一、麻纹和布纹区别？

除白水纹纸质较软之外，其余都是250g纸，挺度高纹理清晰细腻。

白水纹比较适合中国古典风格的名片设计方案，清新淡雅。当然，还有珠水纹，泛淡黄色的水纹纸，更加能够体现古典的感觉。

细布纹，麻布纹，细条纹的纸质感较为相似，只是纹路不同。布纹纸尽量印刷简洁大方的设计风格，不适合大色块与复杂图片印刷。

二、瓷器底部支钉？

有“支钉”是为了烧造瓷器时底足不会与“窑具”粘连！典型的民国粉彩瓷罐，图章款是制作瓷器工匠的“名字”！

三、寒窑瓷器底部特征？

特征一:整体非常粗糙

明、清两代民窑的成品率是非常低的，烧造环境不好，很多窑口顶多就算个小作坊。

因此，难免出现这样那样的问题，而底足问题绝对不少。

1、胎釉脱离

瓷胎过渡位置出现断釉，底部釉面滚包，这是制胎不精细造成的。

瓷器本体与底足连接处没有修，才出现这种情况。

2、塌底

仔细观察，明代民窑器多数是很薄的斜圈足，大量使用的原因是省材料、制作方便快捷。

但缺点也很明显，圈足支撑面小，如器心再厚一些，弄不好就塌底，器内底部则出现一个坑。

3、粘砂

多数民窑采用垫砂烧制，粘砂情况几乎不可避免。

四、建文瓷器底部特征？

建文款官瓷，其中有青花瓷，色秞瓷等，彩瓷，其特征：器型规整，胎质细腻，秞色温润如玉，工艺精致，器身上刻有气势磅礴的五爪官龙，落款有《大明建文年制》双圈六字楷书款，也有无圈单列六字楷书款，器型前承洪武，后传永宣，从收集到的建文官瓷与明代其他朝代的官瓷对比，它一改洪武质朴宏大的器型，变的隽秀典雅，胎质比洪武更为细腻，器型与绘画纹饰与后来永宣生产的官瓷有惊人的相似，青花料的使用更与永宣青花一样，呈现的是“苏麻尼青”料固有的特征，发色深沉浓艳，颗粒浑散自然，锡斑凹凸明显，器型纹饰不但与后来的永乐宣德瓷类同，也明显看出有洪武遗风的存在！

这说明在建文年间，瓷业生产力已得到稳定发展，且当时的景德镇是战争的后方，可见“靖难之役”的战争并没有对景德镇瓷业生产造成太大的破坏和影响，建文瓷中“苏青”料的使用，景德镇瓷业历史记述中从来没有阐述过，但从这些建文官瓷上的彩料、纹饰特征推断，可以断定“苏麻尼青”的原料在大明建文朝已得到大量进口和使用，而且景德镇窑工已熟练的掌握这种青料的使用技术。

其中笔者藏有一件《青花开光花果纹执壶》高30.6Cm，口径7.5CM,颈部饰蕉叶纹，肩部饰缠枝莲纹，壶身菱形开光圈内画折枝花果纹，壶身旁绘牡丹花纹，壶身下近足部绘变形莲瓣纹，壶底足圈内满秞，壶流与颈间有一云板相连，壶柄上绘四朵灵芝，柄下有三颗乳钉，壶流两侧绘卷草纹，在其造型与绘画工艺中，洪武遗风十分明显，壶流正面书写《大明建文年制》青花楷书六字款，这与洪武和后来的永宣青花大壶落款有明显区别，使用的青花呈“苏料”典型的特征，青入胎骨，发色深沉浓重，整器工艺精致，气势宏礴，这只建文款《青花花果纹大壶》与景德镇珠山官窑遗址中出土的“永乐花果纹青花大壶”如出一澈，其造型，画工，胎釉、青花发色都有惊人的相似，尤其是青花原料的使用，无论其发色、浑散、颗粒、锡斑，微观等特征都有惊人的雷同。

正说明景德镇瓷业的制造工艺是历代传承有续的。

永乐官瓷在制造工艺上很大程度继承了洪武和建文时期的技术，建文色釉瓷中以红秞器最为特别，建文红釉的特征却与永宣及后朝的红釉有很大区别，我们知道，红秞工艺是瓷器烧制中最为复杂的技术，其秞料配方与烧制温度必需极为严谨，由于明早期景德镇高温红秞烧制技术还不太完善，这时期的高温红秞发色并不稳定，洪武朝烧造的红釉就有“十窑九不成”的说法，红釉瓷历来都是瓷器中的名贵品种，备受人们的珍视。

