道晚清时期的紫砂八大家都是谁吗？他们分别是：

邵大亨、俞国良、邵景南、邵友廷、何心舟、邵大赦(邵赦大)、申 锡、黄玉麟。