一、钧窑开片怎么养？

01一般的钧瓷外观的污渍可以用碱水洗涤。在家中也可以用肥皂水清洁，再用清水冲洗就可以了。在清洗过程中，由于钧瓷表面遇到碱性物质后会变得特别顺滑，所以清洗的时候一定要注意手滑。

02在比较寒冷的情况下一定要控制好水温(一般建议不超过70℃)，避免冷热交替导致钧瓷破裂。

03钧瓷的开片内很容易藏有污渍，可以用牙刷蘸取酸性液体进行清洗。如果是钧瓷冲口、裂纹处的污渍嵌入很深，可以用棉纸蘸淡硝酸，贴在裂纹处，稍时污渍即可擦除。对于长时间没有打理的钧瓷，应该先在清水中浸泡一小时，再用洗洁精洗掉外部污渍，最后用毛巾擦干水分即可。

04正常会把钧瓷放在带有玻璃门的展示柜中。建议使用木质的托板或隔板摆放钧瓷，这样就可以避免底部磕碰。同时，木质隔板上最好不要刷油漆或者涂料，长期的摆放可能会使油漆粘到钧瓷底部而损害钧瓷。

05摆放时，钧瓷底部也不可以放厚纸、软布等，避免发生倾倒，放在有软囊的锦盒里，也是个不错的选择。如果要装箱保存，箱子里可以放一些泡沫进行充垫。藏品放进箱中，应松紧有致，避免挤压，为防止对藏品造成损害。

06通常，陶瓷表面上有一层反光层，其本质与玻璃相似，尘土虽然很小，但也会有一些细小的沙粒，沙粒尖利的棱角，在擦拭的时候容易将钧瓷釉面磨伤，如果经常擦拭，陶瓷的表面便容易失去光泽。所以如果有可能的话，尽量对藏品进行防尘处理。

07如需对钧瓷除尘，可以用鸡毛掸子或气囊吹。除尘时尽量避免钧瓷的移动：因为钧瓷是易碎品，所以尽量减少搬动次数。

08在搬动钧瓷时，应该特别重视拿放钧瓷的方法。看藏品时最好戴上手套，桌上用绒布垫好，观赏时不要互相传递。正确的方法是：一人赏看完应重置于桌上，其他人再捧持参观。

09瓶、罐、尊等瓷器一般是由上下两段拼接而成，搬动时不能用一只手提物件上部的脖子。正确的方法是：一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时不能仅提双耳，避免折断或破坏。

二、汝窑开片钧窑使用多久开片？

四大名窑汝窑开片是烧完窑就会开片，钧瓷窑开片是不定期的就会开片，在屋里有时候会听到噼噼啪啪的声音

三、宋代钧窑瓷器图片？

钧窑始于宋代，来源于唐代柴窑，他开辟了一代颜色釉瓷器。

到目前为止钧窑瓷器很多，但是宋代的没几件，有几件真品的图片发给你看一下。谢谢 钧窑鼓钉洗 象耳瓶

四、钧窑瓷器拍卖排名？

一、北宋官窑

二、南宋官窑

三、钧窑

四、定窑

五、越窑

六、汝窑

七、磁州窑

八、吉州古窑

九、耀州窑

十、龙泉窑

五、钧窑是什么瓷器？

钧窑是宋代五大名窑之一，以其窑变千般变化、绚丽惊艳闻名中外，收藏界有句俗话这样形容钧窑“家有千金不如钧瓷一片”。

六、钧窑酒壶瓷器特征？

、钧台和神镇等处。钧窑是宋代著名的五大名窑之一其生产的钧釉瓷是一种高温颜色釉。

2.胎釉特征

钧窑属于青釉瓷但是由于在烧制过程中加入的铜被氧化而造成了釉色青中泛红、红中泛紫的艺术效果。

宋代钧窑瓷器的胎骨厚重胎质坚硬瓷化程度差。釉色有蓝和红两大类别蓝色的有月白、天青、天蓝和翠青等红色的有玫瑰紫、茄皮紫、丁香紫、海棠红、胭脂红、朱砂红和火焰红等还有灰青、灰蓝、墨绿等其他釉色。

