窑变瓷器胎土特征(窑变瓷器胎土特征是什么)
一、康熙窑变瓷器特征?
一些瓷器的颈部,较其它时期细长,圆形器多以墩式为主。康熙是清代第一个达到盛世的时期,期间社会稳定,对瓷器的欣赏水平也水涨船高。在釉面上追求光滑细腻,胎釉上追求结合紧密。
色泽方面,由早期的青白色演变为中期的粉白与浆白色,中后期又演变为硬青釉。
二、石湾窑瓷器胎土特征?
石湾窑亦称“广窑”,位于广东省佛山市的石湾镇。考古发掘调查所获得的资料表明,石湾的陶瓷生产至迟可上溯至唐宋时期,明清时趋于鼎盛。
有民谚曰:“石湾瓦,甲天下。”明清时石湾窑善仿宋代河南禹县钧窑的窑变花釉,世称“广钧”。有人因其为陶胎而称之为“泥钧”;亦有人因其胎土多带沙性而称之为“沙钧”。
约成书于清代雍正、乾隆年间的《南窑笔记》曰:“明有宁青窑仿钧一种,颜色薄暗,五色杂沓。广窑亦有一种青白相间麻点纹者,皆瓶、钵之类……。”
三、郎红窑变瓷器特征?
郎窑红,是我国名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种,它的特点是:色彩绚丽,红艳鲜明,且具有一种强烈的玻璃光泽。
由于釉汁厚,在高温下产生流淌,所以成品的郎红往往于口沿露出白胎,呈现出旋状白线,俗称“灯草边”。而底部边缘釉汁流垂凝聚,近于黑红色。
为了流釉不过底足,工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台,阻挡流釉淌下来,这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法,世有“脱口垂足郎不流”之称。
四、南宋吉州窑瓷器胎土特征?
吉州窑的窑址在今江西省吉安县永和镇,是宋元时代江南地区的一个主要窑口。晚唐时即已开始烧造瓷器,至宋代有了很大的发展,至南宋达到顶峰,元初起走下坡路,但后期又一度中兴,到明代中后期逐渐停烧。
在晚唐至五代吉州窑的初创时期,釉色比较单一,品种也少,主要是酱褐釉、乳白釉和淡青釉的碗、罐和水注之类;到宋代,吉州窑进入了繁荣期,釉色和品种都增加了,黑釉、乳白釉、绿釉、影青釉、洒釉、窑变釉都有生产,特别是黑釉器成为了这个窑口的一个主要产品。吉州窑在其发展过程中受到过汝窑、磁州窑、建窑、龙泉窑和景德镇窑等的诸多影响,特别是与磁州窑和建窑渊源关系密切,在鉴识时要注意到它们之间的共同与不同之点。
五、万历时期瓷器胎土特征?
1,万历瓷器,一般质地粗松,胎体厚重,器身多变形不规。
2,青花色调,早中期呈兰中泛紫,晚期为灰暗晕散,并开始采用浅描手法。
3,装饰工艺技法,有镂雕、镂空、开光、暗刻等,青花中出现类似铁线描的绘画。此时绘画风格,繁缚麻密,幼稚滞拙,具有粗矿的民间艺术色彩。晚期画面不考究,布局繁乱,比例失当。
六、清代仿宋官窑瓷器胎土的特征?
胎土细腻温润,特别是一些精品由黑或紫黑土烧成胎后其质如同古代笔砚(端砚石类),有笔砚胎之说。如用砂纸打磨可感十分细腻滑润,绝不含砂,玉质感直追或类似古笔砚的效果。
这一点,在叶寘《坦斋笔衡》的书中对北宋官窑瓷所用胎土已经说得很明白:“澄泥为范,极其精致”,就是指官窑瓷胎是用澄泥所做,特别细腻精致。而澄泥,特别是古澄泥这种极细之物是专门用来制作澄泥砚的,其弥足珍贵至今已无法找到。
七、窑变钧红釉瓷器底部特征?
红釉瓷器颜色如凝固的牛血,其特点是“脱口垂足郎不流”,红色釉子从口部逐渐下流增厚,在瓷器口沿处露出一圈雪白胎质,我们称之为脱口,釉子到了器底突然停止,也是釉子最厚的地方。
八、清窑变釉瓷器开片特征?
宝光明显不刺眼,釉面下有开片,呈现出不规则的放射状,釉面下汽泡大小不一,釉面发色完美,底款书写工整流畅,一丝不苟,堪称书法佳作
九、乾隆窑变釉瓷器底足特征?
1、圈足露胎处常为浑圆的“泥鳅背”状,若是民窑器,底部会有明显的旋痕,器底会阴刻“雍正年制”四字两行篆书款或“大清雍正年制”六字三行篆书款;乾隆后期的圈足露胎处略有棱角突起;嘉道时期的足部仍施均匀黄褐色釉,少数器底露胎无釉。
2、窑变釉。顾名思义。是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素。经氧化或还原作用。瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。因由窑变釉出现出于偶然。形态特别。人们又不知其原理。
只知于窑内焙烧过程变化而得。故称之为“窑变釉”。俗语有“窑变无双”。就是指窑变釉的变化莫测。独一无二。
十、土定窑瓷器特征?
一、要有玉质感。宋代制瓷追求玉质效应,以有玉质感的为上品,特别是作为宫廷烧造的瓷品,更是必须要烧出玉质感来的。二、釉色如象牙之白。五代之后,定窑器施釉前已不施化妆土了。所施白釉的釉水为白中闪黄,所以釉面之色呈所谓的“象牙白”色。三、要见“竹丝刷痕”。定窑的制胎工艺中,在胎半干之时,有用竹丝刷子旋修这一道工艺,因此在胎面上就留有一些“竹丝刷痕”。四、釉面常见“蜡泪痕”。这种“泪痕”是由于上釉不均匀,入烧时釉水垂流所致。垂流釉的下部似蜡泪状凸起,球面下部呈浅水绿色。这种“泪痕”只出现在盘碗的外部。有否“泪痕”也成为鉴识是否北定的一个基本特征。这是定窑瓷器的四大特征。谢谢