明代永乐年间烧制的鲜红釉和宣德年烧制的宝石红釉，都是红釉家族中的代表产品。

在永乐、宣德时期，红釉瓷主要用于宫廷祭祀和喜庆吉事，因此当时的红釉瓷器被称为“祭红”。

“祭红”红而不俗，鲜艳而温润，色调静穆、凝重，宛如霁云红霞，因此又被冠以更有诗意的名字“霁红”。

“祭红”瓷器之所以名贵，除了它的釉光莹润如玉，颜色鲜艳俱佳外，更因为它“千窑难得一宝”、“十窑九不成”而成为瓷中珍品。

有人把“祭红”称为瓷中人造宝石。

也有人把颜色釉说成是“瓷品王冠”，而“祭红”则是这顶“瓷品王冠”上璀璨的明珠。

建文红秞采用独特的含金秞料发色，应属金红类红釉工艺，其深红的秞色表现的极为独特，器物在光线下，红秞内敛出温润的五彩蛤砺光，红的鲜艳，令人爱不释手，建文红釉既不是高温铜红秞工艺，也不是低温铁离子发色的矾红釉工艺，其工艺至今无法解释，在后朝还无发现类似红秞器，这说明后人难以造仿，笔者收藏的一只《红地绿釉缠枝莲碂式盖瓶》，造型极为独特，

五、瓷器底部有个？

在瓷器的底部有一些编号属于正常现象。瓷器底部的数字种种说法不一，现代瓷器的数字是一种标号，表明生产厂家等情况，但是目前没有证明这种说法。也有说当年进贡的瓷器为防有人作弊用数字表明。

从明代宣德开始，到民国时期，瓷器的底足基本上都是接底，就是说：将胎泥制成带，接到瓷器底上。

六、苏麻瓷器真品？

苏麻瓷器是真品

苏麻瓷器离青着色沉稳，发色浓丽，品质极高。其造型工整精致，色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，与同类永乐青花梅瓶相比较，其釉色更为滋润洁净，苏麻离青的晕染效果恰到好处，体现了瓷作的最高水准。

七、磁州窑瓷器真品底部特征？

磁州窑底部有粘沙现象还有火石红

八、瓷器底部"陶玉园"？

这类款识多见于晚清民国，统称“斋堂款”瓷器，有定烧人的堂名款 也有制瓷艺人的落款 不管那种 都成为“斋堂款”瓷器。

九、空白期瓷器底部特征？

特点一：构图简单，留白较多。

专家们对民窑青花瓷进行了研究，发现很多碗、碟在构图上，十分简单，往往只画几大朵云彩，将图案分成几个装饰区间，构图区往往只用青花料画几个圆圈，以及一些很小、很简单的图形，比如“月华纹”；留白区普遍较多，留下大片无彩的表面，就如同白瓷，另外修胎很薄，洁白细腻，这就是“空白期”青花瓷的最大特点。

特点二：画法介于宣德、成化之间。

根据一些专家的分类，宣德以前青花瓷符合明早期风格，画法多是“一笔点画”，成化以后青花瓷符合明中期风格，画法多是“勾勒点染”，而偏有一批瓷器，两种共用，但以“一笔点画”为主，这样分析下来，这些瓷器只能是明中期以前、略靠近明初的产品，因此界定为“空白期”青花瓷。

特点三：胎体精细程度介于宣德、成化之间

通过对一些碗、盘等日用器的观察，发现部分明代青花瓷胎体比宣德青花瓷精细，杂质很少，但又不像成化青花瓷那样薄、那样白，综合这两点，这样的瓷器只能出自中间的“空白期”。

特点四：釉色青度适中

其实明朝中期以前的青花瓷白色部分都不是纯白，都多多少少都有些白中泛青，如果仅以此鉴定哪些瓷器属于哪朝，那是远远不够的，但总体有一个趋势，就是越早期越青，大家可以看看永乐朝的民窑青花瓷，如果不看青花料还以为是青瓷，有一种青花瓷釉面青度略逊于永宣，但绝对没有成化青花瓷白，专家称之为“豆青”或“卵青”，这种颜色就是“空白期”青花瓷的特点。

天顺碗

特点五：修足宽窄

一些青花瓷的圈足直径较大，这符合明中期瓷器的特点，很宽，但厚度又不像后期的成化、弘治青花瓷那样薄，另外胎底的火石红也比成化更严重，因此综合分析，它们的烧成年代只能往前推，极大可能来自那段“空白期”。

十、瓷器底部印什么字？

瓷器底部印了一个古字，真品有收藏价值的；真品喜欢就可以当一个品种收藏，真品一定要好好保存！