釉质肥厚釉色为一种乳光釉会随着光线的变化而变化。红色和蓝色相融合而形成的窑变紫色炫美多姿如梦如幻令人心驰神往

七、越窑瓷器开片特征？

越窑青瓷一般都会开片，它胎体的疏松、时间较长釉面脱釉、气泡死亡、失光、火石红的继续浸出，特定环境下阴阳面的形成，风化浸蚀，钙化现象，骤然开片和老裂纹等，需要漫长时间才能够形成。

总而言之，越窑开片极度正常，不开片者反而极度稀少。其实无论其开片与否，都不影响它作为“唐青”典型的华美、靓丽与尊贵。

八、钧窑开片与不开片的区别？

钧瓷以窑变著称，其色彩万变，纹路奇多，为其他窑口所不及，开片只是其窑变的艺术特征之一，若单以钧瓷釉面开片的多少来定钧瓷的优劣，将会失之偏颇，使人无法全面认识钧瓷窑变所体现出的美学价值。

所以，不能简单地说有开片的瓷器就是钧瓷，没有开片的就不是钧瓷，或者说有开片的钧瓷就是好的，没有开片的钧瓷就是不好的。

釉面不开片的钧瓷，只要窑变好，照样是好钧瓷。

钧瓷为什么会开片？

开片是钧瓷窑变的艺术特征之一，它是指钧瓷成品釉层中产生的细小裂纹，这种纹路在釉面上用肉眼就能够看到。其裂纹＂看似锤击，摸无痕迹＂。开片对于日用瓷来说是不允许的，因为它影响着产品的使用寿命，但是对于艺术陶瓷而言，却成了一种美化装饰手段，能给人以美感，从而受到人们的青睐

开片原因

钧瓷釉产生开片的基本原因是胎与釉不相匹配而造成的，二者的膨胀系数不同，即钧瓷釉的膨胀系数大于钧瓷胎的膨胀系数所致。

什么是膨胀系数呢?

热胀冷缩是物质的固有属性。不同的物质热胀冷缩的程度不同，例如金属材料热胀冷缩程度特别大，而陶瓷、玻璃等的热胀冷缩程度就比较小。为了比较各种固体材料热胀冷缩的程度，科学家们测定了它们的膨胀系数，即在一定温度范围内温度每升高1℃，线尺寸的增加量与其在0℃时的长度的比值，就是线膨胀系数，简称膨胀系数。

钧瓷烧成结束冷却过程中，胎釉均开始收缩，开始时胎釉收缩相差不大，但随着温度的降低，由于膨胀系数的不同，胎釉收缩相差越来越大，釉收缩多，胎收缩小，使釉产生一种张应力，当冷却到一定温度时，就会造成釉层开裂。胎釉膨胀系数相差越大，开片就越多，相差小就开片少，若釉的膨胀系数小于胎的膨胀系数时，釉就不开片。

钧瓷开片的纹路

钧瓷开片的纹路自然形成，纵横交织，极富韵味。其纹有大有小，有长有短，有疏有密，有粗有细，有深有浅，有曲有直，不一而足。

常见的开片纹路有：冰裂纹、百极碎、蟹爪纹、鱼子纹、蜘蛛网纹、叶脉纹等。

1、冰裂纹：形似冰裂的片纹，裂纹呈重叠状，层次感比较强。

2、百极碎：开片小而多，片纹间夹角尖锐。

3、蟹爪纹：片纹如蟹爪状。

4、鱼子纹：开片细碎，密集如鱼子。与百极碎的不同之处，在于此片纹弯曲略呈圆形。

5、蜘蛛网纹：片纹类似蜘蛛编织的网状。

6、叶脉纹：片纹像树叶的叶脉。

钧瓷开片片纹的明显程度

与其釉色的变化和釉的乳浊度有关。

一般乳浊度高、颜色深的釉，没有透明性好的、颜色浅的釉片纹明显，如紫红色釉的片纹就没有天青和豆绿色釉的片纹明显。但也有钧瓷釉面不开片的。

钧瓷开片时间

钧瓷开片必有响声，成品出窑时，常常刚一打开窑门就可以听到窑内的开片声，出窑后开片就更多了，开片声“噼噼啪啪”“叮叮当当”响个不停，此起彼伏，就像在弹奏一曲美妙的交响乐。伴随着声响，钧瓷产品釉面上开片纹路不断涌现，并向四下延伸布满釉面。

