一、清阁的意思？

清读[qīng]，五行为水，字型为左右结构。

清：指纯洁、清明、清白、清雅高尚、清廉。用作人名意指明白、清正廉明、纯洁之义；

阁读[gé]，五行为水，字型为上三包围结构。

阁：指藏书的地方，如阁本；也指官署名，内阁的简称，如阁学。用作人名意指聪明、渊博、学识、学问之义；

二、清秘阁译文？

①倪云林名瓒，元镇是他的字。倪瓒生性爱洁成癖。他的文房四宝由两个书童轮流擦拭灰尘，片刻不停。庭院里的树，也要命人每日早晚挑水揩洗干净，最终树也死了。他曾经留朋友夜宿家中，担心朋友不干净，把家里弄脏，晚上起来三四次，偷听朋友的动静。忽听朋友咳嗽一声，非常厌恶。等到天亮，便命书童寻找朋友吐的痰在哪里。书童找遍每个角落也没见痰的痕迹，又怕挨打，只好找了一片树叶，上面有像痰一样的痕迹来搪塞过去。倪瓒厌恶地捂住鼻子，闭上眼睛，叫书童丢到三里外的地方去。 ②有一次张士诚之弟张士信，听说倪瓒擅长画画，便派人拿了画绢，并送了很多金钱，请他作画。倪瓒大怒说：“倪瓒不能做王门画师！”当场撕毁了画绢。张士信因此怀恨在心。一日张士信与一些文人泛舟太湖，闻到小船上有奇异的香味。士信说：“船上一定是一位名流雅士。”立刻移船靠近，却发现是倪瓒。张士信大怒，准备当场杀了他，其他人奋力营救，但还是鞭打了倪瓒数十鞭。倪瓒最终噤口不出一声。事后有人问他：“您受如此屈辱却一言不发，为什么？”，他答道：“一出声便俗气了！” ③又听说倪瓒喜欢喝茶，他的茶名为“清泉白石”，如果不是优秀出色的客人是不会拿出来招待的。有一位客人求见倪瓒近一月了，倪瓒认为他很诚心，答应见他。客人气质飘逸潇洒，神韵十足，倪瓒非常欣赏他，于是让人奉上此茶。客人因为口渴，喝了两口就一饮而尽。倪瓒就放下茶盏进入房内，再也没有出来。客人问他原因。倪瓒说：“品尝清泉白石茶，不慢慢细品，一定不是雅士。” ④倪瓒有个清秘阁，旁人不让进。还有一匹白马，爱护备至。有一次恰逢他母亲病了，他求葛仙翁帮母亲看病。那天下着雨，葛仙翁要求用白马来接。葛仙翁乘着马，行走在污泥中，人和白马弄全都弄得一塌糊涂。到了倪家，葛仙翁先要求上清秘阁看看。倪瓒不敢拒绝。葛仙翁穿着鞋子登上清秘阁，在清秘阁到处吐痰，把里面的古玩和藏书乱翻一气。倪瓒从那以后便弃用了清秘阁，终身不再进去。有人说倪瓒有仙骨，葛仙翁这么做是想借此打破他迂诞怪僻的行事风格，希望能把他度出世外，他没有领悟真是可惜啊。