开片早的，片纹小而密；

开片晚的片纹大而疏；

也有出窑时候不开片，几天后才见片纹。

钧瓷的片纹，随着时间的延长，还会继续开片，只是速度放慢而已，例如展厅、仓库里存放的产品，很多年以后，偶尔还能听到清脆的开片声。甚至几百年前的钧瓷也仍然会开片。记得有一次在古钧窑址的地底下出土一天青釉瓷片，当用手去跐掉釉面的泥土时，就听到一开片声，釉面也随即出现一新的裂纹。可见，胎釉之间膨胀系数的差异使釉所产生的张应力，其存在是永远的，什么时候释放这种张应力，釉就什么时候开片，只有当这种张应力释放完了，釉才会停止开片。

九、炉钧釉瓷器开片吗？

炉钧釉瓷器是不开片的。其都是光滑透亮精美不开片，一般开片的青瓷釉。

十、宋钧窑瓷器怎么鉴定？

钧窑瓷器的鉴别

大家都知道，我国钧瓷始于唐，盛于宋，即唐代是钧瓷的创烧期，要鉴别唐代钧窑瓷器，首先我们先来看唐代钧窑瓷器的典型器型只要有哪些？

典型器型：腰鼓、壶、罐、碗、盘、坛、注子、瓶等！

其次，是从胎体釉色上进行区分，那么唐代钧窑瓷器的胎体釉色具有哪些特征呢？

主要表现为：胎质土黄，釉色以黑白为主色调，黑中隐蓝，蓝中泛白，蓝黑白相间！

综合以上内容，我们可以发现，唐代钧窑瓷器的整体工艺特点主要是：多为器皿型，实用为主。造型凝重简练，庄重丰满，在1250~1300℃一次烧成。在黑、青和褐釉的基础上施以含铁、钛成分的釉料，经高温焙烧后泛出灰蓝、乳白和暗黑等繁复的花色彩斑，有一定装饰效果，釉层肥厚，常有釉泪、釉痕、釉淌等凹凸现象，造型丰润圆满，浑实庄重，凸显恢弘和庄严。

宋代钧窑瓷器的鉴别

在我国宋朝时期，钧瓷的发展达到顶峰，集中在宋哲宗（1086-1100年）与宋徽宗（1101-1125年）时期，此时期的钧瓷称为“宋钧”。

宋哲宗时期的钧窑瓷器典型器型主要有：盘，碗，炉，盒，洗，盆，壶等日用瓷。

从胎体釉色上，主要有以下特点：

胎体呈现：白褐、灰白、灰褐色；

釉色呈现：天青，天蓝，月白，色泽匀净淡雅。

整体工艺特点：在花瓷的基础上初步掌握了铜红釉的窑变机理，钧瓷生产有了一定规模，民窑不断涌现，艺人开始崭露头角。釉层较厚，釉质莹润，层次感强，釉质较细，呈乳浊状。

宋徽宗时期的钧窑瓷器典型器型主要有：花盆，盒奁，鼓钉洗，出戟尊等陈列瓷。

在胎体釉色上发展较大，窑变色彩更加丰富，主要有：红、蓝、青三大类十余种窑变色彩。

整体工艺特点：器施满釉，刻有汉文数号一至十，由大至小。釉色光亮莹润，葱青肥厚，胎质坚固，端庄规整，工艺规范，制作精细。官钧施釉到圈足，圈足内刷有芝麻酱色釉，釉面可见蚯蚓走泥纹。

元代钧窑瓷器的鉴别

元代是继宋代钧窑瓷器之后的延伸发展时期，除了元钧外，开始出现以广宜、景钧等仿钧。

元代钧瓷主要器型有：盘、碗、碟、罐居多，少量执壶、枕、梅瓶、高足杯、三足炉等。

胎体釉色上主要表现为：天蓝，月白居多，釉厚欠匀，釉面多鬃眼，釉汁流积如蜡泪。

整体工艺特点：造型和装饰手法有镂空、堆花等独到之处，元钧受粗犷豪放的游牧文化影响，造型普遍硕大粗犷，胎厚体重，因量大多偷工减料或粗制滥造，总体水平趋于衰退。胎质粗松，施釉一般不到底，圈足内外无釉，器体表面的紫红窑变彩斑系人为涂抹而成，色彩暗淡，呆板，不及宋钧窑变自然。

清末钧窑瓷器的鉴别

清末民初是继明代钧瓷断烧期后的复苏时期，除了烧制传统钧瓷外，开始出现“炉钧”，这一时期的钧瓷主要器型有：碗、盆、碟、壶、杯、洗、鼎、乳钉罐、折边盘、帽筒、绣墩、螭头香炉、八卦方瓶、花鼓式大瓶、花尊、寿桃、佛手等，器型种类开始多样化。

在胎体釉色上：

清末时期的钧瓷主要表现为：日用瓷窑搭烧，氧化焰气氛：多成青、绿色，以天青、豆青、冬青、粉绿、瓜皮绿、麦芽绿、孔雀绿、铜绿为主，偶有红色调，但发色沉稳、暗浊。

清末时期的炉钧主要表现为：风箱小炉，捂火还原气氛炉钧：天青、天蓝、海棠红、朱砂红、玫瑰红、玫瑰紫、葡萄紫等色。

到民国时期，因时局不稳，钧瓷发展举步维艰。1930年，钧瓷再度停产。受时局影响，釉色及造型无大发展，釉色单调，难与古钧瓷相比，手工拉胚、雕刻、捏型，鲜有胎模，整体作品厚重、坚实。胎断面呈灰黄或灰白。炉钧胎面呈灰白或深灰，不少有变形、底足炸裂及窑粘现象，成品率低。

80年代新工艺钧瓷的鉴别

新中国成立后，开始恢复钧瓷的烧制，20世纪七八十年代是新中国钧瓷的恢复发展期，新工艺钧瓷指的就是从1983年代80年代末这一时期的钧瓷，这一时期的新工艺钧瓷工艺特点主要有：用硼铅熔块做熔剂，在釉料中加入1%左右的碳化硅作为固定还原剂，用氧化焰高温一次烧成的方法，在隔焰式推板窑内批量生产，由于钧釉中加入了还原碳化硅，在纯氧化气氛高温中，碳化硅与釉中的氧化铜发生反应，铜被还原而呈红色（与还原气氛中使釉中的铜还原同理）

产品特点主要有：产品釉面效果与传统钧釉相比，以紫红色为主，色调艳丽，光泽鲜亮，釉层较薄，透明度高，其纹路也有开片和拉丝纹。窑变效果没有传统钧釉丰富多彩。因生产量大，缺少窑变，艺术效果受到一定限制，在90年代初期陆续停烧，现在已销声匿迹。

新工艺钧瓷虽然有很多不足之处，但是其对现代钧瓷发展的启示具有不可磨灭的影响力。烧成工艺有多次还原焰烧改为一次氧化焰烧成，稳定了钧瓷成色及成品率，降低了生产成本；窑炉由煤烧倒焰窑改成一次煤烧推板窑，省去匣钵，拓宽了钧瓷烧成和造型空间；启发了1994年以后气窑的产生和普及；传统黑胎改为白胎，提高了钧瓷釉面的艳丽程度，产生了薄而娇艳的艺术效果，使钧釉更适合表现在其他实用性器皿上，直到今天仍在产生影响，如白胎在各窑口生产中的应用。

现代钧瓷的鉴别

工艺特点上：1994年以后，钧瓷的烧成由单一的煤烧变为气烧、煤烧、柴烧、炉烧等多种烧成方式。胎断面呈深浅不一的白、灰、深灰等色，大多器物不仅有窑口底款，还有大师名号、窑口名号的底款。

釉色主要分为：传统钧釉：沿袭传统配釉方式，以铜和铁做着色剂，但配比方式上有一定改进；

山水钧釉：部分窑口为追求类似山水效果，有意为之。即在施以天青或月白的釉面上点缀数块紫红斑，经窑变后形似山水，是金元时期窑变彩斑釉的更高境界，因人为因素多，不适应自然窑变的审美心理，现已不多见。

新钧釉：在传统钧釉的基础上，引入了景德镇等其他名窑配釉的着色元素，使钧釉窑变色彩更为丰富。除紫红黑白青等常见釉色外，还有金黄、金红、罗兰紫、藏蓝、松绿等过去少见色彩。窑变纹理、斑点、意境等变化更为丰富。

发展特点：国有企业基本退出舞台，民营企业成为推动钧瓷发展的主力军；普遍推广采用液化气（天然气）烧成方式的同时，煤烧技艺升温，柴烧技艺于2004年得以恢复，形成多种烧成方式共存的格局；市场运作步伐加快，钧瓷身价全面提升。

古代钧瓷已不多见，现代钧瓷已成市场主流