三、赵清阁晚年？

钱赵清阁（1914年~1999年），河南信阳人。著名女作家、编辑家、画家，她与齐白石、傅抱石、刘海粟、郭沫若、茅盾等都有过很深的友谊。

蒋光慈夫人宋若瑜是第一个引导她走向文艺道路的启蒙人。她在省立信阳女师附小念高小时便接触“五四”运动的新文艺，15岁便离开信阳至开封求学。

赵清阁在重庆时期，和老舍在北碚期间，二人均是公开同居，一起从事创作，共同署名。两人的恋情，已经成为重庆文化界，众所周知的绯闻。

老舍离开后，赵清阁一生都没有从中走出来，她常常翻看着当年，老舍给她写的一百多封信。

直到1999年，赵清阁临去世前的那一年，她才将所有信件全部烧掉。

赵清阁独自一人在上海，和她的保姆相互依靠，终身未嫁。

因此，赵清阁的一生，童年是不幸的，难得的是她找到自己喜欢的事业，可惜的是一生没有一段刻骨铭心的爱情。

四、清瓷器真品特征？

清代瓷器的造型、顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。

五、雍正朗吟阁瓷器特点？

雍正朗吟阁郎窑红小卷缸，釉色深沉斑驳，苍郁浓艳。圈足内的釉色为典型的米胎底，郎窑红器的特点。被业内的行家认为是一件非常开门，可以说是大开门的难得的郎窑红卷缸。这样的郎窑红卷缸，市场中流通领域并不多见，南京博物院收藏有一件，实物的釉色相比明轩这件略微浅淡一些。早年在大维德基金会展厅中，也有一件郎窑红的卷缸，那件的颜色也是相对比较深沉，呈现宝石红色

六、赵清阁的画？

郭沫若亲自给赵清阁的画作《红梅图》、《观音图》题字,。经过郭沫若题了诗的《红梅图》在市场上抢手，很快就卖出了好价钱。

晚年时赵清阁自制了一本精美的画册，里面收藏的多是自己的画作。每幅画旁分别有郭沫若、冰心、张恨水等人的题词。齐白石、傅抱石也都曾赠画给她。许多当时的文化界人士钦佩赵清阁的风骨，而这些文艺界的礼物，后来悉数被赵清阁捐给了上海图书馆。

七、清渊阁出自哪里？

清渊阁原句，例如：“阁前旋解青板船，呼童移棹选清渊。”

出自：宋代郭祥正《合肥李天贶朝请招钟离公序中散吴渊卿长官洎予同饮家园怀疏阁》(节选)钟离辞荣已三品，吴令早休今八十。我亦弃官姑孰闲，邂逅相过手重执。阁前旋解青板船，呼童移棹选清渊。四人白发笑且饮，岸人疑是商山仙。

作者简介：郭祥正(1035~1113)北宋诗人.字功父,一作功甫,自号谢公山人、醉引居士、净空居士、漳南浪士等。

八、清哥釉瓷器特征？

清代哥釉瓷特点如下：官窑哥釉瓷胎体洁白、厚重，民窑哥釉瓷有的灰白、黄白、胎质较差，官窑哥釉瓷修胎规整，民窑哥釉瓷草率，圈足有窑红现象。哥釉瓷器从色泽区分，有月白、灰黄、粉青、灰青、油灰、深浅米黄等种类。哥窑瓷最显著的特征是釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂；

若置之于显微镜下，可见瓷釉中蕴含的气泡如同聚沫串珠，凝腻的釉面间迸裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂状网纹，其网纹之色浅黄者宛若金丝，细黑者如铁线，二者互相交织，因而被名之为“金丝”“铁线”。

九、元清瓷器作品介绍？

元代瓷器胎质比较粗糙，因为那时还是瓷土打碎的二元配方，器型大，而明清瓷器是用高岭土，脂质细腻，器型也精致许多了。

十、清瓷器与现代瓷器有什么区别？

关于清瓷器与现代瓷器的区别有以下这些:

1、清瓷器的釉面是非常有层次感的，上面的花鸟鱼虫、人物造型都是栩栩如生的，并且很大程度反映了当时环境和人们的所思所想。清瓷器用的色料和现在的瓷器是不同的，不如康熙时期的青花瓷。年代久远清瓷器釉面通常会有一种湿润的感觉，清瓷器还会泛出蛤蜊光，比较经典的器型就是唐三彩了。

而现代瓷器釉面的光都是浮光，由于火气重，光面比清瓷器看来更耀眼。

2、清瓷器的造型比较古朴，而且不同时代的瓷器造型有所不同，比如唐宋时期和明清时期的瓷器就有很大的差别；再比方说乾隆时期的粉彩瓷玉瓶是那个时期特有瓷器器型。而现代瓷器的造型更加丰富、多元化，尤其是景德镇的很多艺术瓷器，已经完全脱离了传统的瓷器造型，这也是一种创新的表现，融入了更多现代的元素。